中国书法书作品

中国书法书作品

　　行书是介于楷书与草书之间的一种书体。大约出现在西汉晚期和东汉初期。下面小编带给大家的是中国书法书作品，希望你们喜欢。

　　中国书法书作品欣赏

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　　启功谈学习行书应注意的地方

　　1. 学习行书宜以楷书为基础，在结体和用笔两个方面练好扎实的基本功

　　行书的结体虽然变化多，对楷书的“牢笼”有所冲破，但是尚未达到草书“解散楷体”的程度，可说是只出了城而并未出郭，没有超越楷书总的体势。从点画形态上看，似乎行书与楷书有异，但那主要是由于行笔简而快所产生的效果，基本的用笔方法实无二致。可以这样说，没有楷书的结体和用笔就没有行书的结体和用笔可言。所以，学习行书必须从楷书入门。不是说楷如立、行如趋吗?立且不稳，快走又谈何容易!当然，写好了行书反过来对写楷书也很有益处，不过那是另外一个问题了。

　　2. 重视临帖

　　或许有人会问:行书既然从结体到用笔都承袭楷书，仅是“正书之小讹”，何以还要专门临习行书碑帖?行书虽然承袭槽书，但它毕竟已成为一种独立的书体。“小讹”再小，终是差别。有差别就有个性，更何况有的地方差别还不小呢。不临帖就不能熟悉行书的特点，有许多向题就无法解决。比如，楷书一个字一般只有一种写法，而行书却往往有两种或两种以上的写法，那些与楷书不同的写法怎么写?行书常常省变楷书的笔画，是怎么省变的，有何规律?

　　行书的用笔方法虽然与楷书基本相同，但行书也有它特殊的用笔技巧，如何了解并掌握这些技巧?行书比楷书更讲究章法，常用的章法有哪些，怎样把它灵活运用好?……这许许多多的问题，不去临帖是难以解决的。

　　说行书是楷书的快写，是仅就两者的亲缘关系而言的。任何一种独立的书体，都有它独特的、相对固定的点画轨道，这轨道就是书法艺术的结体法则。比如一个行书“成”字，从王羲之到米带，他们的书法风格尽管各异，但行笔的轨道却大体相同,这绝不是偶然的巧合，而是道本同根，规律所范。我们虽不必拘泥于“无一字无出处分，但总应该翰不虚动，下必有由”，遵循其一般的规律吧。

　　光是写得快些谁不会?但笔能否走在正轨上，写出来的字能否好看，恐怕就难说了。这正如走步一样，谁都会走，但叫你去跟海灯法师走一遭那丈把高的梅花桩，恐怕是一迈步就会有“好看”的，因为你没有经过严格的训练，脚踩不到点子上。可供初学临习的行书帖，有王羲之的《兰亭序》、《圣教序》(即《怀仁集王羲之圣教序》)、王询《伯远帖》等。

　　3. 不宜过分强调和滥用行书的用笔特点

　　我们前面说过行书用笔有多圆少方、多露锋少藏锋、多有游丝相牵连等特点，并谈到了它们的艺术作用，在书法实践中适当运用这些特点能使作品增色，不过务须用得恰如其分，不可过分强调和一味滥用某一方面的特点，否则即会走向反面。比如:圆笔用得太多，会使字体显得软弱侧滑，露锋过甚，易导致精气外泄而轻浮，笔笔牵连，会造成圈眼密布而形同蛛网。这与妇女的涂脂抹粉相似:如化妆时能根据自己的特点施得恰到好处，便能给人增加美感，若不顾实际，把脂粉一味地涂抹，那结果是可想而知的。

　　4. 学习行书宜首先熟悉偏旁部首的写法

　　行书在长期的使用过程中，尽管变化很多，还是有它相对稳定、约定俗成的一般写法的。特别是偏旁部首，除了因袭楷书以外，还有它自己的一套通用“符号”。比如“木”，在左边可写作“涛”，“鸟”在右边、下边可写作“乌”，“示”、“衣”旁在左均可写作“母”等等。‘学习行书，熟悉并掌握了偏旁部首的写法，就能了解行书的造型规律，举一反三，也就能真正写得“快”了。

　　宋代的姜夔在他的《续书谱》中说:行书“贵乎稼纤间出，血脉相连，筋骨老健，风神洒落，姿态备具。”这里，行书的结体、用笔和章法都已包含在内，可算作是写好行书的一个标准吧。只要我们善于借鉴前人的经验，勤学苦练，达到这样的标准是不难的。

　　
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