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高二语文《李清照词两首》课文解读

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高二语文《李清照词两首》课文解读

  《李清照词两首》被安排在人教版普通高中课标实验教科书必修4第二单元。下面是学习啦小编给大家带来的高二语文《李清照词两首》课文解读,希望对你有帮助。

  高二语文《醉花阴》课文解读

  薄雾浓云愁永昼①,瑞脑②销金兽③。(稀薄的雾气,浓密的云层,阴沉沉的天气撩起重重的烦愁,龙脑香料在兽形的香炉中慢慢燃烧,绣房悄悄,淡烟袅袅,从早到晚,漫长的白昼叫人难熬。①永昼:漫长的白天。②瑞脑:一种香料,又称龙脑。③金兽:兽形的铜香炉。)[首二句写时间漫长无聊,一个“愁”字带出词的主旨。“薄雾浓云”为“愁”烘托了背景。“永昼”是“愁”的心理反映,“乐而忘时,愁而步艰”,愁肠百结,一分一秒都难以捱过。词人孤单寂寞,百无聊赖,只好以焚烧香料消磨时光。“淡烟炉中起,袅袅浮清室”,词人独坐闺房,对着“金兽”出神,炉上轻烟缭绕,如心头情思,乱成一团,悠悠无尽。词就在这种阴郁迷离的氛围中铺展开来。]佳节又重阳,玉枕①纱厨②,半夜凉初透。(美好节日又逢重阳,虽有洁白的瓷枕,轻纱笼罩的床厨,但辗转反侧不能入睡,半夜里只觉得全身冰凉。①玉枕:瓷枕的美称。②纱厨:纱帐,一称碧纱帐。用木架撑起轻纱做成的帐子,夏季用以避蚊蝇。)[这三句是倒叙,回忆昨晚闺房独寝忧愁孤苦。词先点出“重阳”,说明“愁”的缘由。重阳当是亲友团聚,相携登高,佩茱萸,饮菊酒的佳节。“每逢佳节倍思亲”,当此良辰佳节,丈夫又不在身边,“遍插茱萸少一人”,叫她怎不愁绪满怀?接着描写昨晚通宵孑然孤苦。睡在碧纱厨里,枕着洁白的瓷枕头,孑然一身,辗转反侧,无法入眠,半夜了,突然感到全身冰凉:不是身凉,而是心凉。开首写白天烦愁,这两句倒回去写昨宵凄凉,词人的感情由“愁”而至“凉”,把离别之苦推进一层。]

  东篱①把酒黄昏后,有暗香②盈袖。(我在东篱把盏饮酒赏菊,直到夕阳西沉,黄昏过后,淡淡的黄菊幽香飘满双袖。①东篱:陶渊明《饮酒》诗“采菊东篱下,悠悠见南山”。后即以东篱指代赏菊之处。②暗香:幽香。这里指菊花的香气。)[这里从字面看是叙写饮酒赏菊事,实际是借古人古事抒写她内心浓得无法解脱的愁苦。古人有重阳赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中有“待到重阳日,还来就菊花”。陶渊明《饮酒》诗:“采菊东篱下,悠然见南山。”作者羡慕古人超凡脱俗,怡然无忧的生活。因此,她效法古人也在“东篱把酒”,直饮至黄昏过后,企图一醉方休,借酒消愁,化解心中的万千愁苦!但是,抽刀断水水更流,借酒浇愁愁更愁,“东篱把酒”的结果“有暗香盈袖”。“暗香盈袖”化用《古诗十九首》“馨香盈怀袖,路远莫致之”,菊花再美,再香,也无法送给远在异地的亲人。“东篱把酒”不仅无法排遣的对丈夫的思念,反平添了几许相思、几许烦恼,几许离愁。因此,词很自然地逼出了下面几句。]莫道不销魂,帘卷西风①,人比黄花②瘦。(再别说不要消损神魂之类的话了,当西风卷起珠帘,我憔悴枯萎得比黄花更加消瘦。①帘卷西风:“西风卷帘”的倒文。②黄花:指菊花。)[这是全篇情感的高潮,词人由“愁”而“凉”而至“销魂”,失魂落魄、魂不附体、六神无主,其苦至痛至深至极。江郎《别赋》:“黯然销魂者,唯别而已矣。”种种愁苦皆源自离别之痛。而词中最值得玩味的在“莫道”二字,是谁曾向词人“道”过“不销魂”?显然,只有词人夫君赵明诚。这里暗示读者,清照曾不知多少次向明诚诉说别离之苦,明诚也不知多少次宽慰清照不要烦恼,不要伤神。可是“年少轻别离”的丈夫呀,哪知道独守闺房的苦恼。请你不要再说什么“不要销魂”之类的话了,当西风卷起珠帘,清秋季节来到,重阳佳节再临,看着别家亲人团聚,共享天伦,我怎不把远隔云山、梦绕魂牵的夫君你思念,以至一天天憔悴消瘦,没精打彩,比凋谢的菊花还要没有精神!这么尾三句字字珠玑,乃神来之笔,是千古传颂的名句。]

