高中生作文：倚天屠龙记读后感
知道“乾坤大挪移”么?金庸小说《倚天屠龙记》中张无忌练的那种，它源自波斯，是一种极为厉害的武功，分七种境界，有九大功能，其中原理貌似不那么高深，但需要用心法去激发潜力，一旦炼成，就能牵引挪移，而由此产生的诸般变化，简直让人匪夷所思，妙不可言。不过呢，随着层次境界的加深，危险也大，稍不留神，就会走火入魔。
最新版电视连续剧(又称“李光洁版”或“金星版”)《林海雪原》的播出，就达到了这种牵引挪移、匪夷所思的效果，其诸般变化让吾等吃瓜群众先是望眼欲穿，后是望梅止渴，继而望洋兴叹，最后望而却步，从此不再“吃瓜”，全都“晒哒晒哒”“嘛哈嘛哈”了。
江月生在新中国、长在红旗下，所以和很多人一样，对于英雄尤其是带有传奇色彩的革命英雄还是有点小崇拜的，对“老乡，我们是工农子弟兵，来到深山，要消灭反动派，改地换天”和“来日方长显身手，甘洒热血写春秋”的唱腔还是很熟悉滴!看《林海雪原》，当然要看“杨子荣打虎上山”啦，看“威虎厅智斗群匪”啦，再一看，好家伙，新版本能演到64集，肯定是精彩纷呈，所以很是期待呢!
果然。
其一，小火车枪战，堪称“视觉盛宴”啊!
开篇便是少剑波率领战士们运送军用物资，途中遇到座山雕打劫。马鸣嘶嘶，子弹嗖嗖，爆炸迭起，火光冲天，少剑波和战士们一会儿在车厢阻击，一会儿爬上车顶迎敌，火车咣当咣当地呼啸着过，战士们上下穿梭，浴血奋战，最后卸下了两节车厢，逃过此劫。——怎么越看越像《铁道游击队》了呢?当小火车渐渐远去，土匪们望尘莫及、收拢马缰的时候，我都忍不住唱了起来：“西边的太阳就要落山了，‘土匪’的末日就要来到!弹起我心爱的土琵琶，唱起那动人的歌谣……”。幸而，后面没有敌军的火车，否则脱轨碰撞又雷同于《瓦尔特保卫萨拉热窝》了。看来，乾坤大挪移果然神通，还是《红灯记》中李奶奶的那句话说得好：“有堵墙是两家，拆了墙，咱们就是一家子啊。”
其二，蝴蝶迷哭丧一幕，绝对是本剧一大亮点。
说实在话，金星的表演在整个剧中都显得矫揉造作，声音嘶哑，气息分岔，眼神撩人，但又毫无美感，但独有哭丧一场，是难得的精品，虽然只有两分钟左右，但却把“审丑艺术”通过夸张的动作、节奏的变换演绎得淋漓尽致!且看，蝴蝶迷姗姗来迟，一步三摇，翻白眼，甩手巾，然后鼓点起，唢呐响，哭白开始，梆子慢板应和，蝴蝶迷一边抽噎念白，一边摇摆出各种装腔作势、痛不欲生的肢体动作，充满了东北大秧歌的喜感;中间擤鼻子稍作停顿，自然转入了第二个小节，拍手跺脚，埋怨数落，颇有“嘻哈”之风;最后慢板抒情，大转身祭酒，一句“我哭完了”，戛然而止，把不情不愿又恶意调侃的心理状态描摹得细致入微，令人拍案叫绝!这种金星式的表演形式挪移到剧中，真真巧妙又养眼。
其三，杨子荣打虎，武松笑了，周正龙哭了。
杨子荣打虎上山，本应是《林海雪原》中非常传奇的桥段。在旧版京剧《智取威虎山》中，这一段的表演充满了张力。虽说，老虎没有出场，但听得到马惊的嘶鸣声和老虎的怒吼声，通过演员的眼神与动作，我们感到老虎无处不在，老虎窥视、跳跃、疾扑、回转，英雄杨子荣谛听、闪避、凝神、回绕，居高临下，拔枪一挥，老虎轰然倒地，煞是好看。徐克版的电影《林海雪原》更是让观众身临其境，气不敢出，目不敢瞬，惊险刺激，过目难忘。而新版的电视剧呢，这也叫打虎么?是把家里的老虎枕头扔过来了吧?武松若在，直接就枕着睡了：“拿哨棒作甚?别污了俺武松的名头!”周正龙2007年拍了张“华南虎”的照片，引起全国一片哗然，打假之声不绝于耳：“唉，命苦啊!早知道老虎一点也不厉害，我周正龙牵回家不就得了?”
