写大红旗袍的文章
旗袍，是中国和世界华人女性的传统服装，被誉为中国国粹，是中国“国服”的候选之一。下面就是学习啦小编给大家整理的写大红旗袍的文章，希望大家喜欢。
写大红旗袍的文章篇1：一袭旗袍岁月静美
身着旗袍的女人如诗，淡然绝美。
身着旗袍的女人如画，美艳动人。
身着旗袍的女人如歌，悦耳动听。
身着旗袍的女人如梦，甜蜜温暖。——题记
烟雨朦胧，炊烟袅袅，手撑油纸伞，着一袭青花瓷旗袍，轻盈的走过悠长的雨巷，走在小桥流水的雨帘，站在桥头，清眸流盼，凝望一江春水向东流，那画面是多么的迷人。
不知曾几何时，我渐渐的爱上了旗袍，那一排琵琶扣下荡漾着许多女人美丽的梦，旖旎着东方美的韵味，让我想起了民国旧上海时期，阮玲玉、林徽因、张爱玲、电影中的张曼玉，都喜爱身着旗袍，同样都是美女中的极品，她们身着旗袍，或婀娜多姿，或摇曳如花，或冷艳凝香，或妖娆美艳，这些优雅的气质来自女人高贵的灵魂。她们可以如诗如画如歌如梦的映入你的眼帘，进入你的心底。
身着旗袍的女人如诗，可文雅从容，可风情万种，站如花，行如莲，一步风情，一步流连，一步诱惑，一步端庄。这些如诗的风姿，首首可以如诗，首首淡然流畅，首首美丽绝伦。
身着旗袍的女人如画，可美丽极致，可高贵大气，一幅清新如风的画，一幅古典韵味的画，一幅喜庆热闹的画。这些如画的美景，幅幅引人入目，幅幅让人着迷，幅幅美艳动人。
身着旗袍的女人如歌，可温婉动听，可柔情似水，余音袅袅，浅吟浅唱，一首宫商角徵羽小调，一首淡如清风古典歌曲，宛如音符的精灵，轻柔洒落在心窝里。这些如歌的柔词，支支清耳悦心，支支动人心弦，支支悦耳动听。
身着旗袍的女人如梦，可是甜蜜的梦。可是温暖的梦，是文艺情怀的梦，是浪漫少女的梦，是优雅美妇的梦，一袭旗袍给予了女人优雅端庄大气与自信。这些如梦的情景，场场迷人心扉，场场醉心其中，场场甜蜜温暖。
一袭旗袍，修得纯净内心，从容性情;一袭旗袍，诠释岁月静美，永恒不变;一袭旗袍似诗画藏在每个女子心中，以万变的姿态穿梭在每个女子的梦中……
写大红旗袍的文章篇2：旗袍
喜欢叶倾城对旗袍的赞美之词：“灯火初上，着一袭旗袍香风细细在城市的陌陌红尘里，毫不夸张的面料，却有蝴蝶的色彩和构图;婉约到极点的式样，却分明说着无比大胆的春光。沉静而又魅惑，古典隐含性感，穿旗袍的女子永远清艳如一阕花间词。”一直以来，都想写一篇有关于旗袍的文字，但每每提笔，又怕亵渎了旗袍真正的风情。实话说，“旗袍”——这一题材，写来也简单，简单的是，写个走样的它也依旧是旗袍。只是，倘若真来用墨渲染它，一般的言语，是难以勾勒出它的灵魂。
(1、旗袍的前生)
众人皆知，旗袍是我国女性美的代表，其含义是形容中国女性:端庄、娴静、含蓄、温婉之性情。早在我国民国时期就已盛行于市，大到富家千金，小到平民妇女，在民国所穿的衣服皆为旗袍。其民国才女张爱玲就颇喜爱旗袍，一生所穿的旗袍数难胜数。也可以说，她是中国旗袍生产的代表，在少女时期她就开始用自己的美艳与身体曲线展现着她不同的旗袍设计。从碎花短袖以及桃色大袖旗袍，到藏蓝、深绿色旗袍，最后到她临死那日的被面蓝色印花旗袍，每一件，无不演绎了她一生的灿烂与闲淡。
胡兰成说:“那日见爱玲穿了件桃色单旗袍，极其好看。”张爱玲说:“桃的颜色闻得见香气。”而她在美国的丈夫赖雅死前对她说:“你真美，穿上旗袍更美。”这位民国才女，临水照花人，用她的性情，以及才华，在上海，令旗袍绚烂了半个世纪，成为了一种潮流。她的小说《倾城之恋》中，笔下所描述的旗袍，因人因美而异，有着千变万化的风情，更是生动淋漓，呈现了旗袍内在外在的柔美。令她在中华文坛上，有着华丽耀眼的一生。
张爱玲的旗袍是极致的，是雅到极致，素到极致，美到极致的。也是在爱玲的身上，在她的才华上，旗袍含有了诗意的风情。
(2、旗袍是诗意的)
后来，想起旗袍，人们想起的，是那烟雨朦胧的江南，想起在江南的雨巷中，有一位若丁香花一样的姑娘，手执一把油纸伞，在三月的江南，等待、彷徨。只因，对于旗袍，更多人怀有的是古典的情怀与诗意的浪漫。正是因为如此，我结识了文字，结识了文字里的风花雪月，结识了旗袍。
那时，在网络文学中，我曾看过许多网络写手对于旗袍的描写，大多数，都是爱的，不只女子，男子也有很多提笔写了有关旗袍的点滴。想来，每一个爱文字的人，内心都有一个云水禅心的梦，以及梦一回江南。而每一篇文字中，她们都有提及江南，提及烟雨，提及穿旗袍的女子。那年，看网络写手“兰亭书香”的文字，文笔干净，诗意朦胧，有一次，看见他空间有一册旗袍女子的图片，便在下面留下评论调侃:“你喜欢穿旗袍的女子?”他回答说:“穿旗袍的女子，即便不懂诗意，看着、看着，也仿佛道尽了诗意。我喜欢。”只是这么一句话，一下惊住了我。是啊，还要怎么去说，旗袍的那一点魅力?在他的眼里，旗袍应该是诗意的，就如他的文字，有着些许女子的诗意，有着点点江南烟雨的朦胧。
若用文字来说，会不会还觉得肤浅了点?
