中国古代秦汉文学作品介绍

　　中国古代秦汉文学是指秦代和两汉文学，秦汉文学主要在辞赋、史传文、政论文和乐府诗歌等四个方面取得较高成就，在上有较为深远的作用和影响。下面由学习啦小编为大家提供关于中国古代秦汉文学作品介绍，希望对大家有帮助!

　　秦汉文学作品介绍一、秦汉散文

　　一、所谓“汉代散文”是指政论文及抒情、叙事文，汉代散文创作的主流，就文体说是政论文，就文风说，是切中时事，朴厚无华。

　　理解：秦汉散文的发展脉络。

　　大体说，由西汉初期贾谊等的情感浓重，文气纵横，变而为西汉中后期刘向等的引经据典，再变而为东汉前期王充等的崇实诚、斥虚妄，通达深刻;再变而为东汉后期王符、仲长统等的抨击时弊，愤世嫉俗，文风几经迁转。

　　第一节 李斯与秦代散文

　　理解;

　　一、《吕氏春秋》简况。

　　《吕氏春秋》是秦相吕不韦组织其门客集体编撰，成书时间大约在公元前239年前后，被视为杂家着作。

　　二、《吕氏春秋》的说理方式。

　　《吕氏春秋》文章一般都较短小，以事实说理，平实畅达，不求华丽，如《贵公》。

　　从文学角度看，《吕氏春秋》最大的成就是它创作了丰富多彩的寓言故事。它在阐述某个道理和思想时，往往采用一组寓言故事，从不同侧面予以说明。

　　三、李斯生平与《谏逐客书》写作缘由。

　　李斯，楚国人，公元前247年入秦。因说秦始皇统一六国，拜为长史、客卿。秦统一，李斯为丞相，设郡县，统一文字和度量衡，下令焚书而倡导“以吏为师”。李斯遭赵高诬陷腰斩于咸阳之市。

　　李斯入秦十年，因韩人郑国为秦修灌渠事，秦大臣提议驱逐所有外来客卿，李斯也在被逐之列，所以写了《谏逐客书》。

　　四、秦刻石文的特点。

　　1、其形式四言为句，三句为韵，较独特。

　　2、铺叙颂夸，气度宏伟，韵律谐和。

　　3、限于刻石体制，文采不足。

　　简单运用：《谏逐客书》的主要特点。

　　这篇《谏逐客书》以逐客不利于秦的统一为中心。首先铺叙历史上客卿辅助秦国并使之国富兵强的事实，以明客卿不曾有负于秦;其次胪述秦始皇看重外国的玩好之物，而轻视客卿的事实，论定其重物轻人的错误，最后分析纳客和逐客的利害关系，指出逐客非但不利于秦的统一大业，还会使秦国趋于危亡。文章罗列众多事实，极力铺陈。

　　《狱中上书》作者李斯。

　　第二节　　 贾谊与西汉初期散文

　　识记;

