《骡子》6篇观后感精彩影评600字

　　《骡子》讲述的是一个独居老人，因为破产所以接受了一份开车的工作。但是让人没想到的是，老人运送的货物不简单，后来老人因为工作十分出色得到上头的赏识，老人一跃成为集团的大红人，但是虽然老人的财务问题解决了，但是他也为人生犯下的种.种过错感受到压力，这位年岁近百的老人最后会选择走向什么样的道路呢?希望以下影评对您有所帮助!

　　《骡子》观后感一

　　一九三零年出生的克林 · 特伊斯特伍德已年近九十，而《骡子》这部电影正是他顶着一头白发，站在电影制作的前线，自导自演完成的作品。

　　导演在这耄耋之年拍出的这部影片就如同一位长者在观众耳边讲述着人世间质朴的哲理，沉稳而又深沉，既带着时光荏苒的惋惜，也有着笑对人生的从容，即使透露着些许的哀伤，也不掩大气自如的乐观。

　　此片中人生的末路不仅是年华已逝白丝满头，也是正常生活破灭而不得已踏上的“末路”。厄尔是一位爱花如命，却面临破产的八旬老人。他同他的家庭有着明显的矛盾，一日又一日的种花与社交使他少去陪伴家人。片头的黄花颁奖派对实则透出了很多引导性的细节，如厄尔面对“互联网订货送花”不屑一顾，却不知后面正是互联网将他逼上绝路;又像是厄尔被提问是否同时给结婚的那群人送酒时，镜头留下的那一个特写证明了“家庭”正是其不堪面对的心结，这正是全片情感的一大重要线索……

　　一个看似平静的颁奖会竟透出了这样多的内容，为厄尔走向人生末路埋下一颗定时炸弹，更为影片的叙事风格奠定下大方向。

　　随着花园的破产，那颗被埋十二年之久的炸弹被引爆了，厄尔也不得不去面对曾经冷漠相待的家庭，为自己的过去所犯下的错误负责，同时也踏上一条不可想象的末路。

　　运输的剧情也许应是枪林弹雨，满屏都是火爆的镜头，但这部电影却将镜头对准一位苍苍白发的八旬老人，沉稳冷静地讲述这一惊险的故事。毕竟事业踏上末路只是表层，讲开了来这部影片实则是一部披着犯罪片外表的温情片。

　　家庭中的男人要承担物质上的责任，这便是厄尔走险带货其中一大原因。相信许多家庭中的父亲都时常奔波在外，甚至有时无暇顾家，但他们总是用着自己最大的努力为家庭作出贡献。厄尔赚钱后回孙女学校参加毕业典礼的桥段，一方面是他对过去时光犯下过错的挽回，一方面也点明物质上作出的努力。这是一种老当益壮精神的体现，也是家庭中一位真正男人的责任与担当。

　　同时对于自己的老伴，厄尔在过去给了她太多的伤害，但当厄尔在旧物质的世界中倒下，人生的黄昏已经悄然在眼前出现时，彼此能放下过去，用诚心去对待那个还能去珍惜的人，剩下的时光也便不遗憾了，白头之时还能有一日更胜过一日的爱意，是关乎岁月的爱情哲学。就像是《爱在记忆消逝前》，最后的最后能有人一起走过才是人世间最美的永恒吧。

　　“我可以买下所有东西，唯独买不来时间”是导演借厄尔一角色传达的叹息，从《黄金三镖客》洒一路走来，到《骡子》中留爬遍皱纹的皮肤与斑白稀疏的头发，即使牛仔精神永存，豪爽笑对世界，也无力面对千变万化的世界了。厄尔是位为国贡献的退役老兵，却在弥留之际被墨西哥毒贩利用，是“毒行侠”也是“独行侠”，就算在车内还高唱着歌，但那些都也只是过去的声音了，仅存的是路途上孤独奔波的身影与那无处可依的无力哀伤。

　　在老伴临终之际，就算会惹上杀身之祸也决心返家，门前是温馨的黄花，门后是放下仇怨的家人，奄奄一息的是历经岁月的身体，永不消逝的是无可比拟的亲情，床前的谈笑是玛丽不肯离去的爱恋，日日更胜的情意是厄尔真切的告白。面临死亡的哀伤却被这真挚的情打动了，这一场救赎终究在叹息中画上了句号。

　　法庭上坚定地承认“我有罪”，不仅是对作为驾驶员罪过的承认，更是对于逝去时光犯下错误的愧疚，不得不让人佩服这样的一种担当。

　　始也黄花，末也黄花。当救赎的末路落下帷幕，黄花也在夕阳中绽放得更加绚烂了。

　　《骡子》观后感二

　　刚看影片开头时，很容易以为这是个励志片，被网络严重冲击以至于无法生存的黄花栽培专家，经过一番发奋图强，改写了命运……当然，以上仅限于个人YY，从主人公被莫名其妙地拉入到“毒骡”行列中，整个片子的基调就不可避免的走偏了。

