姚俊卿精美行书书法作品

姚俊卿精美行书书法作品

　　姚俊卿榜书神采飞扬。榜书是否有气势，关键看神采。古人云：书法神采为上，形质次之。何为神采，它既是技巧又是思想，是技巧与思想的汇融;是风采又是精神，是笔墨与时代的撞击。下面是学习啦小编为你整理的姚俊卿精美行书书法作品，希望对你有用!

　　姚俊卿精美行书书法作品欣赏

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　　姚俊卿个人简介

　　姚俊卿，男，1934年生于辽宁省黑山县，中国当代著名的书法家、教育家、电影艺术家。曾经为《我们村里的年轻人》、《五朵金花》、《青松岭》、《金光大道》、《沙家浜》、《直奉大战》等三百余部电影设计和书写字幕吉林书画苑(院)推荐书法家。1980年加入中国书法家协会，成为首批会员。现任中国书画函授大学总校教授、中国人民大学书法研究生导师、中共中央国家工作委员会紫光阁画院院士、中国文联书画艺术中心理事、中华老人文化交流促进会理事、新加坡共和国神州艺术学院名誉顾问、中原书画研究院首席名誉院长、中国知识产权文化大使。出版《姚俊卿书法》、《中华翰墨名家——姚俊卿专辑》、《美术家——姚俊卿专辑》等多部专著。

　　1958年-1991年就职于长春电影制片厂，任高级字幕美术师。

　　1989年在北京中国美术馆举办个人书法展。当任的全国政协副主席、中国佛教协会会长、民进中央副主席赵朴初先生曾为此展提写展名，全国人大副委员长程思远到此展览并为其剪裁。

　　1991年调入长春大学，任教授。1998年和1999年连续两年被被功过文联评为百杰书法家。

　　2001年应中央电视台的邀请，为“夕阳红”栏目开办老年书画课堂，并主讲行书讲座。

　　2005年中国电影100周年暨长春电影制片厂60周年时，荣获“功臣荣誉奖”。

　　2006年长春大学设立姚俊卿书法艺术馆，陈列其主要代表作品。

　　2008年被国家产权局聘为“中国知识产权文化大使。

　　行书和楷之间的关系

　　行书开创与后汉末年。唐代张怀瓘《书断》上说：“行书即正书之小讹。务从简易，相问流行，故谓之行书。”根据这一段说法，可以了解到行书即是正书的小讹。行书应用很广泛，而且比楷书来得自由活泼，它比楷书、篆书则易于辨认，因此喜爱行书。

　　行书是介于草书、楷书之间的一种书体，如果一幅字中草书占行书的比例较大，叫草行;如果行书占草书的比例大，则叫行草;如果一幅字中有楷书、有行书，叫行楷。

　　因此，学习行书最好要在楷书的基础上开始，比如一个大建筑，楷书好比钢架，行书好比水泥，没有钢架，水泥何附。前人说，楷书如立，行书如行(草书比为奔跑)，立脚不稳的小孩，行走起来，必定会摔倒。所以说，学行书而专行书帖，不先学楷或兼学楷，还易于流到浮滑而少力的方向去。先学楷书是对写行草的一个重要步骤。

　　行书，特别是草书，是楷书的简化和延展，行草无非是把楷书的有些折笔变为圆转，复杂变为简单罢了。行书的变化是按照楷书的笔划顺序进行的，如果写楷书到了精熟快写时，字中各笔虽形断而加重意连方处会含圆的味道，到这一步你就会体会到写楷中已包含有楷行之意了。赵孟頫的楷书《宝云寺记》《龙兴寺碑》等就连晚年所写的《三门记》其结构就是很好的例证。

　　由于楷书是一字一字独立的(通篇必须统一调和)，法度又比较严谨，写时每一点划其运笔要三过折，每一字结体不得相连，提顿转折用笔一丝不苟，写起来很有局限性，特别是青年和初学者感到不如写行书来得自由。行书则可以随意伸缩，笔划可以从简而又相连，大小不受方框的限制，使笔可以纵情条畅，什么行书如“行云流水”如“轻歌曼舞”，吸引人的词句所感染，所以很多人喜欢写行书。如果不先学楷，养成一种信笔写来的习惯，就不好了。有志学书法的人，初学时楷书这个关隘是要过的。