时空挪移，境遇两重天哪!
其四，座山雕的气场，表现在“他有一双别人无法对视的眼睛。”
座山雕的表演，饱满，细腻，丰富，生动。一个优秀的演员，首先要入戏，才能演好戏。座山雕常年不笑，所以威虎山的天始终是阴沉沉的。座山雕偶尔一笑，要么是杀心骤起，要么是“龙心大悦”。多疑，“防贼之心”甚于防川;多变，盘踞威虎山多年，始终在风云际会中掌握着主动权;多才，看这对联写的：“虎踞林海，俯仰乾坤谁做主;雕震雪原，纵横天下我称王。”啧啧，气势非凡哪!
杨子荣刚到威虎厅，与座山雕的一个对视，杨子荣就没能占得住上风，因为感到了对方目光的凌厉与杀气;杨子荣为做老九做司宴官可以说是千方百计“曲意逢迎”，座山雕深感其诚，尔后倾心以枪相赠，看座山雕望着老九的眼神，那是真心地欢喜啊;最后，谜底揭开，座山雕被俘，他目光阴沉，寡言少语，只要求见老九，最后“老九”来了，叫了声“三爷”，“老九”的目光竟然游移着不能与座山雕对视。苍天啊，这是“杨子荣深入虎穴擒匪首”好不好?怎么我的心里酸酸的，竟然有“崔三爷忠奸不分走末路”之感伤?
莫非真的三观尽毁了?情感倾向也发生挪移了?
真是奇了怪了!
怎么主题是“越是艰险越向前”，表现出的却是“越是反角越出彩”呢?
看正面人物：少剑波，就像个文艺兵，围巾永远是规规矩矩地塞在衣领处，纹丝不乱，常备表情包：瞪圆双眼、志得意满，难过不吃饭、冲动大声喊，敬礼表决心，豪气干云天。太程式化了，不接地气。高级将领田副司令，目光刚毅深邃，时时被牺牲的革命战士感动得热泪盈眶;即使内鬼已经暴露也喜欢放长线钓大鱼，哪怕急煞观众;为了总攻不惜牺牲女儿生命，未免操之过急，表演痕迹太过严重。虽说坦克作战勇敢，猴蹬聪敏机灵，长腿不畏艰险，但他们的戏份少啊。
再看看反面人物：高级将领侯殿坤老奸巨猾，道貌岸然，笑容诡异，既能化干戈为玉帛，也能掩饰尴尬见坡下驴，很会掌控局面，党国的人才啊;定河道人老谋深算，顽固不化，调兵遣将，不露声色;奶头山匪首徐大马棒凶狠残暴、刚愎自用;小炉匠栾平无赖狡猾、心狠手辣;醉花愚顽变态、见风使舵;殷八字察言观色，一篇《威虎厅赋》那是文采飞扬啊!还有一个了不起的关毅忠，英气逼人，铮铮硬骨，雄才大略，指挥若定，忠心耿耿，日月可鉴。一出场，秒杀的岂止是蝴蝶迷啊。这些反派角色个个都鲜明突出，活出了“这一个”。
看来，我们的编导们也应该来个“乾坤大挪移”了：在塑造人物时，应该多给正面人物一些活动的空间，塑造出他们独一无二的个性，只有这样，我们才能真实地走进那个烽火年代，才能无悔地站在英雄的面前!
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