　　1、贾山《至言》。

　　2、贾谊生平。

　　西汉初期重要的散文作家，今存《新书》。

　　3、晁错生平。

　　与贾谊同时而稍后。《汉书?艺文志》录晁错文31篇，《上书言兵事》和《说文帝令民入粟受爵》(即《论贵粟疏》)是其政论散文的代表作。

　　4、西汉初期散文作家枚乘着《上书谏吴王》。

　　简单运用：西汉初期散文概况。

　　西汉初期是文化发展的初期。这时期的散文主要是与治国有关的政论，往往针对现实问题而发，行文平实明白，同时受战国策士影响，又有纵横家的遗风。

　　综合运用; 1、贾谊散文的代表作及其特点。

　　(1)贾谊散文往往据实设论，理直气壮，深情恳切。《论积贮疏》是贾谊散文中的名篇，体现着贾谊文章气盛而情浓的特点。

　　它首先说明蓄积的重要，继而指出当世生聚者少而糜费者多的堪忧状况，最后提出劝农的对策。文章紧凑严密，说理透辟。

　　(2)文章铺饰排比，渲染淋漓，深得先秦纵横家说辞的风神。如《过秦论》是贾谊最负盛名的史论散文。

　　2、晁错散文的代表作及其特点。

　　晁错散文的代表作是《上书言兵事》和《论贵粟疏》。

　　(1)切实中肯，论精识深，擅长分析，言之凿凿。如《论贵粟疏》以有力的论据，说明轻赋役以劝农功，贵粟而贱金玉对于国家发展的意义。

　　(2)晁错散文的另一个特点，是具有战国策士的纵横家风气，辞藻谐偶，句式铺排。如《上书言兵事》论“得地形”。

　　第三节　　刘向与西汉中后期散文

　　理解; 1、汉中后期散文大势：出现了言秘称经，以阴阳灾异论政议事的新特点。

　　2、董仲舒及其散文。

　　董仲舒，是《春秋》公羊学派的大师，景帝博士。主要散文作品有《春秋繁露》《天人三策》。

　　3、刘向生平。

　　刘向，字子政，初名更生。出身皇族。一生曾三度入狱。刘向是西汉着名的经学家和目录学家。

　　刘向奏疏文的行文有一个共同的特点：结构平整，逻辑清晰，往往先以正论开篇，继之以反证，然后总结观点，最后落脚在针对的时事之上。

　　刘向写了《战国策叙录》。

　　4、识记：西汉中后期，司马迁的《报任安书》和杨恽的《报孙会宗书》，叙写人个情志，表达社会生活感受，情感浓郁，个性鲜明。

　　5、桓宽的《盐铁论》

　　桓宽的《盐铁论》以史为鉴，真切时事和政策，全书全用对话体，简洁犀利，文风质直平实，缺少汉初政论文的气势，个别章段情浓气盛。

　　简单运用： 《新序》、《说苑》的文学价值。

　　《新序》十卷和《说苑》二十卷是刘向散文的代表作。两书都是采集群书中的逸闻锁事编撰而成，寓含劝戒训教之意。其中很多篇章类于后来的志人小说，在刘向散文中最具文学价值，对后来的文言小说有不小影响。

　　第四节　　东汉散文

　　理解： 1、东汉散文大势：

　　有着求实的鲜明倾向，有激情，也颇具文采。

　　2、桓谭及其《新论》。

　　桓谭，字君山，着《新论》29篇，赋、诔、书、奏26篇，多佚。保存最完整的是载于《后汉书》本传的《陈时政疏》和《抑谶重赏疏》。

　　3、王充。王充，今存《论衡》85篇是他最重要的作品。全书以“疾虚妄”为宗旨，对汉世以来的阴阳灾异、河洛图谶以及今文经学学风、俗儒品格等给予有力的批驳。

　　4、仲长统。 仲长统着有《昌言》。

　　简单运用：

　　1、王充散文的特点。请以具体作品说明。

　　(1)王充在《论衡》的《对作》、《自纪》、《艺增》、《超奇》、《佚文》等篇中，提出疾虚妄而立实诚、反华伪而倡实用、斥模拟而贵独创、排晦涩而申通俗等写作主张。如《艺增篇》批语世俗中言过其实的现象。

　　(2)在崇实的同时，也主张独创，而且也并不反对文辞的各具特色。

　　(3)文章有时也写得繁冗累赘。

　　2、仲长统散文的特点。

　　(1)崇尚衫，充满变革的思想，如《理乱篇》。

　　(2)文风较为质朴，而富于论辩色彩，往往言辞激烈。如《昌言》。

　　(3)受到老庄思想的影响，有的文章也写得潇洒美丽，如《乐志论》。

　　秦汉文学作品介绍二、司马迁与汉代史传散文

　　第一节 司马迁及其《史记》写作

　　综合运用;

　　1、司马迁的生平和创作心态。

　　司马迁，字子长。

　　创作心态：

　　(1)史官世家的出身，对司马迁的一生影响甚巨。一方面，家族浓厚的文化气氛，使他从小就得到优良的文化熏染。另一方面，“司马氏世典周史”的家族荣誉，令司马迁甚感自豪。(2)在司马迁的思想中，还有一种“圣人”情结。司马迁的家族荣誉感所激发的着史的强烈愿望，因于这一“圣人”情结，而升华为责任感和使命感，成为他存在的命脉所在。

　　(3)“李陵事件”使身被腐刑的司马迁愤怨已极，痛苦不堪，也激发了他“发愤着书”的决心。

　　从司马迁的出身、经历、思想心态来看，他写作《史记》有内外不同的动因。基于家族荣誉感而激发出来的强烈的着史愿望，和他胸怀大志的“圣人”理想，是他着述《史记》的内因，是最根本的动;“李陵之祸”所激发的“发愤”情绪，是他着述《史记》的外因，这个遭遇使他对历史本质的认识更为深刻。