　　这是一部颇为轻松的影片，虽然夹杂了、家庭、人生等大元素，却没有太大的沉重感。因了主人公的幽默，本应该紧张的运送过程也变得有趣起来，甚至，没有几个观影者因为这项其实错误的行为而去对他心生不满。这也决定了他最后的被捕、认罪，没有发生什么大的冲突感。

　　观影过半，忍不住开始思考一个问题，为什么这个片子要叫《骡子》?单纯是因为主人公扮演了一段时间的毒贩的“骡子”?这里的毒骡们，从一开始并不知道自己运送所为何物，即便老爹后来发现了事实真相，依然在被生活裹挟着前行，充当了很久的“毒骡”。骡子最大的特点，便是被蒙蔽了双眼，哪怕并不知道自己将去往何处，也并不停下向前的脚步。放大到生活中去看，剧中的人物，又何尝不都是“骡子”式的存在?曾经一心扑在工作上的老爹，真的知道什么是最重要的吗?一心埋冤丈夫的妻子，是否真的明白自己的心?看似暴虐的毒贩，心底又是否有着自己都不敢承认的温柔?一直勤于办案的警察，真的走在正确的路上吗?老爹认罪伏法的那一刻，我想他是真的明白了人生是怎样一回事，明白了自己将去往何处。

　　今天观影后的分享会上，有句话我觉得是对的，不同年龄层的人，对生活的感受不同，所想要表达的也不尽相同。即便生而为“骡”，也终需看清楚这个世界，我想，这是已年近八旬的导演告诉我们的最朴实的人生道理吧。

　　《骡子》观后感三

　　本来第二次在大银幕上看东木老爷子的作品，非常感动。

　　结果今天得知国内上映版本删减4分钟，顿时有吃苍蝇的感觉。

　　删减的片段集中在两个地方：

　　厄尔在旅馆召妓片段

　　厄尔在墨西哥毒贩 party 3P 片段

　　主要删减原因还是露点，有人会觉得删这两段完全不影响剧情，删了就删了呗。

　　但这两段剧情的缺失，直接把厄尔从一个极度 selfish 的人变成了一个还能接受的执拗老头。

　　删减后的版本会让人觉得，这是一个 selfish 的人最终和家庭和解并得到救赎的故事。

　　真的不是。

　　厄尔当骡子能帮助家庭，并最后和家庭和解，但这只是他实现自我价值的一部分。这部分在他心中的位置和养花，旅馆召妓，墨西哥 3P，给老兵俱乐部钱是一样的，甚至更低。否则最后结尾律师给他辩护时他也不用直接认罪了。

　　因为这个时候，去监狱养花，才是他最想做的事。

　　其实对于这种国内删减后上映的电影，每次心情都很矛盾，毕竟大银幕的观感无可替代。另一方面，删减后的剧情有可能直接改变对一个电影的理解。

　　这还不是最可怕的，可怕的是下映后各大视频网站的片源也都是这些删减后的内容。

　　这个时候没有人在意电影艺术，毕竟这东西又不能当饭吃，赶快删减后内地上映，能赚点钱是点钱吧。

　　《骡子》观后感四

　　特别失望。相信大多数人都是奔着东木本人去的，但这种中西部老白男的角色，和十年前的《老爷车》真的太像了，当时那部电影都风传是老爷子的最后一部主演作品，结果十年后再来一部老调重弹?

　　更别提无论从角色塑造，还是剧本完成度，《骡子》都不如《老爷车》。价值观守旧不是问题，政治光谱右倾也不是问题，毋宁说这正是东木的宝贵之处，但连基本故事都讲不好的话，就是问题了。虽然通篇强调家庭最重要，但家庭线里的每个角色都是纸片人，反而那些个毒贩和东木的关系更像家人，那种其乐融融的样子别提多和谐，后半段换了一批看似狠辣的吧，结果抓到东木知道他是去了老婆葬礼，还向老大求情?!我心想这墨西哥毒贩敢情个个有情有义才是真正的family first啊!其实如果东木能好好打磨毒贩这条线，讲一个老人和家人无法沟通，反而和毒贩亲如一家，自诩家庭第一的保守白人价值观，其实还比不上墨西哥黑帮里类似亲情的义气，说不定还更有意思。

　　还有就是布莱德利·库珀这个角色，真不知道是出来干嘛的。缉毒那条线拍的浮皮潦草，唯一功用就是为了让库珀和东木在早餐店里来一番人生谈话，即使是为了说教，也真是太浮于表面了。

　　老人形象的鲜活，偶尔闪现的智慧灵光与幽默，这都是只有东木才能拍出来的东西，但如果已经有了《老爷车》的话，我们还需要一部《骡子》吗?

