2017年限韩令什么时候会解除(2)
韩国的娱乐业占GDP总量
韩国年均GDP增速达8.5%的经济奇迹时期持续了36年，直到1997年亚洲金融危机来袭。事实上，时任韩国总统金大中1998年提出“文化立国”战略，正是基于亚洲金融危机的背景。韩国文化产业振兴院北京代表处首席代表金纪宪表示，与其他国家相比，服务业对韩国的重要程度更高。而服务业中最具代表性的就是文化产业，“我们可以认为，韩国政府层面促进文化产业发展是从这个时期开始的。”
正是在GDP年均增速放缓至4.9%的阶段，韩国“文化立国”战略发挥了作用。
2014年，韩国文化产业增加值达377051亿韩元(1万韩元约合9美元)，占GDP的2.54%。韩国贸易投资振兴公社与韩国文化产业交流财团共同发布的《关于2015年韩流经济效应的研究》显示，2015年“韩流”拉动经济效应最大的是游戏产业，带动效应为2.72万亿韩元，其次为旅游业，带动效应为2.18万亿韩元。
根据韩国企划财政部的数据，2016年韩国文化体育观光部预算为5.49万亿韩元，同比增加10%，其中2.77万亿韩元来自财政预算，2.72万亿韩元来自基金。
游戏是韩国出口额最高的文化产业门类。2014年，韩国文化产业对华出口总额13.41亿美元，占其文化产业总出口额(51.17亿美元)的26.2%。尽管韩国电影和电视节目的出口规模远低于游戏产业，但中国是韩国影视剧的最大出口市场。2014年韩国电影和电视节目的对华出口规模分别占到相应类别出口总额的42%和43%，韩国对华游戏出口占其游戏出口总额的32%。
根据消费额排序，韩国文化产业中销售额最高的门类是电视节目、卡通形象和游戏;音乐和电影的销售额基本接近，漫画和动画的销售额较小。
就销售额第一的电视节目而言，出口占到了很大的比重。2014年，韩国电视节目的出口总量超过3.3亿美元，从构成来看，主要的出口内容是电视剧，占比超过73%。
韩国电视剧的主要影响区域都在亚洲，占其出口额的95.5%。其中，日本、中国内地、中国香港地区的占比分别为31.1%、22.4%和20.7%。
就韩国文化产业而言，中国是最大的出口市场之一。就出口类别而言，电视节目并不是韩国对中国出口最多的产品，而是游戏。
中韩娱乐业真的会“接近断交”吗
期待的转机没有出现，“限韩令”再次升级。
2月8日，据韩国最大的媒体机构《中央日报》报道，有中方文化产业相关人士透露表示，广电总局最近与主要节目制作公司经营团队进行谈话，口头下达指示，不仅要求禁止使用韩流内容，还要求禁止中方与韩国共同制作或合作制作等。
虽然一直有传闻称中国针对韩国宣布部署“萨德”反导系统，而实施限制传播韩流内容的所谓“限韩令”，但这是首次证实中国当局通过会议下达了具体方针。
如同《三声》在2016年8月所了解的情况，这次针对韩国娱乐行业的限制措施依然通过口头形式下达。不过，截至目前，中国官方始终没有通过任何形式证明所谓“限韩令”的存在。
就在2017年2月7日，外交部发言人在例行记者会上依然表示并没有听说过类似说法，这种说法延续了2016年11月21日的官方口径。
所谓“限韩令”在这个时候再度被明确，对于两国娱乐贸易和交流意味着极其悲观的未来，也充分证明了两国外交关系在过去数月内走向继续寒冷。值得注意的是，根据韩国媒体的相关报道，2016年年底中国外交官员在韩国秘密会见三星、乐天等韩国企业代表时，曾告诫道“萨德部署时，要准备好接受接近断交的措施”。
虽然“中国利用韩国的政治混乱，可能寄希望于下届总统阻止部署’萨德’”，但是随着美国新总统亚太政策的明确，萨德部署在目前看来几乎无法避免。2月2日，美国新任防长詹姆斯·马蒂斯上任后首次出访选择韩国，两国防长重申5-7月如期部署“萨德”的立场，并就按原计划于年内启动。
换句话说，包括娱乐贸易和合作在内的两国经贸关系，极有可能在未来3-4个月面临烈度更高的挑战，甚至“接近断交”。
“限韩令”的三级跳
如果将所谓的“限韩令”按照逐步升级的情况来划分的话，从2016年8月开始，它一共经历了三次跳跃和升级。