　　2、《史记》的成书和体例。

　　司马迁遍览经史，亲自调查，网罗一切可以获取的史料，考核编排，写成了这部“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的规模宏大的《史记》。

　　司马迁创造了纪传体的通史，开创了以本纪、表、书、世家、列传五种体例写通史的范例。本纪，记述历代帝王的兴衰沿革，是全书的纲领;十表，依年月摘记大事;八书，载录文化、经济、制度;世家，记载王侯各国状况;列传，记述古今特殊人物或集团。本纪、世家、列传是《史记》的核心部分，十表、八书分别从不同的方面形成对核心的补充。通过这个有机的结构体，司马迁实现了他“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的写作初衷。

　　第二节《史记》人物传记的文学成就

　　综合运用：《史记》描写人物的艺术特点。

　　一. 精巧的剪裁和安排。

　　1.司马迁写人的剪裁和安排的手法。《史记》写人是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。这个方法被称为“互见法”。如《高祖本纪》主要写刘邦起义、写他的知人善任，正面表现一代开国帝王的神采。而他性格中狡诈、残忍、无赖的一面，则在其他人物的传记中表现。“互见法”的使用，即使人物的主要性格特征鲜明突出，又揭示了人物多个侧面的性格特点，使之有血有肉，形象完整。

　　2.在同一篇传记中突出人物的主要性格，同时写出其性格的复杂性。如《李将军列传》中选取四个战役构成全文的骨架，从不同侧面描述李广的性格和遭际，四个战役写出了李广的主要性格特征。

　　二.人物之间的对比衬托。如《项羽本纪》和《高祖本纪》中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽，与世故老成的刘邦形成鲜明的对比，对待同样的事情，他们的言谈举止都不相同：两个人都见过秦始皇，项羽说：“彼可取而代之也!”，刘邦说：“嗟乎!大丈夫当如此也。”项羽的率直卤莽，刘邦的持重刻深，宛然可见。

　　三.在特定的环境和场面中凸现人物特点。如《项羽本纪》的“鸿门宴”中项羽的优柔寡断，范增的阴鸷远见，刘邦的智诈狡猾，都在紧张激烈的矛盾冲突中得到鲜明的表现。

　　四.出色的细节描写和心理描写。如《李将军列传》中杀霸陵尉的细节，令人看到李广于机智勇猛之外，还有负能使气的一面。《史记》中也有以简单的心理描写来揭示人物性格特征之处它通过人物独白、语言或是由作者直接揭露出人物的内心世界。

　　五.以个性化的语言表现人物性格。如“彼可取而代也”率直大胆，可以想见项羽的强悍卤直;“大丈夫当如此也”，委婉曲折，写出了刘邦的贪婪狡猾。

　　第三节　　班固《汉书》及东汉其他历史散文

　　一、班固及其《汉书》

　　理解： 1、班固生平。

　　班固，字孟坚。班固用二十多年时间，写成《汉书》的大部分。其“八表”和《天文志》，由班因的妹妹班昭和学者马续补作而成。建初四年，受命撰集论议之言，写成《白虎通德论》。有《班兰台集》十七卷。

　　2、《汉书》简况。《汉书》是我国第一部断代史，记事年代起自高祖元年，止于王莽地皇四年，翔实记录了西汉一代229年的历史。其体例为本纪十二、表八、志十、传七十。

　　简单运用： 1、班固与司马迁史学思想与写作的区别。

　　班固着史，和司马迁的“私作”不同，直接受到皇家意志的限制。在思想上，《汉书》站在刘汉王朝的立场，坚守儒家思想正统。对一些人物的评价与《史记》有较大差别。在写作上，《汉书》不像《史记》那样融注了作者的深情和感慨，而是更加平实客观，冷静翔实地照录史实。

