《送我上青云》文艺片观后感5篇

　　《送我上青云》是由姚晨，袁弘等明胁同出演的剧情电影，有的认为它是一部文艺片，有的认为是黑色幽默篇，故事主要讲述了生活自立进取的现代女性盛男，渴望真爱却总是孑然一身。希望以下影评对您有所帮助!

　　《送我上青云》观后感一

　　去年的《找到你》，今年的《都挺好》，让我重新关注起姚晨来，这部片子也是自她微博宣传起，我就期待着上映。应该是与我的现状有关，在这部电影里我找到了许多关于生活的共鸣，与母亲之间的矛盾，似乎也宣告着戏外我与母亲关系的走向。而影片中，盛男大胆赤裸的表白，在大荧幕出现的那一刻，我觉得谈性色变的年代就好像已经远去。再说贵州的风景，灰尘而迷蒙的色调，将电影文艺颓丧的气氛烘托得正好。贵州这些年是电影里的网红省份啊，贵州方言怎么听，也都好听。

　　电影里表达的女性现状是相当艰难的，这和现实里，女性在社会中地位的上下摇摆恰巧吻合。开场十分钟，盛男就被打了两次，还被检查出卵巢癌，要做手术，没钱也没选择的盛男接了朋友推荐的自传工作。就这样，生活一团糟，工作一团糟，紧接着，我们还看到了家庭一团糟。搞笑愚蠢的母亲，破产薄情的父亲，盛男给我们展现的是个凡事只能靠自己的单身独立女性。

　　踏上去了解自传人物生平的路，母亲一并而行。这里有个细节很打动我，是母亲在车上睡着了，本来嘴上倔强厌恶母亲的盛男，将自己的衣服盖在母亲的身上，她坐在前排的座位回头望母亲，满眼噙泪。不能帮母亲脱离现有的环境，对自己的当下无能为力。亲情有时像虚无的存在，在最需要彼此的时候，选择了把最深的感情藏匿，用沉默来独自抵抗，也不忍家人为自己过分担心。

　　虽然活得很惨，但盛男还没放弃，在手术前，她渴望得到一场非常棒的性爱体验。刘光明被吓跑了，只剩拒绝盛男的四毛最终又与盛男发生了关系，四毛梦里的画面，像是表示他对这次结合的满意，然而，最终身体上的快感，来自于盛男给予自己的。四毛的存在，就如同盛男生活、手术、性关系上的助推剂或说前奏更合适，真正的高潮仍是盛男一个人撑起来的。

　　电影角色里对男性的刻画，可能会让人不舒服，但说真的，这个更接近于我对身边男性的认识。刘光明完全出乎我的意料，看着斯斯文文，跟你谈天说地讲灵魂，最后就是个郁郁不得志的软饭男，跳楼搞得一身伤，葬礼上成了个小亮点。无非是想要获得生活中的尊重和认可，在陌生人面前掰扯些高深远大的名词，足以让不了解他的人崇拜，可实际上他内心还是个没得到认可的小孩子。

　　四毛这个一心想着赚钱的人，最大的缺点在于过分自信，但扔掉了记者理想的他，卖鸡蛋做投资，圆滑的他在那些企业家有钱人身边游刃有余，我想起预告片里的那句话“有理想的人，谈钱都不俗”，说的就是四毛这个人吧。盛男看不起四毛追逐利欲，但她又理解他的伤心处和出发点，只是太熟了，好像不磕绊吵架就不对劲儿。

　　尽管对男性的刻画脱离了那种常规电影里的套路，女性电影里的女主盛男在影片里也没好到哪里去。她这么累，这么辛苦，还是做了她不得不做的手术，写了她不想写的自传，每天大笑三声哈-哈-哈，得到了一个男人说的“我爱你”，与母亲在大吵后吐露心声。而母亲在街上痛哭时，也让我想起了我的妈妈。我也像盛男那样与母亲争论过小时候父母关爱的缺失，我也知道父母对此的委屈和愧疚，但当年留下的疼痛不会消失。我们还能怎么办?只能自己给自己勇气呗。