  本词词题“重阳”,词人择取这个“倍思亲”的特定日子,抒写独守闺房时的离愁别恨与思夫之情。

  词上片寥寥数句,把一个闺中少妇夫妻离别、心事重重的愁态描摹出来。她走出室外,“薄雾浓云”,天气阴沉;待在室内,孤独无聊,焚香解闷;白天不好过,黑夜更难熬;坐不住,睡不宁,真是难以将息。词的下片承上片“佳节又逢重阳”而来,写饮酒赏菊的生活片段,抒写“销魂”之怀。下片不见一个“愁”字,但处处是“愁”。“东篱把酒”为了排遣愁,“暗香盈袖”触动愁,“莫道”引出“销魂”,把愁推向高潮,最后落到“瘦”字,是愁的深化。

  对于这首词,名家品评甚多:

  (1)此首情深词苦,古今共赏。起言永昼无聊之情景,次言重阳佳节之感人。换头,言向晚把酒。着末,因花瘦而触及己瘦,伤感之至。尤妙在“莫道”二字唤起,与方回之“试问闲愁知几许”句,正同妙也。(唐圭璋《唐宋词简释》)

  (2)词之用字,务在精择:腐者、哑者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、词中所未经见者,皆不可用,而叶韵字尤宜留意。古人名句,末字必清隽响亮,如“人比黄花瘦”之“瘦”字,“红杏枝头春意闹”之“闹”字,皆是,然有同此字而用之善不善,则存乎其人之意与笔(清·沈祥龙《论词随笔》)。

  (3)李清照的词常于故中出新,达到“事如己出,天然浑成”,或“以不露痕迹为高,昔人所谓使事如不使也”。如写孤寂怀人的<醉花阴>“佳节又重阳”这句,实暗寓王维《九月九日忆山东兄弟》“每逢佳节倍思亲”意。“东篱把洒黄昏后,有暗香盈袖。”上句用陶渊明《饮酒》诗“采菊东篱下”,下句用《古诗十九首》其十五“馨香盈怀袖,路远莫致之”。而且把两典有机地结合起来,表现出思念远人的深情。一结“莫道不消魂”由江淹《别赋》“黯然消魂者,惟别而已矣”化出,又因增加了一个感人的意象“人比黄花瘦”.故使“消魂”丰实,再冠以“莫道”,意蕴更深厚了。(艾治平《婉约词的流与变》)