有时，我是这样问自己的，但有时的回答是:好像肤浅了点。但有时想想:应该不肤浅吧。时至今日，我也还不知道正确的答案。觉得肤浅呢，是因为每一个人的文字，只有一种文风，也只有一种性情，旗袍呢?又岂是一文而论出的?而我们对于旗袍的看点，都略有不同，用文字来形容，肤浅了点，大抵穿在一个适合的人身上，只一眼，就可以望穿所有。觉得不肤浅，是因为，旗袍本身就是包含一缕诗意的，而文字，就是诗意的，若是用尽所有笔墨，只诉一件旗袍的话，那么，这篇文字，应该与那件旗袍，平分秋色，想来，也不肤浅。就如戴望舒先生的那一首诗——《雨巷》令人联想的，不就是他想寻一个旗袍姑娘，有着丁香的清香，有着江南的诗意与古典。也许，旗袍就是诗意的。
(3、对旗袍的情结)
提起旗袍，有一句话，我记忆很是深刻:“一个爱文字的女子，一生则应该穿一次旗袍，则应该为自己的性情，选择一件适合自己的旗袍。”这句话，我当初是在网络文学平台的某个写手那里看来的，应该也是一篇有关于旗袍的文字吧。相信这句话，是因为，它一针见血地表达出了我第一眼看见旗袍的念想。
记得，第一次在现实生活中看见旗袍是17岁的那年夏天，在街市与母亲逛街时，无意瞥到了某家店里挂在靠墙角的那一件衣服，有着浅蓝色的底色，白色的碎花斑斑点点的落在了上面，领口处有两三朵白色小梅朵，斜排成了扣子，是高圆领的，很素雅很清寂。让我一个不经意的一瞥，退回了脚步。
文/字晴
写大红旗袍的文章篇3：旗袍女人
对于“旗袍”我情有独钟，那是因为少年时的一个旧梦。
旗袍，是中国和世界华人女性的传统服装，被誉为中国国粹，是中国“国服”的候选之一。旗袍形成于上个世纪20年代，有部分学者认为其源头可以追溯到先秦两汉时代的深衣，民国20年代之后成为最普遍的女子服装，由中华民国政府于1929年确定为国家礼服之一。它是中国所特有的服饰，是集美学与与传统手工艺术为一体的一种优雅服饰。“旗袍女”，也是“淑女”的代名词，优雅、气质而内蕴丰富，是中国传统女性美的代表和标准。
每每读到旗袍二字，我就会觉得舒心;一旦看到旗袍，便会情不自禁地了解它布料的质地，以及款式与做工;见到穿旗袍的女人，在尊重与不失礼仪的前提下，我都会珍视几眼，还有一种莫名的亲切感。基于不影响革命形象和伟大的共产主义事业，所以我一直保留着这份嗜好，或者已经是癖好了。像我之好茶，好书，好写散文一样。
既然“旗袍女”，也是“淑女”的代名词，那么“旗袍女人”就应该是优雅、气质而内涵丰富，富含传统美的“熟女”了，我作此想。
旗袍女人是我的好友。当然我不知道她姓甚名谁，芳龄几何?也不知道其闺处何方，是否小家碧玉还是大家闺秀，却丁点儿也不影响我们做朋友，用一句时髦的话说“无关风月，只为真心”。我欣赏旗袍女人的文风，那种素雅恬淡中的淡淡忧伤，不缺温情的美感;喜欢读她的诗词，而且每次读过之后，都会觉得清新愉悦，意犹未尽。读她的词有唐婉儿的风韵，似乎看见晚霞初落，一位婷婷的女子在亭中热望的眼神，晚风撩起她的裙摆，拨乱了她的秀发。读她的诗，仿佛呼吸到带雨带露的空气，嗅到一袭晨风里的郁金花香。我想，这就是旗袍女人的诗风，是她的气息。
第一次赏读旗袍女人的诗《清平乐，伊笑依旧香梳》诗中写道：“谁晓春处，寂寞空枝树。云在天涯风眷顾，唤雀归来同路。万木静待重苏，桃花三月如初。不语倾城百媚，伊笑依旧香梳。”好一个“唤雀归来同路”，一份思念霍然心中，非常优美、荡气回肠的好诗，那只等待风信的雀，一定隔山暖新酒，他恨不能，生出神鸟双飞翼。这“香梳”一词恰到好处，妙不可言。诗文用词婉转，寓意深刻，作者犹如丹青的高手，亦如弄琴的玉指，情入诗境，回味无穷。