　　恰如一无所有，无所畏惧，才能在好风到来之际，鼓足了气儿，然后直上青云。

　　《送我上青云》观后感二

　　一天只有一个场次，整个厅只有我和小姐妹两个人，仿佛包场，也说明这部片子的宣传其实不算热情。是好片，看到三分之一就能领略到，姚晨的美在里面是淋漓尽致的，虽然一直在路上，几乎可以用动荡形容。明明有不合理的地方，得了癌症的女人怎么可以这么顽强，怎么会有人选择不对金钱弯腰，哪怕只是说一两句好话，微微笑一下。但是其实得癌症不那么重要了，生命是虚伪，是寻找，寻找而什么都找不到，她看云，以为遇到了云一样的爱人，结果那不是她的爱人，道理其实没有意义，人就是这样的轻。柳絮落到地上不就该任人践踏么，这个世界原本就是互相践踏，尊严好难。但既然是电影，给你看个好结局吧。 "好风凭借力，送我上青云"

　　《送我上青云》观后感三

　　昨晚，冒着大雨去看了这部影片，说实话一开始并没有很期待，只是单纯的想看一部电影。

　　整部电影的基调一开始就比较暗黑写实，算是一部比较黑色幽默的文艺片。很多细节都拍得略晦涩，但是非常巧妙地隐喻了很多社会现象，折射着人性的阴暗面。虽现实但并不代表它只有严肃，反而整场观影“金句”和“笑点”频出。

　　它的笑点特别之处，是带着一些现实的发人深省，让人在笑的同时又有些悲哀。这部电影的高级之处又在于，一边抖着包袱制造笑点，一边通过喜剧性的台词和情节，把几个主要人物的性格表达地十分鲜活。同时，它的一些题材和观点都还比较大胆、新颖，在表达上又有逻辑丝毫不刻意。

　　虽说影片的开头和结尾略显仓促，当然也有可能是导演故意为之，引起因节奏戛然而止的更多思考。但确实，并不是说饱满完整的才是最好的，人生本就不圆满何况电影呢。

　　总体还不错，豆瓣7+不虚。这也是近期唯一一部非悬疑片，却让我有兴趣看影评的电影。

　　“韶华休笑本无根，好风凭借力，送我上青云……”

　　《送我上青云》观后感四

　　就我个人而言，会为本片打7分。因为这部影片在某些地方的表现是极为出彩、极为值得推崇的，而有些地方的表现则有些不尽如人意。

　　首先，《送我上青云》中最值得称赞的就是，片中的女性终于从“性行为的被动接受方”转变成了“性行为的主体”。长期以来，在中国主流电影中的女性形象，一旦涉及到“性”的问题，女性永远是被动的、弱势的，甚至是无助的，但凡女性成为性的主导方，一定会被打上所谓的“不贞”或“荡妇”的烙印。

　　例如十七年电影等系列主旋律电影中更是竭尽全力去抹除“性别”与“性”的存在，当然这具有一定的时代局限性且受电影的社会性因素所影响，而改革开放后，“性”和“性别”被凸显了出来，例如，国产青春片中惯用的堕胎桥段，一直在通过“性”来刻画女性的无助与弱势，关乎农村主题的电影，女性但凡具有性意识觉醒的思想都带有一定的“荡妇”色彩，例如《菊豆》(杨天青和菊豆的通奸)、《红高粱》(九二与余占鳌在高粱田外野合)、《大鸿米店》(织云所具有的反抗性的性觉醒和悲剧性的人生)，就连《最爱》中章子怡所扮演的角色也是有夫之妇，而在城市题材中，女性通常被刻画成失恋的小女人(通常在银幕中打着自己的青春被白白浪费的旗号，去宣扬女性在情感与性地位上的弱势)、以性为工具的现实主义者(这种题材多出现在低俗网大中，当然主流影片也不乏此类形象的出现并以此来物化女性)，舍弃性欲的大女人(代表了一种刻板印象，如果女性工作能力强，那么她一定没有家庭、一定是情感空虚的人，一定是“无性群体”)。

