江硕经典书法作品
江硕经典书法作品
江硕先生是我国当代知名的书法家，让我们一同来欣赏下他的书法作品。下面是学习啦小编为你整理的江硕经典书法作品，希望对你有用!
江硕经典书法作品欣赏
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江硕个人简介
江硕，杏竹斋主，字兰陵，号黄山墨翁，祖籍歙县，现居住在黄山市黟县。他1940年11月出生并成长在秀美的新安江畔，35岁时因库区建设由国家安排移居黟县定居。江硕五岁进私塾就执毛笔写字，1958年毕业于中等师范后，一直从业于教育工作，所以在他人生的各个时期均与毛笔结下深缘。
江硕年少时工作生活在皖南山区，当时交通不便，的确难以找到贤师良友的辅导和指点，他完全靠着自己闭门造车的悟性和铁杵成针的毅力，苦苦钻研古名人书帖来提高自己的书法水平。他坚持以古人的书体做楷模，先后习写过欧阳询、柳公权、董其昌、王羲之、孙过庭等人的法帖，特别多的临写过王羲之的《十七帖》、《草诀歌》，孙过庭的《书谱》，释怀素的《自叙帖》，从他们的贴中汲取营养。近十余年又研习了于右任的标准草书，从而使写作有了一大步的提升。江硕视“草书艺术为最高学养”为座右铭，用大量时间去研究古名人书法，不断地向名家学习，使自己书法“精气神”有了质的飞跃。
江硕现为安徽省书协会员，黄山市书协理事，原黟县书法协会秘书长。十多年来，受邀到全国各大城市为政府领导、企事业家、书法爱好者搞创作，得到他们的一致好评。2001年国家领导人江泽民一行数人，在安徽黄山视察期间，看到一幅江硕的书法四条屏，连声称赞：“写得好，写得好，这是草书”，曾庆红和其他领导人看后同样称赞不已，江收藏了这幅作品，并嘱咐致谢;此后吴桂贤、董建华、国家旅游局领导先后收藏了江硕的书法作品，多年来江硕的作品也常被地方作为馈赠礼品送往客人;近些年，著名书法家江硕有十多个网站报导播放其活动情况，天山网、城市名人网、长城网、书画展览馆网、央视网(华人频道)等都有专题报道和主页宣传，优酷、土豆等网站有大量视频展现，多家报纸(包括人民日报)都登有其肖像、简介及作品;江硕作品遍布大江南北，乃至日本、马来西亚等十多个国家，江硕每到一处都受到人们的热烈欢迎、尊敬和赞许。
书法中碑帖的收藏要注意什么
从艺术和历史的变化中，有的古碑帖拓本由于各种碑石佚失，拓本也几经遭难，成为孤本和珍本，在鉴赏中必需特别注意。一如何认识“孤本”。
现我国各大博物馆、图书馆、文史资料以及个人收藏家，还有国外的博物馆和大学资料收藏馆，都收藏着我国历史上的碑帖孤本与珍本，怎么称得上“孤本”呢。
1、由于原石刻或丛贴刻版有一部份较早的损坏和遗失，有的留下痕迹已不是原物，根据历史资料和文字记载的考证，即将失传的碑帖，确是“唯一”的，并有较高书法艺术的文史价值的孤本。
2、要称上“孤本”，必需是刻石、刻帖的原拓本，翻刻本是称不上的。同时还应是时间较早的拓本，如“唐拓本”、“宋拓本”，“明拓本”相对较差，如果是“清拓本”往往就称不上这个“雅号”了。清代出土的碑刻更不属此范围。
3、有的“孤本”还是残卷。最初原拓也有不完整的。但残卷可以说明孤本的地们和价值。如从记载上看李世民《温泉铭》，唐代原拓不下几十部，流传至宋米芾曾在拓本后记叙一行：“永徽四年(653年)八月围谷府果毅儿“，倒是说明了时间。但宋代刻帖《绛帖》潘师旦曾将此也刻入，而伪《绛帖》却未曾刻入，后复刻于《筠清馆法帖》中，说明宋代已有此帖流传，后来原拓失传，直到1896年在敦煌千佛洞中发现此帖，但与原拓比较有残缺，后被法国人掠去，还存五十行，然后再装裱成横卷，此残卷现藏巴黎图书馆。根据照片影印件，罗振玉在《墨林星凤》中述：“伯施信本登善诸人各出其厅，各诣其极，但以此则于书法上固当北而称臣耳。”说明这五十行残本是有其价值的。由于残本中问题很多，都要根据具体情况，来考证说明“孤本”的地位。
