《春江水暖》观后感心得5篇
电影《春江水暖》以杭州富春江畔为背景，讲述了年迈的母亲在寿宴上突发重病，此后4个儿子在轮流照顾母亲时，各自家庭也经历着亲情与现实的考验。影片以中国普通家庭的日常生活片段，展现了当代中国的市井风貌和人与人之间的情感纠葛。小编整理了《春江水暖》观后感心得5篇 ，希望能帮助到您。
《春江水暖》观后感10篇
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《春江水暖》电影观后感精选5篇
《春江水暖》观后感
《春江水暖》此次前往戛纳，除作为“影评人周”单元的闭幕影片举行世界首映，还将作为顾晓刚导演剧情长片处女作参与将于法国当地时间5月25日揭晓的金摄影机奖的角逐。而在昨晚的首映结束之后，这部影片已经收获了国际媒体、业内人士和电影观众的不少好评。《春江水暖》主创团队在戛纳
贾樟柯导演的国际监制，东京FILMEX电影节主席市山尚三在看完《春江水暖》后向顾晓刚表达了自己的赞美：“这是一部超凡的电影!”国际著名电影杂志《国际银幕》Screen Daily的影评人WenyIde则撰文称，“这部电影以精致的摄影“构建了一幅正在缓慢燃烧的社会图景”，现代性和传统共存其中。
按照顾晓刚的创作计划，此次面世的《春江水暖》是其长卷电影三部曲《千里江东图》中的卷一部分。他透露说，此次《春江水暖》中的部分角色未来也将在卷二和卷三作品中现身，但后续两部作品将会讲述的是全新的故事，和《春江水暖》形成似有若无的关系。顾晓刚解释说，影片片头处的一句“春江泾流杭州钱塘汇入东海”的文字，实际上提示了《千里江东图》未来的故事走向，未来的故事将发生在新的地域，展示不同的景貌和地域风情。“就像富春江，永远是流动的，随着江水的流动，留到新的地方，新的故事就会在那里发生。”
《春江水暖》观后感二
元代画家黄公望于六百多年前所绘的《富春山居图》，描摹下古代富阳的风物景致;对于年轻的顾晓刚来说，正是这幅闻名于世的山水杰作赋予了自己艺术创作上的精神血脉，让他寻找到了美学上的方向。“我始终在思考把中国山水画的视觉美学转化成电影语言的可能性。”顾晓刚说。在他看来，中国传统绘画技法与电影艺术的美学观念具有颇为契合之处，同时还蕴藏着深沉的东方哲学意念，是对宇宙观和时空观的塑造与阐述。特别是山水长卷作品，在视觉的平面上营造出无限的时间感和空间感，观众仿佛进入风景之中，参与了一场“时间的游戏”，而其本质是精神世界的自我观照。
创作《春江水暖》的过程中，顾晓刚有意识地将传统绘画的艺术理念嫁接于光影之中，试图以此发现全新的电影语言。他运用电影的长镜头技法，在横移与竖移的运镜过程中，呈现出如山水画中移步换景、俯仰自得的散点透视效果。当观众随着人物游走在山水之间，永恒的风景便与故事中的情感结合在了一起。
在尝试拍摄这部长片处女作之前，顾晓刚曾在学生时代研习数年纪录片的创作，由此养成了对社会情态敏锐的观察力。顾晓刚说，最初触发他创作《春江水暖》的原因，是因为看到了富阳这座古城在现代化城市更新中所经历的瞬间巨变，而他也借助镜头的力量不动声色地记录下了身处变化中的人们以及他们的生活。戛纳电影节“影评人周”总监查尔斯·泰松