　　因此，当银幕中的盛男主动说出那句“我想和你做爱”的时候，就意味着中国银幕上的女性终于在“性解放”和“性平权”的艰难历程中迈出了第一步，女性第一次变为了性的主体，她们有“性”、有“性欲”，她们有权利去追求“性”，而不再被打上“荡妇”或是“不贞”的标签，她们能和男性一样拥有性的主导权。因此，这一点是十分值得肯定的，也是本片中女性主义表现得最为优秀的地方。

　　其次，从影片的社会意义拉回到影片的现实意义，本片所刻画的无数个压抑的众生相中，有无数个“性无能”的角色，例如被家庭和世俗价值观所束缚而导致自身性无能的梁美枝、因为年龄而导致自身性无能的老爷子、被揭穿自己“性无能”本质的土大款刘平、内心虚弱无比而自行“阉割”的伪知识分子以及选择性性无能的四毛。

　　梁美枝口口声声说要去寻外遇(盛男口中的搞破鞋)，但事实上却选择了仅限于精神出轨的老爷子，同时口口声声地说自己不喜欢刘光明(精力充沛的中年男性)，还希望盛男和四毛(青年男性)在一起，其实在某种程度上她是将后两者划归到了自己不能选择的范围内，因为他们意味着性的产生，而在她苦心维持的家庭体系以及她所接受的世俗价值观中，一定有“性”的产生，那么她就会被打上“荡妇”的标记，就意味着她个人价值体系的全面坍塌，她成了和丈夫小三一样的“婊子”，所以她选择了和老爷子采取“柏拉图式恋爱”。

　　而老爷子则是苦于年龄问题，从他下山后的狼吞虎咽，大口吃肉、大碗喝酒的表现，相较于他在山上的辟谷和修行，都代表着他欲望的重生，但“食色性也”，食欲能够恢复、性欲却不能再恢复。从他的回忆中，刘平是他插队时的一个错误，是一个私生子，可见其青年时期的盛欲。而随着时间的流逝，如今他也只能靠坐在石头凳子上拍着手、看着梁美枝跳舞来掩盖自己因年龄而产生“性无能”的尴尬。

　　至于刘平的性无能，就如同片中盛男所直言的那样。草根出身的他一直想要出人头地，当他挣到大笔的财富后，就如同四毛一样渴望得到别人的尊重，尤其是自己的父亲(而父亲到死都直言“写传记是为了给他增加社会资本，自己的儿子是个ZZ”)，于是，他开始用钱来掩盖自己的“无能”(他要送女婿出国镀金、要给老爸出自传，要砸钱给女记者，直言“但是我能付得起”)。而盛男口中的“性无能”其实是他内心中的“性无能”，因为本质上的尊严缺失，因而渴望得到认同，这一点，也是一直在四毛和刘光明身上流淌。

　　刘光明的“性无能”则类似于刘平，而他则不同于土大款，他属于鄙视链的最底端，他的圆周率成了所有人的笑柄，他如同小丑一般表演他自视甚高的学问，他掉书袋，说出“好风凭借力，送我上青云”，但却永远被困束在那栋大宅子里，却只能换来一跃而下的残疾。在长期的困境下，他“阳痿”了，他变得“卿卿我我有余而巍峨壮美不足”，男性气质、进攻性、进取心的彻底沦丧，他成了全片中最为病态的人，当那片红出现时，他得到的是解脱和一个合适的逃避理由，他不能不想和盛男发生性关系，而是自己早已被“阉割”，失去了性功能。

　　而关于四毛，如果没有他的色盲，他或许会成功，之后变成下一个刘平，又或许会失败，变成刘平的附庸，成为下一个刘光明。但那件红色西服则成了他所有男性气质、进攻性、进取心集中体现的爆发点。他的选择性性无能的原因正是于此，他丧失这一切的时候，他是一个唯唯诺诺的懦夫，一直在自我“阉割”，但这种“阉割”是不完全的，因为他还青春还有性冲动，因此他会睡了那个小姑娘。但当刘平和他彻底闹掰的时候，他所有的阉割都失去了意义，他又变成了一个充满性欲的野兽，企图以强奸的方式和盛男发生性行为。