  高二语文《声声慢》课文解读

  寻寻觅觅①,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚②。(里里外外,上上下下,左顾右盼,东寻西觅,但是什么都寻不见、觅不到,冷冷清清,空空荡荡,家徒四壁,别无长物,境况多么凄惨,禁不住凄冷、凄清、凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来,痛彻肺腑,伤透骨髓。①寻寻觅觅:形容失魂落魄,心神无主,像是失掉了什么东西似的。②戚戚:悲愁哀伤的样子。)[起头三句,用七组叠字构成,是词人在艺术上大胆新奇的创造,为历来的批评家所激赏。自然,不牵强,“无斧凿痕”。但是,这起句之妙,绝不止于技巧的高超。它的妙处主要还在于有层次、有深浅,生动形象地描写了词人极其艰苦的处境和难以言传的悲愤之情。“寻寻觅觅”四字,如石破天惊,劈空而来。词人想寻觅什么?初看难以理解,细加玩索,就会发现,词人也许早已是饿得饥肠辘辘,冻得浑身哆嗦,饥寒交迫,使她眼冒金星,神情恍惚,于是下意识地在屋子里“寻寻觅觅”,希望找到一点可以用来果腹充饥的食物,或者是希望找到一点什么财物,或者是希望找到点什么可以变卖钱财的古物。但是,冷冷清清,家徒四壁,别无长物,结果一无所获,什么也没有得到。“冷冷清清”这四字既明指环境,也暗指心情,或者说,由环境而感染到心情,由心情而感染到环境。“凄凄惨惨戚戚”描写了词人由这悲惨境遇中产生的极度痛苦的心情。“凄凄”一叠,是外之环境与内之心灵相连接的关键,承上启下。在语言习惯上,凄可与冷、清相结合,也可与惨、戚相结合,从而构成凄冷、凄清、凄惨、凄戚诸种心境,所以用“凄凄”作为媒介,从“冷冷清清”的环境描写过渡到“惨惨戚戚”的心态描写。由此可见,这三句十四字,实分三层,“寻寻觅觅”写行动,“冷冷清清”写环境,交代寻觅不到的原因,“凄凄惨惨戚戚”则是寻觅之后的心绪,由外及内,由表及里,由浅入深,文情并茂。于开篇之时,一种愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇,使读者不禁为之屏息凝神。]乍暖还寒①时候,最难将息②。(特别是由热忽而转为寒冷的时候,最难以调养将息了。①乍暖还寒:忽暖忽冷,气候变化无常。乍,zhà。②将息:调养、保养。)[“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点。一般的评论家只从天候探索,谓此词作于秋天,所以说“乍寒还暖”,但确切地讲,只有早春天气才适宜用“乍暖还寒”;也有说这是描写深秋时节白天夜晚温差很大的特点,但是,秋天不是特冷,为什么说在一年四季之中“最难将息”?其实,李清照在这里用的是双关意义,她明写天候骤然转冷,缺衣少被,日子难过,继续描写自己生活上艰苦难熬的处境;同时暗写自家身世,“乍暖还寒”喻词人本是钟鸣鼎食的官宦富贵之家,突遭变故,竟至一贫如洗。俗语说,由贫入富易,由富入贫难,李清照过惯了锦衣玉食、狐裘锦衾的贵妇人生活,突然跌落缺衣少食的寒门,这穷困寒酸的日子自然难以煎熬,所以说“最难将息”。]三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?(仅仅这三两杯薄酒,怎么能抵御得了晚上的寒风袭击。)[这几句含意很深,包含着好几层意思。一般的文人墨客多愁善感,常常借酒浇愁,但是词人饮酒不只是为了浇愁,而主要是为了“敌他晚来风急”,要借用酒力来抵御傍晚的寒风。词人“寻寻觅觅”找不出衣服被子御寒而只能靠这几杯薄酒,酒那么少,又那么淡,如果多几杯浓酒,也许就不怕“晚来风急”,但是除了这“三杯两盏”,家中“冷冷清清”,别无长物。由此可以看出,现在对于词人来说,已经不是一个简单的“愁”,由于极端贫困而构成的生存问题成了她严重的现实威胁。这个诗句让我们进一步看到了词人在贫困饥饿中挣扎的悲惨情景。]雁过也,正伤心,却是旧时相识。(正在伤心,忽然一群大雁从空中掠过,抬头望去,却是从前的旧相识。)[这几句写词人怀旧。俞平伯先生《唐宋词选释》:“雁未必相识,却云‘旧时相识’者,寄怀乡之意。”“怀乡”不能说错,但不如说“怀旧”更为确切。李清照多次写雁,《一剪梅》“云中谁寄锦书来?雁子回时,月满西楼”,《念奴娇》“征鸿过尽,万千心事难寄”。