　　东木之于影史的价值，在于他作为一个美国保守精神的图腾，真的是独一无二。但东木的导演手法，在我看来从来都比较拙朴，基本谈不上什么电影语言的突破，而当他的电影剧本单薄而观点陈旧的时候，很容易就会流于俗套。作为导演和演员，他都值得最高的尊敬，但具体到这部作品，却是不太及格。

　　《骡子》观后感五

　　1.导演介绍老人的方式：先讲老人在意的东西，他投注了自己的耐心和经验和温柔在养花上;再是讲他待人有风度，受人欢迎;再到家人对他的疏离，因为他同样疏离了他们。我觉得导演用这种碎小而有条理的方式，让不同的事件与不同的人物之间有了很多小小的缝隙，就像一条碎石铺成的路比一整块石头路更有流动的美感和闪烁的可能性(之后将看到)，更强调每个缝隙间的引力(或看不到的美好)。并且这些事件的发生都源于老人对不同事物的不同表现，既强调了变化(时间上：12年过去了必有东西不在了也必有东西发生;事件上：推动剧情发展)，又表现了往事将持续影响。 2.12年前，老人养花，不关心家人;12年后，老人给人当骡子，开始关心家人，却因给人当骡子没有办法关心家人。这里还可以理解为，老人更老了，家人也更老了，虽然关心变多了，但机会变少了;虽然陪家人的机会变少了，但给人贩毒的机会变多了，于是更有戏剧性的剧情很自然就引入，想怎么刺激就怎么来，越刺激越能表现主题。因为老人贩毒和家人巧妙地联系到了一块儿，有了明显的因果关系：贩毒越危险，见到家人的机会越少，他想陪伴的心理越纠结。在贩毒的道路上，老头遇上了很多年轻人：犯毒集团团伙，警察。一正一邪都在与老头打交道，对犯罪集团来说他是有意思但又可恨的人，对警察来说他有意思但又可惜。这也很好玩，因为老头居然那么能处理社交，居然让对立的双方同时喜欢上自己，当然也可以说明老头的自大。老头不按雇主的指示行动，我觉得这是全片最特别之处，改了就没用了，这个电影就废了。每部电影都是有了特别的人物，才有了不可替代性。 3.变老和刺激的基调同时进行，老人不听年轻人的话，但同时他的方式又没有出过错，老人用老人的方式解决着惊险刺激的问题，或许只是因为太慢了太迟钝了所以刚好避开警察的追击。这也让观众意识到了一个问题：老人用自己的方式很自信地度过了一生(对待家庭，对待雇主的要求)，虽然他没有出错，但他的方式很有可能是错的，只是刚好没有出错而已，很有可能他的家人将离去，很有可能他会被警察追上。于是，这两件事就真的发生了，他是个失败的老头。但导演真的很聪明：怀疑他是个坏老头写了一大段，确定他是个坏老头只写了一点，但马上，他又在法庭上认罪，向家人认罪，大家都原谅了他，他又变成一个好老头了。这他妈也太高级了吧，我真的觉得，不要严严肃肃的错，要隐隐约约的对伴随着隐隐约约的道德指责。高级!恰到好处!

　　《骡子》观后感六

　　有幸通过不散观影活动在国内的荧屏上看到东木老爷子的电影，距离上一部上映的《萨利机长》已经过去了三年。

　　影片同样来自真实的故事，很多人都说他是在讲述一个回归亲情的温存留影，而在我看来，89岁的东木这一次讲述的不再是如《老爷车》、《百万美元宝贝》、《硫磺岛家书》、《父辈的旗帜》这样的人间亲情，而是一个耄耋老人对生命的回望和风烛之年对往昔选择的遗憾。

　　影片的角色厄尔和Eastwood是同龄人，他们自大萧条时出生，经历了二战、带来过婴儿潮，打过战、养过萱草，见识过垮掉一代的公路狂奔，尽阅了美国经济井喷的繁花似锦，也在互联网的打压下倔强保守，他们时是舞池中的风流高手，是派对中的幽默明星，也是一位在家庭中缺席的丈夫、父亲。

　　这一生太精彩，生活得太美妙，但它抵不过琐碎，也让人来不及陪伴。光鲜外表的背后是生活的惯性，它使人再也无法回归平淡与家庭，它促使厄尔保持自己的习惯和追求，无论是黄花大赛还是退伍老兵俱乐部，抑或是一直在路上。

　　丰富的经历和岁月的沉淀，也塑造了厄尔在面对金钱、荣誉、威胁时保持沉静和纯粹，使他可以直白的开种族主义的玩笑，可以和毒贩小弟交朋友，可以漠视黑老大的规则和框架，可以同警察交心谈感受，这是任意而为、是形随心动，也是为了维持他长久不变的生活习惯。

　　在被警察拦在高速上后，是生活的惯性被打破，他平静接受，但也拒绝折衷，最终他认罪，再次割离了家庭，回归到自己的世界里，那里的萱草比家人重要。

　　在89岁高龄回望生命，也许看到的仅剩下了生命本身，生命中的每一种选择总归要付出代价。玛丽说得对，“你在时是整个世界”，可是当你选择外边的精彩世界时，家庭的世界就关上了门，你能做的也只有爱人临终时的补救，表达你的抱歉。如若当初选择了家庭，平淡的生活也许就成了遗憾。谁知道呢?

　　We always pay the debts.