　　因此，全片所塑造的极度压抑环境下的众生相(家庭不幸罹患卵巢癌且被催婚的女强人记者、丧失自尊的伪知识分子、色厉内荏的土大款、一直拼命往上游的无良记者、因与时代脱节而自行禁欲的老知识分子，出轨女儿同学的父亲、身为庸俗价值观拥趸的母亲、单纯无知的年轻女孩和处境尴尬的癌症病人等)中，只有濒死的盛男、失败的四毛和无知的姑娘能有自己的情和欲，至于其他人，都不得不在无数被社会尊严和通俗思想的压迫下“自行阉割”，他们早已被自己关进了棺材中，正等风至入土，但他们或许只有老爷子能够真正释怀地走入棺材，而其他人则不得不带着假面(刘平装救火英雄、装精神富足，梁美枝继续苦心维系家庭，刘光明继续装知识分子)。而真正能对着天空笑出三声“哈”的，或许只有那些真正能摆脱世俗思想，寻求自我价值的盛男。或许还会有重新觉醒个人价值的四毛，或是小姑娘，但有盛男一个人就已经足够了。

　　之后，我想说的是本片的缺点，就是一直在给盛男设置壁垒时，每一层壁垒都是男性担当设置壁垒的主体，就如同在设置男女两性之间的矛盾，像是在拉两者之间的对立。但永远不要忘记一点，男性也能是女性主义的推动者，也是性别平等的参与者，抛开男性谈性别问题，永远是虚弱的、无力的伪命题。本片在女性主义题材上有进步点，但也要反思这一点缺陷。

　　其次，在某些表达上处理得不明不白，结尾盛男父亲的出现较为突兀，没有足够的铺垫，关于人物的塑造各个时间节点较为松散，会让人对某些关键点出现记忆丢失，例如棺材的空镜头出现前后的人物白描不够清楚，容易被观众忽视。

　　最后，真心希望大家能进到影院，也希望排片率能够多一些，因为从某种角度来说，中国是缺乏女性主义题材的院线电影的，但中国也是需要女性主义题材电影的。

　　《送我上青云》观后感五

　　对这部电影完全是私人化的喜欢。算不上影评，也没得兴趣写，一段自言自语。趁我睡着之前。

　　这对母女之间的关系我完全能够理解，彼此无可奈何，在无时无刻的对立中又能达到一种平衡。在我眼里我妈的生活是枯燥平庸的，她的生活好像停滞在了婚姻与日常的琐碎里。就像盛男觉得她妈蠢，她妈也会质问“你是不是觉得我白活了”。

　　盛男妈妈在客车上说“除了你我还能跟着谁”，盛男甩不掉她，却又在夜晚摇摇晃晃的大巴上透过缝隙注视着她妈妈的睡颜。突然就想到我妈跟我抱怨某些东西，我哭着说求求你不要跟我说了。她几乎带着一种快感，“谁叫你是我女儿”。

　　甚至于后段妈妈与别人的那段感情，我都能理解同情甚至支持。这就不说了。不被爱是残酷的，在不幸的婚姻里无论如何都需要一个出口。“很久都没有人说过我年轻了。”

　　不说了，艹，怎么会存在这样的母女。编剧为什么会写出这样的母女。可是为什么又真的有这样的母女。

　　电影真的散，好像有很多想说的东西。想说尊严，就有袁弘那个角色在灵堂接受众人的鞠躬。想说生死，就有山水间漂流的一口棺材。想说爱情，想说性欲，想说金钱……像一篇文青的散文，什么都有一点，什么也没有答案。

　　不过反正我也从来不接受电影需要有什么中心命题然后把它说的清清楚楚。我觉得自己很困顿，这个电影也很困顿，盛男也很困顿。

　　家庭、爱情、金钱……一个都没搞明白。说着灵魂永恒，转头还是要跪在钱的面前。“我想跟你做爱”，我想跟喜欢的人做爱，夹杂着卑微勇敢，却是男人的落荒而逃。

　　不如大家都像那个精神病。

　　“我爱你”

　　“再说一遍吧”

　　“我爱你”

　　我可能只是想说，这几天吃草太难了，趴在办公桌睡着太难了，下班完了去看电影吃垃圾食品喝奶茶太快乐了。

　　还有，爆米花一个人真的吃不完。