李清照前后期诗风为什么不同

为什么李清照前后期诗风不同

她一生所作的词正是她人生的真实写照，其人生本身也就像是一首词，分为上下两阕，呈现出两种完全不同的风格。下面小编给大家整理了关于李清照前后期诗风为什么不同，希望你喜欢。

李清照前后期诗风为什么不同

(一)社会背景因素

虽然李清照在文学史上评价为“南宋词人”，但她的确出生并生长在北宋，北宋的社会历史状况对她创作的影响是不容忽视的。宋朝的财政收入数量是惊人的，年财政收入最高曾达到16000万贯文，远远大于其他任何一个封建王朝。如此庞大的财政收入并不靠加重对农民的剥削，而是国民经济飞速发展，工商业极度繁荣，生产力水平提高的结果，百姓生活得并不坏，社会也比较祥和安定。宋徽宗时期，张择端所绘制的清明上河图中描绘的北宋京城汴梁及汴河两岸的繁华和热闹的景象足以彰显那时国泰民安的光景。在这优越社会背景的照耀下，李清照所作的词自然是积极向上、爽朗明快的。以《如梦令》为例：“兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”在这首词中，表现出一位活泼率真、热爱生活的女主人公形象，细腻地表现了她开朗、清纯、多情、善感的性格。在这国泰民安的祥和氛围下，李清照的前期词作自然是积极向上的，即使是婉转而略带忧伤的词中也透出淡淡的喜悦之感。

而社会的动荡引发了李清照词风的转变。金人的金戈铁马冲破了词人“浓睡不消残酒”的平静幸福的生活。公元1127年是宋代政治变化巨大的一年，也是李清照生活命运的转折。金军攻陷汴京，宋徽宗、宋钦宗被俘，赵构仓皇南逃，在临安建立了南宋小王朝，政局的巨大改变使李清照由前期闲适的书斋生活转变为后期颠沛流离的生涯，这种苦难的经历丰富了她的后期创作，并使之发出积极的光芒，这是她前期创作所不能比拟的。

(二)家庭因素

李清照出身名门，家庭环境对她起了很正面的影响。父亲李格非进士出身，官至礼部员外郎，是当时极有名气的作家。可以说，书香门第出身的李清照少了许多女子固有的礼教束缚，有大方优雅的气质。这期间的词主要描写少女的闺阁生活，流露了她对大自然的喜爱和爱情生活的向往，活泼清新，体现出一种悠闲风雅的情调。以《点绛唇》为例：“露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”给读者描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠的如花少女娇美的形象。紧接着，词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，害羞地朝屋里就跑，头上的金钗也滑落了，这把在封建礼教束缚下的遵守所谓“礼”的心理和行动，逼真地摹写出来了。但是，她害羞地跑到门边，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。与赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，幸福美满的生活使李清照前期的创作锦上添花，细品李清照前期的词作，那种蕴含着淡淡忧伤而又欢快愉悦的情感，不难体味出来。以《醉花阴》为例： “帘卷西风，人比黄花瘦”，突然把主人公内心的秘密深刻的揭示出来，使读者理解到原来活动在这平淡环境里的人物，内心却隐藏着难以排遣的别离的苦闷。虽然这首词是在书写那种“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的离愁别恨，却并没有表现出丝毫的痛苦与绝望之情，从这里可以看出，李清照前期词的总体风格是欢快向上的，那些“望夫词”更是表达了对未来美好生活的向往。

“天有不测风云，人有旦夕祸福”，这幸福美满的婚姻生活伴随着北宋王朝的灭亡而消失殆尽。丈夫赵明诚病故后，李清照被迫承受着国破家亡的巨大痛苦，开始了孤寂凄苦的晚年生活，正因如此，李清照后期的词风发生了转变，转变为缠绵哀婉、沉郁悲伤的落魄情绪。她后半期的代表作是《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。满地黄花堆积。”历经战乱和家人故去之苦的李清照失去了很多珍贵的东西：美好的青春、美满的婚姻、亲爱的丈夫……她极力在往事的回忆中获得一点点心灵的慰籍，而现实的冷清凄戚却带给了她无限的绝望。从“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”中便可感受到词人无法派遣的愁苦，以及在绝望中痛苦的挣扎，奠定了整首词的情感基调。从前见虽“人比黄花瘦”，但不失孤芳自赏的潇洒，而今“满地黄花堆积”，憔悴凋零，隐含着生命将逝的悲哀，这种情感历程的转变既是词人人生的真实写照，也是时代苦难的象征。

　李清照前后期作品风格有什么异同

相同点：

1、李清照前后期词都具有感情强烈奔放的特点，然而表达这种感情的方式又不是爆发式的呼喊，而是很讲究形式和技巧的;2.李清照的词作敢于创新，这在她后期词中都有鲜明的表现;

不同点：

1、语言风格上，其前期词的语言清新自然，欢快美满，偶尔有点闲愁点缀。而后期的词以悲凉凄苦为主。其中愁苦与前期相比强烈沉重了许多;

2、对意象的选取上， 李清照的词中用了”酒“这个意象，但是前后期词中的”酒“并不相同;

3、选取的题材上，前期词中多以少女闲游、少妇闲愁等作为题材，而后期词作题材有了明显的变化。

　李清照前期和后期词的特点

李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。后期的词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。

感情表达的变化

李清照前后期词都具有感情强烈奔放的特点，如前期词《点绛唇》。

后期词感情则更加奔放，写出了作者愁浓似海，不可估测，却又没有正面写愁，而用有形的舟载不动无形的愁来反衬愁的无穷无尽。

　李清照前后期诗风为什么不同

1、感情表达的变化李清照前后期词都具有感情强烈奔放的特点，如前期词《点绛唇》。后期词感情则更加奔放，写出了作者愁浓似海，不可估测，却又没有正面写愁，而用有形的舟载不动无形的愁来反衬愁的无穷无尽。

2、语言风格的变化李清照前期词语言清新自然，欢快美满，偶尔有闲愁点缀。如小词《如梦令》。而后期词基调则以悲凉凄苦为主，其中愁苦与前期相比强烈沉重了许多，如《声声慢》。

3、心境的变化由于心境的极大变化，李清照词在前后期所选取的题材是有许多不同的。前期词中多以少女闲游、少妇闲愁等作为题材，前引的《如梦令》、《一剪梅》、《点绛唇》等都是如此的。而后期词作题材明显有了变化，多是寄托自己苦闷的事物，大多有物是人非事事休的惆怅，例如她的名作《渔家傲》。一般说来，李清照早期的作品特色在于芳馨俊逸，表现出了妇女敏锐纤细的感觉，而且在表达方面往往用白描之笔，真切而且自然。至于其晚期的作品，则可以分为两种成就：一种仍保有前期的妇女的敏锐纤细的感觉，只不过在意境上较早期作品显得沉郁悲凉了，如《南歌子》的“天上星河转”一首可以为代表;又一种则突破了妇女的情意和感觉的限制，而在意境上达到了非常健举超逸的境界，如《渔家傲》。