雁来自北国故园,然而故国已经沦陷,家园已经败毁,昔日的楼台亭阁化为灰烬,往时的赏心乐事化成泡影,雁是词人家庭兴衰、幸福忧戚的见证。雁也是词人的信使,是她和丈夫赵明诚纯真深厚的爱情的见证。雁曾屡屡为词人传递锦书,带来过丈夫温馨的问候,带去过她对丈夫的思念和祝福;现在,征雁又来了,但今天自己孤影独立,形影相吊,相亲相爱、相依为伴的人,却已命赴黄泉,这“万千心事”投寄何处?故国沦亡、家园败毁、丈夫病丧、晚境孤苦,种种的悲伤凄楚,统统浓缩在“伤心”二字之中。]满地黄花①堆积,憔悴损②,如今有谁堪摘③?(地上到处堆积着黄花,可惜憔悴枯萎,如今还会有什么人来采摘呢?①黄花:菊花。②憔悴损:枯萎、凋零殆尽。损,这里相当于“煞”,极甚、很。③有谁堪摘:有两解,一是“谁”指人,意即有谁还会来摘花;二是“谁”即“何”,指花,意即还有什么花可采。本书采用第一种理解。)[过片直承上来,仰望则见辽天过雁,俯视则见满地残花。菊花虽然曾经开得极其茂盛,甚至在枝头堆积起来,然而现在却又已经憔悴枯萎,再也没有什么人会摘来戴在头上的了。这里写菊花昔盛今衰,正是比况词人自己,用以感叹身世的沧桑巨变。词人年青时花容月貌,沉鱼落雁,而现在人老珠黄,明日黄花。“如今有谁堪摘”,如今还有谁愿意和你来往?亲人亡故,朋友星散,伶仃一人,哪里还有半点人情乐事光顾呢?这一感叹中,包含着多少孤独,多少苦闷,多少悲凉!“如今有谁堪摘?”也可解读为:如今还有谁愿意娶你?这个诗句还暗示了李清照在生活窘迫,无以度日之时,可能也曾生过再嫁的念头,但是年长色衰,谁愿意和你陪伴余生?因此,自然地带出“独自守着”一句。] 守着窗儿,独自怎生①得黑!(啊!整天守在窗子边,孤单一人,怎么样才能挨到天黑!①怎生:怎么、怎能。)[词人丈夫丧亡,无儿无女,孤孤单单,无依无靠,她百无聊赖,神气痴呆地守在窗前,望着迟迟不肯落下的夜幕,内心无限痛苦,禁不住悲叹:“怎生得黑!”请特别注意,上片“晚来风急”一句,说明这时已近傍晚,词人苦苦等待,尚且不得天黑,分分秒秒如此地难以捱过,一月如何?一生如何?如此景况,怎么能拖延到死!一个“黑”字暗示词人苦难无边,好似陷入了漆黑的深渊。词人通过描写对时间的这种独特感受,让读者想象她极端孤苦的悲哀。]梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。(到黄昏时分,又下起了绵绵细雨,雨一点点,一滴滴打落在梧桐树叶上,发出令人心碎的声音。)[ 此三句通过描写雨打树叶的独特感受,让读者想象她处境的孤寂和内心的惨痛。细雨“点点滴滴”,是只有在极其寂静的环境中才能听到的一种微弱而又凄凉的声音,我们从中可以想见李清照的居处是多么冷落凄清;而对于一个极度伤心的人来说,这点点滴滴的雨声仿佛不是滴落在树叶上,而且滴落心头,把词人的心滴得冰凉,把词人的心敲打得粉碎;而这点点滴滴的雨声联绵不断,就像这黄昏的天色没完没了,什么时候才能滴到天黑!梧桐细雨,语出温庭筠《更漏子》:“梧桐树,三更雨,不道离情正苦;一叶叶,一声声,空阶滴到明。”温词写的是“三更雨”,李词写的是“黄昏”雨;温词用以写离愁之苦,而李词用来描写身世的孤苦;温词的雨在愁苦中滴到了天明,李词的雨则是在孤苦中滴到天黑;温词在愁苦中冀望亲人归回,李词则是在绝望中哀泣,所以更凄惨,更悲凉。]这次第①,怎一个愁字了得②!( 这种种况味,怎么能用一个“愁”字概括得了呢!①次第:光景、状况。②了得:包含得了。)[最后一句归结全词,蹊径独辟,含意深刻。“次第”二字囊括上文,“怎一个愁字了得”抒写自己在此种困苦境况之下的心情。自庾信以来,或言愁有千斛万斛,或言愁如江如海,总之是极言其多。这里却化多为少,只说自己思绪纷繁复杂,仅用一个“愁”字如何包括得尽。而最妙处又在不说明于“愁”字之外更有什么心情,即戛然而止,有“欲说还休”之势。而这样急收,正可以激起读者回味深思:用一个“愁”字概括不了词人的处境和心情,那么应该用怎样的词语来形容呢?这让我们又回到了词的开头:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,这是凄清、凄凉、凄惨的处境和万分戚苦的心境啊,它凝聚的是亡国之痛、败家之哀、孀居之悲、沦落之苦,轻描淡写的一个“愁”字,怎么能概括得了呢!还是梁启超说得好:“那种茕独恓惶的景况,非本人不能领略:所以一字一泪,都是咬着牙根咽下。”《中国韵文里头所表现的情感》]