《春江水暖》中所展现的诸多当代中国的市井风情，为这部影片在视觉美学之下奠定了深厚的现实基础。从人们的婚丧嫁娶到营生琐事，片中人物的喜怒哀乐渗透在点滴细节之中，令观众时时刻刻可以感受到在传统与现代的冲撞和融合之下，今天的中国人日常生活中极具时代特征的现实底色。
顾晓刚认为，自己在创作《春江水暖》时的核心理念汲取自传统文化，而他在创作中真正探寻的，是如何将传统的诗意安放于当下。他深切地感受到，传统文化与现代性之间并不是二元对立的关系，而是可以寻求到融合的可能，今天的人们尝试着像古人一样去思考和生活，便会感受到来自传统的滋养。
《春江水暖》观后感三
为了体现出电影长卷美学的概念，顾晓刚在片中设计了一段长达12分钟的长镜头。这个长镜头是夏季叙事中的一个段落，男孩跳到倚靠鹳山的富春江里游泳，上岸后与女友在江岸边走边聊。而在冬季的叙事段落中，一家人在白雪覆盖的鹳山上游玩，相当于导演将这座山的左右两边都完整描绘了一遍，“以游泳结束后的那个亭子为参照物，左边是冬天那段，右边是夏天那段，合在一起就是一幅山水长卷图。”
顾晓刚表示，第一年已经拍摄了一条很不错的段落，但他还想期待有更好的出现。果然，第二年拍摄的时候，在男孩游泳中途，岸边有位老人牵着两条狗在江边戏水，“之前为了加强一些节奏变化设计过狗的调度，但是那两条狗的调度是偶然出现的，拍完之后感觉像在时间中捞起了一瓢，把时光萃取出来一段，感觉那时的风和自然生命都在里面了。”
这个长镜头的拍摄难度很大，除了耗时间外，还有演员的安全问题。每次拍摄剧组工作人员都提心吊胆，担心江底会有无数漩涡暗涌。2017年夏季拍摄的时候，演员差点出现危险，不小心被卷进漩涡里，20秒之后才游出来。
《春江水暖》观后感四
最初，顾晓刚想拍一部电影纪念父母开饭店、拆迁、退休的这段时光，但当他开始写剧本的时候，城市变化给顾晓刚带来很大冲击，“觉得可以去构建一个城市版图，去呈现一个城市的时代特征。”在这个想法的基础上，他架构出一个家族故事，在编写中牵扯到家族的核心——亲情和利益。他在一个大家庭中构建了四个兄弟，老大有导演父母的影子，和妻子经营一家餐馆;老二是一个渔民;老三整日游手好闲，沉迷赌博;老四是一个拆迁工人，生活中就像个长不大的孩子。
顾晓刚坦言，自己拿了一些优秀的家庭片作为参考，“侯孝贤的《悲情城市》中也是四个兄弟，小津安二郎的《东京物语》和杨德昌的《一一》也是有几个儿女组成的家庭群像。”
《春江水暖》在叙事上独辟蹊径，用“春夏秋冬”四季交替来表现时间的流动。顾晓刚曾担心这种叙事方式会将故事拍成四个篇章的短片合集，最后他从每一个季节展开一个新的视角，但它不影响主剧情的推进，“在这个过程中产生了叙事留白，反而能让观众自己去补充这些情感的部分。”
《春江水暖》观后感五
电影《春江水暖》以杭州富春江畔为背景，讲述了年迈的母亲在寿宴上突发重病，此后4个儿子在轮流照顾母亲时，各自家庭也经历着亲情与现实的考验。影片以中国普通家庭的日常生活片段，展现了当代中国的市井风貌和人与人之间的情感纠葛。
中国元代画家黄公望的《富春山居图》描绘了富春江两岸的风物景致，导演顾晓刚在这部影片中尝试将电影影像表达与中国传统绘画艺术相融合。他认为，中国山水绘画技法与电影美学观念具有不少契合之处。影片运用长镜头技法，呈现出山水画中移步换景的视觉效果。
戛纳电影节影评人周单元创立于1962年，旨在关注世界优秀年轻电影人的长片处女作或第二部作品。