在著名刻石和刻帖的原拓版本中，有的存世不多，或因各种因素造成原拓版本的质的差别，这种差别直接影响到艺术质量和资料的可靠性。有的因原版刻流到国名。因此国内所存较早较稀有的原拓版本，就是稀世珍品，如唐、宋、明原拓仅存一二，都可属“珍本”范畴。
分析各种“珍本”，从书法艺角度出发大致有四种类型：
第一种：原石久佚，原拓对书法界影响较大，具有代表性，尽管以后各种拓本质量上有各种差异，甚至还有缺残，还是觉得珍贵，这就可以称为“珍本”。如《西岳华山庙碑》，旧石在陕西华阴西岳庙中，隶书22行，每行38字，明嘉靖1555年毁于地震，郭相察书、颍川邯郸公修刻，现留下拓本有长垣本，最衩为河北王文荪所藏北宋拓本，字迹只损十字，后被日本中村不折氏购得，现转辗藏于东就书道博物馆。其次华阴本(关中本)是原县东支驹史弟年藏的无拓本，后被华阴王宏撰文所藏，说明拓本残缺近百字，现藏北京故宫博物院。第三是四明本，为浙江丰熙(道生)所藏的明拓本，后归宁波天一阁范氏所藏，但残字又增，在清代曾被端方收藏过，也作过藏记，现也藏于故宫博物院。还有李文田藏的宋拓半本，因为此半本直为私人秘藏，直到清初马日璐兄弟藏于玲珑山馆，才被世人所知悉，残缺也多于百和石裂，现被香港中文大学欧阳先生所藏其中有容庚先生观跋。从这四个珍本对比来看最佳的是长垣本。
第二种：原石原版的初拓，由于拓工和材料等因素，以及保管因素，使原拓本质量各有差异。如帝王刻帖原有朱砂本(金红)这种拓本不多，但在北京和台湾都曾发现过，以后墨拓不如朱拓本，都不及第一次所拓的好。一是技术，二是相隔时间长，还有材料问题，因此朱砂本就成了刻帖中的珍本。又如唐《王居土砖塔铭》，明万历年间出土于陕西终南山鞭梓谷，在长安县南六十里，初拓已断为三块，继而为五块，再裂为七块，后因搬运失去第一块，又在椎拓中被全部推碎，因此初拓极为罕见。明出土时拓最好的珍本，同藏于辽宁博物馆。
第三种：原石还存，但残损过多，而旧拓文字则完整，此情况是因原石存放于野外，或石质不佳或遭雷击，所以初拓也很珍稀，可称为“珍本”。如《隋姬氏墓志》旧石于清嘉庆20年(1815年)于陕西咸宁出土，武进陆耀箐得石移至江左，咸丰十年(1860年)碎于兵乱，断为二段存170字，原石首行“夫人”二字“夫”有石痕似点，因此初拓与后拓差别较大，其中有被大兴恽孟乐、南皮张之洞收藏，战后残石被陆彦甫复得，已与原石拓本不可比较，但因该石书艺较高，年以原拓本可称珍品，《汉魏南北朝墓志集释》(赵万里编)等著录中有记述。现原石藏于北京故宫。
第四种：原石流至国外，而国内保存拓本较少。这些流向国外的碑石和刻版书迹艺都很高，流传拓本又少，有的甚至是缩小本，这些碑石和刻版大致都在精末和民国年间发现，由于汉时朝政腐败，有的被卖出，有的被掠夺。如《晋沛国相张朗碑》于1919年河南洛阳出土，碑体不大，前19行，每行19字，后6行，每行10字，均为隶书，因当时政局动乱，无人顾及，即被闻讯的日本人购去。留存国内拓本不多，大多是翻刻本，在左角厂花上与原拓本不能相比，露出刀斧痕。然《张朗碑》不仅具有书法艺价值，还有文史价值，所以尽管碑小也是一件珍品。