爱我中华楷书书法

爱我中华楷书书法

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　　作楷可培养人的点画功力

　　赵孟频提出的“用笔千古不易”指的是笔法中的基本原则，非指点画的形态变化。用笔不外乎有方圆、中侧、藏露、曲直、滑涩、肥瘦、刚柔、迟速、虚实之分，虽有主次，但都必须控制在“度”的范围之内，过方则刚而不韵，过圆则弱而无骨;用笔太快笔即直过，意思浅薄，太慢则笔机凝滞，骨肉冻痴;用笔过直则无力，过曲则失劲;太肥则臃肿，太瘦则露骨;太虚则浮怯，太实则沉闷，而贵乎骨肉相称，刚柔相济，虚实相兼，方圆并用乃妙。

　　书写楷书时要求每一点画能完满到位，一丝不苟，使其点画有一种圆浑饱满的立体感，特别是楷书大都以方笔为主，而方笔中的棱角、锋芒、转折、钩超、撇捺、挑剔处蕴含着最为基本的“永字八法”，运用得好，自然富有神采，这种笔法对初学者来说只有在书写楷书中得到解决。其实我很反对“书法是一种线条的艺术”这种说法，在古代书论中亦从未提到“线条”二字，“积其点画，乃成其字”，点是画的缩短，而广义的画都是一种富有韵律变化，形质动荡而富有生命力的笔形，如果我们仔细观赏古人的楷书，几乎没有一样粗细的线条，其中有轻重、有徐疾、有虚实、有浓淡枯湿的变化，亦几乎没有一画笔画是笔直笔平的，他总是于不直中求直，不平中求平，或仰或覆，或向或背，充满着一种动人的姿态，而这一切微妙的变化都能在楷法中表现得淋漓尽致。