　　2、《汉书》刻画人物细腻的特点。

　　《汉书》不少人物传记，能够摹声绘形，传达人物的神貌和性格。《汉书》中《李广苏建传》中对李陵、苏武的刻画就十分精细。李陵兵败降匈奴。昭帝时，派李陵故人任立政出使匈奴，伺机招回李陵。任立班与李陵相见的叙描，表现人物的神情和微妙心理，非常细腻。两次想见，第一次因为单于设宴，双方不得交谈私事，任立政只能以眼神和动作暗示。第二次相风，老朋友可以一叙衷情，但中间又插进个卫律，于是，立政婉言侧敲，李陵优心忡忡。班固把这个场面，写得曲曲折折，回旋细腻，极能传神达意。

　　二、《吴越春秋》及其他

　　识记： 1、东汉时期，以赵晔《吴越春秋》和袁康《越绝书》最为知名。

　　理解： 《吴越春秋》与《越绝书》异同。

　　《吴越春秋》和《越绝书》这两部杂史都记载春秋末年吴越争霸的历史，内容有很多相同。它们在写作上有一些共同特点：记录基本史实而外，还虚构了一引起荒诞离奇的故事，也采用了不少神话和民间传说，与后世的传奇小说相近。二者的不同之处：如《吴越春秋》前后连贯成篇，《越绝书》还有地理、占气等专篇。从文学视角来看《吴越春秋》似较《越绝书》更具文学性。

　　简单运用： 《吴越春秋》内容及写作特点。

　　《吴越春秋》的前五卷，记叙吴国历史。主要内宾是记叙吴子胥去楚奔吴和破楚报仇的史实。后五卷，记叙越国历史。主要写越王勾践卧薪尝胆、发奋图强以灭吴雪耻的故事。

　　写作特点：

　　(1)在记录历史中加加入虚构和传说，编写曲折生动、扣人心弦的故事;(2)刻画人物手法的细腻传神;(3)忠正耿介的伍子胥、深谋远虑的范蠡等成功的人物形象，都在不同方面对后世创作历史演义人物传奇类叙事文学作品，产生了深远影响。

　　秦汉文学作品介绍三、汉代辞赋

　　理解： 1、汉赋发展脉络。

　　①汉代的辞赋他两种类：一种以抒情为主，体制基本与先秦的楚辞相同。一种以状物为主，铺排摹绘，夸饰文采。②到东汉中后期，汉赋出现了一种句法类于大赋但篇幅比较短小，铺叙摹绘的成分减少而抒情成分极大增加的赋作。③整个汉代辞赋创作沿着两条线索发展：一是“辞”或“骚”体类作品时时出现，延续不断;二是赋体文学的兴起、发达和演变。

　　2、汉赋溯源。

　　赋，是一种特殊的文体。特别是楚辞和先秦(尤其纵横家)散文，它们抒情、说理比物连类、夸饰铺排、惊采绝艳表现特色，往往设为主客辩难的体式，都成为汉赋模式化的表现特征。

　　“赋”作为文体的名称，最早见于荀子的《赋篇》。

　　第一节　　贾谊、枚乘与汉初辞赋创作的发展趋向

　　识记：贾谊是汉代第一位卓有成就的作家。他的骚体赋作，代表作《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》。

　　简单运用： 1、贾谊骚体赋的创作特点。

　　(1)抒情述志、情感浓郁，是贾谊辞作的重要特色。

　　(2)从艺术表现看，贾谊《吊》《鵩》二作都直抒胸臆，议论多于形象。

　　总之，贾谊的辞作，把创作的根柢牢牢植入时代、政治和人生之中，抒发真切的感受，言说真诚的志愿，情浓意真。他承继了屈原的创作精神，又溶入时代新的内涵。在艺术表现上，则比较质朴少致。其作品的形制，基本与先秦的楚辞相同。

　　2、与贾谊时间最近、创作倾向相似的是严忌，今仅存其《哀时命》一篇。

　　标志着枚乘开创大赋的典范作品是他的《七发》。枚乘便按照听琴、饮食、跑马、游览、田猎、观涛以及“方术之士”的妙理高论七个方面，层层铺叙，启发太子，最终使太子“霍然病已”。

　　3、枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。

　　标志着枚乘开创大赋的典范作品是他的《七发》。枚乘便按照听琴、饮食、跑马、游览、田猎、观涛以及“方术之士”的妙理高论七个方面，层层铺叙，启发太子，最终使太子“霍然病已”。

