观话剧《南京审判》有感：话历史，剧人物，说角色

观话剧《南京审判》有感：话历史，剧人物，说角色

　　编者按：《南京审判》是一部江苏省话原创话剧。作为观众，我也期待这部戏的正式上演。

　　这是一部让省话人费心，编导者用心，演员们走心的历史大剧，争鸣话剧。

　　这部剧看出了省话人新一轮的魄力，动力，合力和张力。

　　用话剧去触碰大时代，大背景，大题材，大话题，这无疑成就了一部“话题”戏剧全新理念的雏形。

　　能看到这部剧中，编导在试图从另一个角度解读历史，纪实事件，表达人物的过程中犯难着，迟疑着也挣扎着。但他们还是依仗着自己丰富的阅历，聪慧的驾驭，老辣的手法在一幕幕的场景中，尽可能巧妙地回旋，在一段段大篇幅独白中，尽可能省略的斡旋，在一层层戏剧冲突中，尽可能机智的反转。

　　这部剧让我看到了话剧幕后的担当，戏剧台前的探险，历史事件的演变，剧中角色的多面。

　　160分钟长度的话剧看完后并不觉着过于拖沓，冗长，沉闷，这已经是这部剧站得住脚，沉得住气，稳得住魂的一面。整场剧的新老演员不跌份，不懈怠，不含糊，又是这部剧带给省话全新气质和精气神的绝佳契机。

　　大胆的用“话”讲述历史，用“剧”反转事件，用“角色”反思人物，而且不再常态，不按常理，不唱老调，这需要创作者们的勇气和气力。需要社会的认知和观众的宽容。这些都是这部剧正式公演之后的“后话”。

　　这是一部“群男戏”，又是一部“独角戏”，又所谓“群男”不弱，“独角”不独。

　　整部戏中， “群男”角色演员很整齐，体现出省话一批青年演员后生可畏的可喜态势和勃发动势。

　　几位“男主”，势均力敌，戏路各异，当然不让。

　　从编剧构思，构剧到导演阐述，呈现开始，剧中反一号“谷寿夫”一角，已经悄然反客为主，戏份偏重。又偏偏选中“老戏骨”戏痴郝光扮演，“谷寿夫”作为话剧舞台上的一个典型戏剧人物，他不仅仅是一粒“谷穗”，而且一点没“瘦”，更不像一个“懦夫”。

　　为戏而生的郝光与话剧游离和沉寂了好一段时间，前不久的一部话剧《中山码头》，才让他重逢，回归了话剧。而在这部《南京审判》上，能感觉他为了这个角色研读，体验，纠结，挣扎和附体的全过程，他用猥琐的奸诈，龌蹉的狡辩，傲慢的抵赖，虚伪的虔诚和狂妄的掩饰塑造了一个舞台上多面，冷血，残酷，变态的“谷寿夫”。

　　郝光为“谷寿夫”这一角色已近“入魔”，看得出他精心设计的个性形体，语速音色以及很多细小的戏剧动作，处处令人道彩。比如，蜷缩，佝偻，蹒跚的步履，低迷不敢正视的诡异眼神，比如;暖水瓶，洗脚桶，拐杖和袜子。

　　对不同的人，在不同的场合，于不同的规定情境中，善变的“谷寿夫”切换自如，表演与“鬼畜”一般神速而鬼灵精怪。如：在监狱放风时与“田中”的那段“接头”戏。在监狱地板上抱头噩梦那场戏，还有“泡脚”的那段。。。。。。