根据《首尔经济日报》在去年的报道，广电总局的对韩娱的禁令包含：禁止韩国团体来到中国演出;停止新的韩国文化产业公司投资;停止韩国偶像团体面向1万名以上观众演出;禁止新签韩国电视剧、综艺节目合作项目;禁止韩国演员出演电视剧在电视台播放。
此外，广告代言也是韩国明星在华获利的另一种方式。此次所谓“限韩令”的振幅也波及到广告范围。原由宋仲基担任的中国制造的智慧型手机新款VIVO X9广告代言人，去年11月份开始已被更换为台湾演员彭于晏。
不过，“限韩令”似乎还存在一丝的“灵活性”，但是这种尺度难以把控。例如，北京地铁的LED电视屏上目前仍播放着由韩国明星权志龙代言的沙宣广告;北京国际机场内、北京地铁西单站和青年路站朝阳大悦城出口方向仍张贴着全智贤代言的OPPO手机巨型海报等。
限韩令的影响
中国作为韩国娱乐产品最大的出口市场，2014年韩国电影和韩国综艺节目对华出口规模分别占其总额的42%和43%;同时，2014年韩国电视节目中占出口内容重头的就是电视剧，占比超过总体的七成以上。因此，所谓“限韩令”的升级首当其冲会对韩国娱乐文化行业进一步造成负面影响，但同时，这种负面影响也会反作用到中国娱乐文化行业。
由于受升级“限韩令”的影响，韩国娱乐内容版权来华之路将更加艰辛，其知识产权无法获取更多变现的机会，并极有可能面临大规模侵权的情况，因此韩方需要另寻中国之外的第二大输出市场。目前，李英爱新作《师任堂》已制作完毕，但在中国播出日期仍未确定;丁一宇的《女人花似梦》也在不断调整播出时间，目前尚未播出。
前段时间热播的《鬼怪》，是所谓“限韩令”之后第一个在中国年轻人群体中形成较大影响的偶像韩剧，不过它的传播方式明显更为灰色。据韩国经纪公司SOOP娱乐1月23日消息称，《鬼怪》因“限韩令”遭遇寒流，其主角孔侑却逆势而上，收获了一大批中国粉丝。
此外，受限最直接的还有试图在华发展的韩国明星。由于本土市场目前处于逐渐饱和的状态，因此韩星需要前往更大的市场寻求谋生存，中国一直是最佳选择。2016年年初因参加《我是歌手》而走红的韩国歌手黄致列曾在韩国某档综艺节目中表示，在中国参加两档综艺节目的酬劳可高达3亿韩元(约合人民币168万元)，比上韩国综艺节目能高出10倍甚至100倍。
所谓“限韩令”的影响是双面的。因为不少中韩合作团队正在遭受影响，双方未能将合作进行到底，而被迫暂时分道扬镳。韩国《中央日报》引述多位业界人士的话语称，如今综艺节目拍摄现场的惯例也正在发生变化，例如，浙江卫视的综艺节目《我们十七岁》前4集都有韩国KBS电视台导演参与制作，而从第5集开始更改为中国独立制作的形式。
实际上，引进韩综版权，在一定程度上是学习对方优势从而弥补自身不足，但是如何学到对方精髓，如何将对方优势转为自身优势，需要双方团队在互相配合与磨合中获得，因此所谓“限韩令”的出现和升级，令中国综艺节目制作团队在一定程度上缺失了一位优秀的借鉴者。
必须再次重申一个观点，这场肇始于2016年8月针对韩国娱乐业的限制政策，是一场由中国方面发起的贸易制裁措施。虽然至今尚无官方机构予以公开阐述，但是不言而明的广泛行动正在展开。而韩国外交部负责人在2月7日下午表示，韩国政府正在就中国的“文化限韩”、“经济限贸”措施是否违反世界贸易组织规则进行调研。
在2月6日的《朝民族日报》报道中，一份最新民调显示，55.4%的韩民众认为部署萨德“错误”;37.5%的人认为“应由下届政府重新探讨”。尽管有相当部分数量的韩国民众将“萨德”计划视为冒险之举，但依然避免不了娱乐行业在外交秩序重动荡的今天，受到政治强烈影响的命运。
限韩令全面落实致running man全网下架是真的吗?目前还没有得到官方确切的回复，但可以确定的是，限韩令对韩国很是骄傲的娱乐经济有着很大不利的影响，中韩经济合作也受到阻碍，而后续，限韩令会发展成什么样?大家可继续保持密切关注。
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