孽海花读书笔记(3)
孽海花读书笔记
孽海花读书笔记篇三
前段时间，由于适逢悠悠工作繁忙，劳累之下，回家之后，阅读的兴趣减退不少，以至于一部《孽海花》读了二周之多。
《孽海花》是“晚清四大谴责小说”之一。之前，悠悠所读《老残游记》也位列“四大谴责小说”之中。
《孽海花》的前六回，由金天羽所著。说起这个金天羽，真得也算是一个了不起的人物了。他于“一九0三在上海参加爱国学社，与邹容、章太炎、蔡元培等共主推翻清政府，从事著译，鼓吹资产阶级革命。”(见冷时峻所撰写的《前言》)。其后，曾朴在金天羽前六回的基础上，进行“点窜涂改”，并陆续续写了后二十九回，终成目前我们所能看到的三十五回本小说全貌。据称，在写这本小说之前，曾朴与金天羽商定了“一个六十回的写作计划”，后来由于曾朴“病体孱弱”，未能完成。如今看来，实在让人感到遗憾不已。
整部小说以状元郎金雯青(影射洪钧)与名妓傅彩云(影射名妓赛金花)的婚姻生活故事为情节主线，以同治中期至光绪后期这一特定历史阶段为小说创作背景，着力表现了这30年间的政治和文化的变迁史。鲁迅在《中国小说史略》中称其“结构工巧，文采斐然”。
至于“结构工巧”的评价，应该是仁者见仁，智者见智的事了。胡适就曾因为结构的事，而认为《孽海花》不过是一部“二流小说”，曾朴还专门就此著文进行反驳。
然而，说到“文采斐然”，悠悠对此倒是颇为认同。
曾朴在小说中，时常会很自然地运用一些典故，就像我们在唐诗宋词时常读到的那样，写得自然，写得平淡，写得贴切，看似无意，却让人惊奇，丝毫不露斧斫之痕，让人领略到作者高超的艺术手法，以及作者丰富的知识。
比如，第二十四回，在金雯青病重临去之前，作者写道：“等到小燕叫稚燕来看雯青，却已到了香迷铜雀、雨送文鸳的时候。”随后，菶如想去请西医时，“忽听里面一片哭声，沸腾起来，却把个文园病渴的司马相如，竟做了玉楼赴召的李长吉了。” 就这么短短一回书中，作者就运用了四个典故，而这四个典故，又是运用得确到好处，不仅增添了文采，更让人对金雯青的英年早逝扼腕长叹、充满同情，同时，又恰当地表现出金雯青留恋于贤妻美妾，却又撒手人寰的无奈、悲凉之结局。四个典故如同国画中的皴染之法，层层推进，读来更让人对金雯青之死痛心不已。
曾朴对主要人物的刻画也是栩栩如生，人物生动而又真实可信，形象丰满而又不乏个性，让人过目不忘。
比如，第二十六回，在金雯青去死之后，原本妓女出身的小妾傅彩云想重新入行。为此，作者写了一大段彩云对雯青原配张夫人的表白，完美地表现出了彩云率真的个性。作者写道：“陆大人说我没天良，其实我正为了天良发现，才一点不装假，老老实实求太太放我走。……老爷一向待我的恩义，我是个人，岂有不知;半路里丢我死了，十多年的情分，怎么说不悲伤呢!刚才太太说在七里悲伤，愿意守，这都是真话，也是真情。在那时候，我何尝不想给老爷挣口气、图一个好名儿呢!可是天生就我这一副爱热闹、寻快活的坏脾气，事到临头，自个儿也做不了主。老爷在的时候，我尽管不好，我一颗心，还给老爷的柔情蜜意管束住了不少;现在没人能管我，我自个儿又管不了，若硬把我留在这里，保不定要闹出不好听的笑话，到那一步田地，我更要对不住老爷了!再者我的手头散漫惯的，从小没学过做人的道理，到了老爷这里，又由着我的性儿成千累万地花。如今老爷一死，进款是少了，太太纵然贤惠，我怎么能随随便便地要?但是我阔绰的手一时缩不回，只怕老爷留下来这点子死产业，供给不上我的挥霍，所以我彻底一想，与其装着假幌子糊弄下去，结果还是替老爷伤体面、害子孙，不如直截了当让我走路，好歹死活不干姓金的事，至多我一个人背着个没天良的罪名，我觉得天良上倒安稳得多呢!趁今天太太、少爷和老爷的好友都在这里，我把心里的话全都说明了，我是斩钉截铁地走定的了。要不然，就请你们把我弄死，倒也爽快。”这段真情独白真可谓是痛快，如同决堤之水，一泻而下，而也只有像彩云这样的人物才能说出如此酣畅淋漓之话来。
当然，《孽海花》也有不足之处。悠悠意为，最大的不足是作者贪大求全。
小说试图想将同治中期至光绪后期30年间重要历史事件的侧影及其相关的趣闻佚事都加以表现出来，然而，这是一个相当动荡的年代，甲午海战、广州起义、戊戌变法等重大历史大事件，都发生在这个阶段。这些重大事件中任何一件事，足可以写一部洋洋洒洒的万言长篇小说了。正如悠悠前面提到的，《孽海花》的篇幅是相当有限，其描写也就难免就会蜻蜓点水，而无法深入刻画。以至于，相对于主要人物而言，有些人物就写得相当粗糙、单薄、表面化，形同过客了。
《红楼梦》对中国长篇小说的创造影响深远，许多人都以此为标竿，试图超越。然而，虽几经努力，终鲜有成功居其左者。《孽海花》当也属此，然而，终不能影响其成为一部不可多得的名著。
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