  这首词是李清照晚期重要的代表作,词情凄清,跟早年写愁的作品如《醉花阴》等相比,风格显然不同。在这首词里,作者着力地渲染了“凄凄惨惨戚戚”的气氛,并反复诉说她内心极度的孤寂感,其中隐含着亡国败家丧夫和生活困苦、孤苦伶仃的巨大悲痛。

  词的上片着重描写了词人在国家沦亡、家道衰败后的悲惨处境,“乍暖还寒”“雁过也”等句叙写词人家世的巨大变迁,这种变迁使她从官宦贵族之家一下跌入了贫苦饥饿的深渊,词开头“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,真实地描写了她当时极度艰难的处境和极度痛苦的心境。词的下片着重描写词人孤苦伶仃、无依无助的凄凉和痛楚。丈夫丧亡,朋友星散,无儿无女,加之年长色衰,无以为伴,终日茕茕孑立,形影相吊。词人孤身一人,在贫困和饥饿中挣扎,一分一秒都难以捱过,“独自守着窗儿,怎生得黑”,真实地描写了这种处境和心态。

  这首词在我国词坛上影响极大,评价极高,下面列举两例:

  1.张端义《贵耳集》卷上:易安秋词《声声慢》:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士,未曾有一下十四叠字者。后叠又云:“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。”又使叠字,俱无斧凿痕。更有一奇字云“守着窗儿,独自怎生得黑”,“黑”字不许第二人押。妇人中有此文笔,殆间气也。

  2.唐圭章《唐宋词简释》卷六:此首纯用赋体,写竟日愁情,满纸呜咽。起下十四字叠字,总言心情之悲伤。中心无定,如有所失,故曰“寻寻觅觅”。房栊寂静,空床无人,故曰“冷冷清清”。“凄凄惨惨戚戚”六字,更深一层,写孤独之苦况,愈难为怀。以下分三层申言可伤之情景。“乍暖”两句,言气候寒暖不定之可伤。“三杯”两句,言晓风(有的版本是“晓来风急”)逼人之可伤。“雁过”两句,言雁声入耳之可伤。换头三句,仍是三层可伤之事。“满地”两句,言懒摘黄花之可伤。“守着”两句,言日长难黑之可伤。“梧桐”两句,言雨滴梧桐之可伤。末句,总束以上六层可伤之事。

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