　　这篇作品以下几个方面体现着大赋文体的基本形成：

　　㈠铺叙描摹，夸饰渲染的文风。

　　㈡《七发》完全失去了作者自我的真情实感。

　　㈢在遣词造语方面，而向了繁难和华丽。

　　㈣以主客问答的形式结构全篇。

　　这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛

　　第二节　　司马相如 杨雄

　　1、开创大赋的是枚乘，把大赋创作推向高峰的则是司马相如。

　　2、司马相如生平及作品篇目。

　　司马相如，字长卿，蜀郡成都(今成都市)人。景帝时为武骑常侍。因景帝不好辞赋，相如告病免官。武帝即位，喜好辞赋，相如因得武帝召见，续作《上林赋》。后来奉命使巴蜀，后因病免宫，退居茂陵卒。今存《子虚》、《上林》、《哀秦二世》、《大人》四篇。《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，实为一篇，称为《天子游猎赋》。

　　3、《天子游猎赋》创作意图和客观效果。

　　从创作意图看，《天子游猎图》是要讽谏，但这一讽谏之意在整个作品中并不突出。作

　　品对天子的讽谏之意，乃是采取反言正出的曲折笔法写就，这便使讽谏往往成了颂扬也

　　冲淡了作品的讽谏意图。《天子游猎图》存在着创作意图和客观效果的反差，讽谏意义

　　比较薄弱。

　　4、《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。

　　《天子游猎赋》采用问难的体式，整齐排偶的句式，已于楚辞不甚相同，而更大的不同表现在：

　　(1)它丧失了真情实感。这是它与楚辞本质的不同。

　　(2)空间的极度排比。一是片面使用空间排比。二是使空间的排比发展到极限。

　　(3)以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。繁细的铺叙、夸张的摹绘，是《天子游猎赋》最主要的表现手法。

　　(4)遣词用语更加繁难辟涩。

　　《天子游猎赋》上述特点，表明它的根本特色不在抒情写志，而在于文才和游戏文字。

　　5、司马相如的小赋《长门赋》很有抒情色彩。

　　6、扬雄生平及赋作。

　　扬雄，字子云。《蜀都》、《甘泉》、《河东》、《校猎》、《长杨》五篇大赋，是扬雄辞赋的代表作。

　　7、扬雄大赋的创作特点。

　　①拓展了大赋的题材领域。

　　1.写祭祀，如《甘泉》、《河东》;

　　2.把笔触从京师移到外郡，从田猎发展到描摹都市、郡邑的繁华，如《蜀都赋》。

　　②进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。杨雄的大赋几乎无讽谏。③杨雄的大赋在写作上还有一些新的变化，首先是篇幅相对缩短，描摹对象集中。其次是“以美为讽刺”的思想表达方式。

　　第三节 西汉中后期其他辞赋作家及东汉辞赋的承变

　　1、董仲舒的《士不遇赋》，直接抒发内心的郁愤。汉武帝的《李夫人赋》，是一篇情思浓烈的怀人之作。刘歆的《遂初赋》是西汉后期值得注意的一篇辞作。《遂初赋》是汉代“纪行赋”的开山之作。

　　班婕妤的《自悼赋》，抒写自己从入宫到遭贬过程中的心态变化和感受，深刻而细腻，十分感人。

　　孔臧的《杨柳赋》、《蓼虫赋》，是西汉中期比较优秀的咏物小赋。

　　代表作《洞箫赋》是王褒以箫自况、抒发情思的作品。

　　2、王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。

　　《洞箫赋》以箫自况、抒发情思。《洞箫赋》在写作上有值得重视的贡献：

　　(一)较之以前的咏物小赋，它在艺术表现上有了质的飞跃。作者以箫自况，把自己的遭遇和情感完全融入箫的描述中。

　　(二)全文只描写乐器和音乐，从乐器的制作，到乐声的摹画，到乐用的阐述，完整而集中。作者开创了全文写音乐的先河。

　　(三)《洞箫赋》咏物自况，融入作者浓烈的情感，其精神实质和创作倾向，与大赋有本质区别。

　　3、东汉赋创作大势。

　　东汉时期，辞赋仍然有骚体和赋体两种类型。骚体如班彪《北征赋》，赋体创作有明显变化，班固《两都赋》、张衡《二京赋》是其代表。东汉中期以后，以张衡《归田赋》为发端，赋体向抒情小赋的方向发展。东汉赋体文学的创作，呈现为由大赋向抒情小赋的发展变化。

