有关2019南方车站的聚会的精彩影评作文精选4篇(2)

　　2019南方车站的聚会的精彩影评作文【3】

　　这部电影里，胡歌突破了自己一贯的荧屏形象，出演一个正在潜逃却良知未泯的偷窃团伙头目，在车站和湖畔游荡，寻找一线生机：而桂纶镁也挑战自我，出演在湖边的武汉陪泳女，在三十万赏金的诱惑下，卷入了黑白两道的斗争。两个人对飚演技，演绎了一段黑暗底层世界中的暖色奇遇。

　　看到剧情简介我的目光就已然一亮，自我救赎这四字牢牢抓紧了我的心。想必老胡也是如此，这是他喜爱并想要再度突破的题材。试问人要得到来源于自身的救赎是有多么难，人类生来就应承受自己孤独而沉重的灵魂，无一幸免。想要让灵魂能够在承担的时候释然，就免不了要进行自我对话，去真正了解人本身和存在的意义。这对于演员来说无疑是个艰巨的挑战，深挖人物多维度多层次的理解。

　　在演戏上一贯遇强则强的老胡，提前进组体验和为贴合角色形象瘦身的准备，正是直面迎接挑战，这种真正的演员对待剧本角色的态度让我无比期待看到他的精彩演绎，而我也相信他一定不会让观众失望。

　　并且值得庆祝的是，《南方车站的聚会》是中国唯一一部入围第72届戛纳电影节主竞赛单元的影片，在全球范围内2000部中选取了20部，《南方车站的聚会》就是其中一部。

　　2019南方车站的聚会的精彩影评作文【4】

　　先说今年戛纳电影节有一个大的趋势，是主竞赛单元中类型电影的比例特别高。

　　开幕片贾木许的《丧尸未逝》是丧尸题材的恐怖喜剧，拉德·利的长片处女作《悲惨世界》是类型化警匪故事，杰茜卡·豪丝娜的《小小乔》是电影节上相对少看到的科幻片，还没放的奉俊昊的《寄生虫》肯定也有很强的类型色彩，最后时刻补进去的昆汀的《好莱坞往事》，那就更不消说了。

　　而主竞赛中唯一的华语电影——《南方车站的聚会》，也是犯罪类型，或者可以定义为「黑色电影」，就像刁导前作《白日焰火》一样。

　　希望戛纳的这种做法，也能够扭转很多影迷长期的那种刻板印象——电影节获奖电影都是大闷片——其实不是，类型电影也是电影艺术的一个维度，它同样能容纳最高级的导演技巧和最精湛的演员表演。

　　刁亦男导演的作品数量不多，但每次都能入围欧洲三大电影节，《夜车》当年也进过戛纳的一种关注单元。《白日焰火》就不用说了，相信大家都看过，这部电影是我的本世纪华语电影十佳之一。

　　如果你熟悉刁亦男，那你应该知道，他的所有作品都是警匪片。他的每一部电影，归根结底说的都是警察和罪犯之间的复杂关系。

　　《南方车站的聚会》仍然如此。我不剧透，高度概括一下本片的内容——胡歌饰演的周泽农意外杀了人，被警方通缉，他在野鹅塘区域附近躲躲藏藏，但他其实知道自己无路可逃。

　　官方为他悬赏30万，一大笔钱，很多人为此蠢蠢欲动。

　　廖凡饰演刑警队长，他率领一大群警察，对野鹅塘片区展开地毯式搜索，但始终无法找到周泽农的下落……与此同时，当地的一伙黑帮也在找周泽农。

　　到底谁先找到他呢?

　　但是就像所有的经典黑色电影一样，罪犯的结局早已注定，影片最大的魅力，一定是在故事之外的。

　　对于熟悉黑色电影历史的观众——比如坐在前排的昆汀·塔伦蒂诺，他会从影片中发现很多处和电影史的微妙互动和致敬，这大概就是他观影全程大笑十几次的原因。

　　但即便你没有看过那么多黑色电影，同样可以感受到导演极为强烈的视听风格带来的强大光影魅力。

　　影片最初的灵感来源于很多年前刁亦男看到的一些黑白照片，照片上有一个倚在船上的女人，脸上挂着神秘的微笑，身后是波光粼粼的水面，他诞生了拍一部与水和女性有关的电影的想法。

　　在灵感刚刚迸发的那个瞬间，肯定还没有警察，也没有逃犯，只存在一个画面的概念。

　　但这个和水有关的画面，是电影所有视觉依据的起点。

　　这里就要顺便说一下影片的英文片名了，Wild Goose Lake，相信很多人第一反应是把它直译为「野鹅湖」，但在影片里，其实那个地方叫「野鹅塘」。

　　刁亦男自己说：「我更喜欢Pond这个词，因为Lake听起来太美了，Pond给人一种荒野的感觉。」

　　是「塘」不是「湖」，一个字的差别，有助于你建立对影片气质的印象。

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