硬笔行书书法鉴赏

　　行书,是介于楷书与草书之间的非真非草的书体。它不仅活泼天真、形式美观,而且结构灵活、多法并存。下面小编带给大家的是硬笔行书书法鉴赏，希望你们喜欢。

　　硬笔行书书法鉴赏

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　　行书的气势

　　一、逆势，发笔时逆入，结尾时收缩，是产生笔势的主要方法。汤临初《书指》谓：“作意在左则下笔向右，作意在右则下笔向左，结束在下则上必蹁跹，上体既尽则下必流易。“逆”是产生势力的重要手段。书写行草书时，有时在收笔处反折其锋，使其笔势与下笔起笔相承，这种笔法称之为“折;起笔逆入作点时，微露芒角与前笔折锋，谓之“搭”，一折一搭，一呼一应，则上下承接，左右顾盼，气脉自贯。《书法三味》中谓：“下笔之始有折锋，有搭锋，凡作字第一多是折锋，第二、三字多是搭锋，承上笔势。”由于折搭时，粲然露锋，故字多精神外越。如“不”字收笔为“折”。“去”字起笔为“搭”;右条“不”字收笔为“折，“能”字起笔为“搭。”

　　二、顺势，书写行草时，在某些特殊的情况下，顺其自然的笔势，数字连属，左右映带，上下衔接，不假安排，一笔环转，给人以气足力遒之感。汤临初《书指》中云：“有顺利以导而天机流荡。”这种取势方法，因为要具备一定的条件，故并不多见，运用得好，有神融笔畅之妙。如“气力复如何也”六字一气贯注，“不在彼”、“何处”、“如何”亦一笔相连，都能给人以一种流畅的感受。

　　由于数字一笔环转，故当于使转中见点画，凡成点画处用笔宜重，非点画处，偶相引带，其笔要轻，诚如包世臣《艺舟双楫》中谓：“大令草常一笔环转，如火筋画灰，不见起止，然精心探玩，其环转处悉具起伏顿挫，皆成点画之势”。若数字点画不分地交结缠绕在一起，则“行行若萦春蚓，字字如绾秋蛇”，就势必会破坏点画的形质美。

　　三、曲势，字要得势，关键又在于用笔是否有曲势，富有一种弹性的力度美。刘熙载书概谓：“书要曲而有直体，直而有曲致”故作点之法，亦分三过、向背、俯仰之势，锋向右而势向左，锋向左而势向右，全藉顾盼有情;作横之法，其常患平，当分仰覆、燕尾、鳞勒之势;作竖之法，过直则里败，当分向背、垂露、悬针之势;作撇之法，势微婉曲，末锋飞起，有顾右之势;作捺之法，抑扬顿挫，一波而三折，或开或合，得意徐乃出之;作钩之法，又宜蹲锋得势而出。故作书之道，当以曲势为主，十曲五直，言笔笔有轻重、有起伏、有回顾、有徐疾，行行要有活字，字字须求生动。若平直相似，形同板刻，则不能得势。徐用锡谓：“结字要得势，断不能笔笔正直，所谓算子(算子是古代计数用的筹算，长短阔窄整齐)，便不是书。”，所有的点画都带有一种曲势，显得姿态生动，笔意流畅。

　　四、涩势，“涩”是生发笔势的主要方法，亦即迟涩之法。这种笔法，苍劲凝练，如枯藤盘曲，似古柏虬交。作书时极力揉搓，逆势涩行，正如包世臣《艺舟双楫》所谓：“凡横画平过之出，行处也，古人必逐步顿挫，不使率然径去，是行出皆留也。”由于运笔时步步顿挫，节节加劲，积点成线，故其点画有气清质实，骨苍神腴之感。同时在顿挫起伏中，可以再生笔势，从而产生优美的韵律和跌宕的气势。如何绍基的行书，笔意含蓄，行墨迟涩，显得骨格苍凝，给人一种沉雄老辣之感。

　　
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