　　4、班彪的《北征赋》模仿前汉刘歆《遂初赋》的痕迹比较明显。

　　冯衍《显志赋》，是他免官回归故里后所作。叙写“时俗险厄”的悲愤之感和家门不幸的愁思，表达他隐居高蹈的志愿。这篇辞作受屈原影响较大。

　　蔡邕的代表是《述行赋》。

　　5、论述班固《两都赋》

　　《两都赋》以“西都宾”和“东都主人”相互夸耀辩难结构全篇，描摹西都的形胜巨丽，铺叙东都的礼乐制度之美，表达了作者尊崇礼仪制度而排斥形胜奢华的思想。《两都赋》在汉赋的发展过程中，有些新的内涵。

　　(一)在赋的题材和内容上，不再以田猎、山川、为主，着重写京都，尤其是铺叙京都观念。

　　(二)在谋篇布局上它摆脱了西汉大赋通篇铺叙摹画而“曲终奏雅”的模式，极大加强了讽喻劝导的篇幅。

　　(三)《两都赋》主客辩难、抑客扬主的基本结构，描摹夸饰的基本笔法，以及鸿篇巨制的规模都还有模仿司法相如的显着痕迹。

　　赵壹《刺世嫉邪赋》。《刺世疾邪赋》激烈地抨击时政，直抒愤激情感，毫不掩饰，在汉赋中实为罕见。

　　论述张衡在赋史上的作用和地位。

　　东汉赋体文学的创作，呈现为由大赋向抒情小赋的发展变化。张衡在这一发展过程中是承前启后的作家。

　　(一)张衡的《二京赋》在谋篇立意上虽然基本是模仿班固《两都赋》，但有所发展，除描绘田猎、宫室等，它还把商贾游侠、辩士以及街市、百戏等市井万象写入赋中，展示了一幅都市生活全图。《二京赋》的规模、容量和篇幅都超过前人，成为汉代京都赋的极致。 (

　　二)张衡的《二京赋》，是汉代大赋的绝响。其《归田赋》又是东汉抒情小赋的开山之作。赋作抒发入世的感慨和厌倦，描写回归山水田园后悠然逍遥的生活，表达作者出世的愿望。

　　(三)归田赋》全篇只有四十句，形制短小;语句清丽流畅，绝无夸饰堆砌;抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明。这些特点，都标志着汉赋创作倾向的重大转变。

　　秦汉文学作品介绍四、汉代诗歌

　　第一节 乐府民歌

　　乐府的名称、分类和汉代的乐府诗歌

　　1、“乐府”源流。

　　“乐府”，本是上古掌管音乐的行政机关。西汉初期，已设有乐宫。官分为太乐令、乐府令两个官职，太乐令掌管雅乐，乐府令掌管民间俗乐。东汉掌管音乐的机构，一是太予乐暑，一是黄门鼓吹署。魏晋之后，人们把乐府演唱的诗歌也即称之为乐府，于是，“乐府”又成为诗体的名称。

　　2、汉代乐府机关职能。

　　乐府有采集民间歌诗、组织文人制作以及负责演唱等职责。

　　3、乐府诗歌分类。

　　①　　蔡邕把汉乐府分为四类：大予乐、周颂雅乐、黄门鼓吹和短箫铙歌。

　　②宋人敦茂倩《乐府诗集》分乐府诗为十二类：效庙歌辞、燕射歌辞、鼓吹曲辞、横吹曲辞、相和歌辞、清商曲辞、舞曲歌辞、琴曲歌辞、杂曲歌辞、近代曲辞、杂歌谣辞、新乐府辞。

　　4、汉乐府民歌的保存。

　　主要保存在《乐府诗集》的《效庙歌辞》、《鼓吹曲辞》、《相和歌辞》、《杂曲歌辞》、《杂歌谣辞》几类之中。两汉乐府中的精华是民歌，它们大多保存在《乐府诗集》的《相和歌辞》之中。