《如梦令，落花有怀》词中所说 ：“桃杏争春且住，烟柳垂亭倚路。岸草落花时，难掩湿云带雨。独步，独步，风拂残痕无数。”是呀，落花有怀，怀什么?怎么怀?怀的是不老的春色，怀的是无限的思念，谁又知落花“怀春”这一路之上，有多少寂寞与孤独?“独步，独步，风拂残痕无数。”何等的情怀，何等的女子，又何等地伤怀，令人怜爱。
《江城子，江上情怀》 说：“倚岸凭栏影孤长。浪飞扬，鸟彷徨。云水波涛，暮色卷疯狂。多少情怀江上望。天地远，梦何方。”流水有心，端的应该晓得把这份思绪带去远方，或者是一滴雨，或者是一瓣雪。梦中望伊人，滴水同灵。这首词意境之远，心境之长，令人动容。虽然词中没有一个情字儿，却让人读后情有心生。难得读到如此优美，情笃的好词。我欣慰自己能成为这么一位幸运的读者!
《苏幕遮·独倚黄昏》旗袍女人在这首词中把思念之情，心中的期许表达到极致。词中写道：“暮云天，如画卷，湖水微澜，鸥鸟双双恋。风瘦拂帘情缱绻。相望成笺，满目斜阳挽。”“月楼深，灯火浅，独倚黄昏，落日亭桥岸。思绪凭栏伊影剪。书锦寄欢，不写流年叹 。”
这是一首读后久久不能释怀的好词。“风瘦拂帘情缱绻。”中的“瘦”字回味无穷，夏日里的风瘦了，瘦了就是薄凉，是清爽，是淡淡的思念，还是温软的慰藉。“相望成笺，满目斜阳挽。”一句中的“相望”给人无限的遐想，而“满目斜阳挽”中的“挽”字，既有留下之意，又有留住之情，以及淡淡的暖意，淡淡的忧伤!只此一字却是意境不凡，是层层叠叠，清晰可辨，可嗅，可触摸的感怀。 “月楼深，灯火浅”中的“月楼深”，多深?是可望而不可及的的距离?不是!只在“灯火浅”时才会思念起，凭栏思念中的伊人是那么地深情，相守是那么的笃定，“书锦寄欢，不写流年叹。”此情此景，谁人不怜，谁能不爱!其中伊人也是孤独的，也需要抚慰，只是权当思念作心欢，“不写流年叹”!
这首词描绘的画面感强，情入境，境入心，娟美而清丽，流露的情感委婉得体，描述的伊人，婉约优雅。
自古说，文如其人。我是相信的，比如唐婉、比如李清照、比如苏麻喇姑。旗袍女人的诗词描述的应该是作者心性的独白。何况，我与旗袍女人也谈诗词，也谈旗袍，她曾经说：“旗袍穿在不同层次的人身上，表现力不同，但也需要一点点外援的介入，比如小花伞、珍珠链，或者坤包的介入，大概能突出主人素雅的个性，以及内在的期许”也说：“女人的个性，其实与选择旗袍的质地、款式有一定程度的关系”还说过“旗袍本就讲究，旗袍女人讲究才对。”
偶尔 ，我在旗袍女人的空间也看见过四碟包饺子用的食材，柔软细白而浑圆的面团、鲜绿细碎的葱花、白盈盈的葱断、鲜红的肉泥，都着实讲究着;断的、泥的和团的都各有其形，净明而鲜嫩。所谓“一叶挡目，滴水之冰而知天下之寒”不无道理，“三分厨艺，七分刀功”之说，更是窥见一斑。旗袍女人，端的是上得了厅堂，下得了厨房，蕴含传统美德;既有旗袍之身，也有旗袍之韵的“旗袍女人”了。
相逢何必曾相识，赏花未必自己家;才女多诉人情恶，哪知世上风情薄。旗袍是讲究的，旗袍女人讲究才对。她空间里的那一屉光鲜的饺子，等的可是“唤雀回来同路”之人?
花草有本心，何须士人折;月风赋歌声，泪湿琴低泣。但愿旗袍女人诗风，时风不减。我欲乘风而去， 和一轮冷月挂于枝头，聆听您的歌赋。
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