　　5、汉代乐府民歌的文学成就。

　　(一)汉代乐府民歌反映现实，感情真挚浓郁，风格平实朴直。

　　(1)倾诉生活艰难困顿和漂泊流荡的诗。如《东门行》

　　(2)反映人民厌倦战争的诗。如《十五从军行》

　　(3)讥刺达官显贵的诗。如《鸡鸣》

　　(4)对后代诗歌影响最为深远的，还是那些抒写爱情、婚姻的民歌。如《上邪》

　　(二)在艺术表现方面的特点，主要有以下几个方面：

　　第一，叙事成分相对增多，许多民歌都有情节，有的还描写了人物的形象。

　　第二，汉乐府民歌抒情真挚浓郁，有直抒胸臆的作品，善于以比兴、描写的手法抒情。

　　第三， 形式和语言方面的特点。

　　汉乐府民歌在形式以杂言和五言为主。从总体的发展趋势看，汉乐府民歌由杂言渐趋向五言，对五言诗的最后定型，产生了重要作用。

　　6、汉乐府民歌的思想内容。

　　汉代乐府民歌反映现实，感情真挚浓郁，风格平实朴直。

　　(1)倾诉生活艰难困顿和漂泊流荡。如《东门行》

　　(2)反映人民厌倦战争。如《十五从军行》

　　(3)讥刺达官显贵。如《鸡鸣》

　　(4)对后代诗歌影响最为深远的，还是那些抒写爱情、婚姻的民歌。如《上邪》总之，汉代乐府民歌“感于哀乐，缘事而发”，抒写人民切身的情事，情深意真。

　　7、《孔雀东南飞》简说。

　　《孔雀东南飞》最早见于南朝人徐陵所编的《玉台新咏》，题目是《古诗为焦仲卿妻作》。后来被《乐府诗集》收入《杂曲歌辞》。《孔雀东南飞》有353句，是乐府诗歌中最长的叙事诗。它叙写一对恩爱夫妇受到礼教的逼迫而分离，终于双双殉情的悲剧故事。

　　第二节 五言诗的起源

　　1、班固的《咏史》，歌咏文帝时孝女缇萦自请为婢以赎父罪的故事。

　　2、 应亨的《赠四王冠诗》，写对四个妻弟加冠的祝贺。

　　3、五言诗的起源与形成。

　　《诗经》少数诗章已出现半章或全章五言的诗句。到战国期间，民歌中也偶见五言的形式。西汉是期的一些歌谣和乐府诗歌，五言的成分很大。到东汉，乐府诗歌里就出现了成熟的五言诗，如《陌上桑》、《十五从军征》。

　　有作者可考且信实的五言诗，最早是东汉前期应亨的《赠四王冠诗》，班固的《咏史》。班固之后，文人五言诗渐渐增多，如张衡《同声歌》、秦嘉《赠妇诗》三首，标志着文人五言诗渐趋成熟。

　　第三节 《古诗十九首》及其他

　　1、《古诗十九首》释名及作者。

　　《古诗十九首》最早见于《文选》，编者把这些亡失主名的五言诗汇集起来，冠以此名。一般认为，它并不是一时一人之作，它产生的年代，应当在东汉顺帝末到献帝前，即公元140-190年之间。

　　2、《古诗十九首》的时代背景及主要内容。

　　东汉末年，社会动荡，政治混乱。下层文士漂泊蹉跎，游宦无门。《古诗十九首》就是产生于这样的时代，表述着同类的境遇和感受。这十九首诗歌，基本是游子思妇之辞。具体而言，离情别绪、人生的失意和无常之感，是《古诗十九首》基本的情感内容。

　　(1)《古诗十九首》的离情别绪，表现为思乡和怀人。

　　(2)《古诗十九首》还表现思妇的闺思和愁怨，展示她们婉曲复杂的心态。

　　(3)《古诗十九首》另一个重要的主题，是表现游士对生存状态的感受和他们对人生的某些观念。

　　3、《古诗十九首》的艺术成就。

　　第一， 言有尽而意无穷，是《古诗十九首》最鲜明的特点。

　　第二， 质朴自然，没有雕饰的痕迹。

　　第三，《古诗十九首》所描写的景物、情境与情思非常切合，往往能够形成情景交融，浑然圆融的艺术境界。比兴手法的运用，以象征手法创造圆融艺术境界的作品，如《西北有高楼》。

　　第四，《古诗十九首》语言浅近自然，却又极为精练准确。传神达意，意味隽永。

　　《古诗十九首》语言浅近，但不乏精警凝练。较多使用叠字。