颜真卿楷书的特点
颜真卿的楷书有自身独特的艺术魅力，它的楷书在我国产生了深远的影响。那么，关于颜真卿的楷书特点，你了解多少呢?以下是由学习啦小编为大家整理的颜真卿的楷书特点介绍，希望能帮到你。
颜体楷书基本特征
天下事有难易乎?为之，则难者亦易矣;不为，则易者亦难矣。人之为学有难易乎?学之，则难者亦易矣;不学，则易者亦难矣。
跑步要想拿冠军，需要跑好每一步。考试想得100分，需要做对每一道题。如果只是盯着冠军和100分，本末倒置，十有八九是要事与愿违的。
如果有什么灵丹妙药，吃上一粒，睡上一觉，第二天睁开眼，咦，我成王羲之了，也没多大意思。练习书法和谈恋爱差不多，要享受的是求之不得的过程，这样才有意义
王国维在《人间词话》中说：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路’。此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处’。此第三境也。”录之与大家共勉
【临池随想】学贵通理 知行合一
作字如作文，当循序而渐进，先由字、词、句，再到段、篇、章。若不计用笔，甚至用笔不精，只是信笔涂抹，就会形成“有书无法”之弊病。清代笪重光在其书论《书筏》中有评王羲之书云：“画能如金刀之割净，白始如玉尺之量齐”。“书圣”尺牍用笔的主要特征，是断金切玉般的一拓直下骨法用笔，空中取势，落笔肯定，顶纸行笔，万毫齐力，骨肉匀称，不激不厉。既要明白自倒自束之理，又要熟练躜捉绞转之法。当然，工欲善其事必先利其器，毫不宜长，不宜软，纸不能生，不能粗。志与器合，方得干净而不觉直白，流美而不失厚重之美。
学书又是一个由生到熟，再由熟返生的过程，生即为慢，熟后方能快。若读帖太快，必忽略细节，印象不深;行笔太快，又多失势，意思浅薄。“未能速而速，谓之狂驰，不当迟而迟，谓之淹滞。狂驰则形势不全，淹滞则骨肉重慢”。待笔法、字法、章法熟悉之后，亦须张弛有度，不居内外及中间也。
“书者，如也，如其志，如其学，如其才，总之，如其人而已。”(清刘熙载《书概》语)。前期锤炼的是功夫，后期拼的是学养。需要多读书，特别是书论，不可重墨轻文，下笔无物。只有丰富的学识，才会提升自己的性情，神合古人之后，下笔自少俗气。
羲之书法晚乃善，王铎五十而自化。书虽小道，若不明理，穷其一生未必有成，当砥砺前行。
颜真卿楷书特点辨识
颜真卿的楷书笔画有如“折钗股”、“屋漏痕”、“蚕头燕尾”，是他敢于创新的结果。正如苏轼所指出的：“鲁公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。”姜夔认为颜书笔法是改革“晋、魏之风轨”的结果：“颜、 柳结体既异古人，用笔复溺于一偏，予评二家为书法之一变。数百年间，人争效之，字画刚劲高明，固不为书法之无助，而晋、魏之风轨，则扫地矣。”
“屋漏痕”，是对点画用笔的要求和艺术效果的形象比喻，传为唐代颜真卿所言。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》云：“素曰：‘吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。’真卿曰：‘何如屋漏痕?’素起，握公手曰：‘得之矣’。”
关于“屋漏痕”，古今均有不同的理解。宋代姜夔《续书谱·用笔》云：“屋漏痕欲其横直匀而藏锋。”清代朱履贞《书学捷要》云：“屋漏痕者，屋上天光透露处，仰视则方、圆、斜、正形象皎然，以喻点画明净，无连绵牵掣之状也。”《书法三昧》云：“屋漏痕者不见起止之迹也。”近代书家沈尹默说;“‘颜清臣以屋漏痕譬喻中锋’。‘雨水渗入壁间，凝聚成滴始能徐徐流下来，其流动不是径直落下，必微微左右动荡着垂直流行，留其痕于壁上，始得圆而成画，放纵意多，收敛意少，所以书家取之’……”
在笔法上，除运指外，悬腕时加强腕力、臂力的作用，使用外拓笔法，贯注篆籀气息，巧妙运用藏锋和中锋，着力于点划的起止，使点划更具节奏感。转折处提笔迅疾下行，造成“折钗股”、“屋漏痕”的笔画形态，如“锥划沙”，如“印印泥”，以显笔画的厚重感和力量感。横轻竖重、横细竖粗，轻细者笔画圆劲，粗重者筋骨内含，给人以浮雕感。
在结体上，唐初以前各家都有左紧右舒、右肩稍耸的特点，字形呈欹侧之势，以表现灵巧潇洒的风姿。“颜体”改变了欹侧的结构，平划宽结，左右对称，字字都以正面形象示人，力求饱满，因而具有庄重正大、浑厚雄伟的气度。左右的重点竖画，向内略带弧形，呈包围之势，似拉满的弓弩，包含了巨大的弹力，使得整个结构更加圆紧遒劲、气势开张。所以米芾说：“颜真卿如项羽按剑，樊哙排突，硬弩欲张，铁柱将立，昂然有不可犯之色。”颜书的结体还有不同的意趣：一是重心居中，形体多为方形;一是重心偏上，字形多偏长。”重心居中的，视觉上感到重量下压，显出较多的拙朴意趣;重心偏上的，形体高大俊美，于雄浑中显出妍丽之色。
在墨法上，唐初各家不论正楷、行书，一概追求高华秀润，显得灵动姿媚。颜书运墨却苍润兼施，很能表达质朴而豪迈的气概。清王澍评论颜书时说：“魏、晋以来，作书者多以秀劲取姿，欹侧取势。独至鲁公不使巧，不求媚，不趋简便，不避重复，规绳矩削，而独守其拙，独为其难。”
颜真卿楷书作品的风格特征
颜真卿是唐代杰出的书法家。因曾任平原太守，“颜故称平原”。又因被封为鲁国公，又称“颜鲁公”。其书法幼承母系殷氏家法，后从张旭学书，得其笔法。
其楷书、行书成就极高，是继王羲之之后又一位划时代的书家。他的楷书世称“颜体”，影响深远。颜真卿的楷书有一个逐步发展的过程，不同时期的作品风格各有特点。40 岁左右的作品为早期作品，如《郭虚己墓志铭》《多宝塔碑》，用笔清俊遒美;结体方正匀稳，端庄谨密。60 岁左右的作品为中期作品，如《大唐中兴颂》《麻姑仙坛记》，其用笔质朴浑厚，苍劲端稳，起、收笔处少有华饰;结体内疏外密，重心下移，体势宽绰。70 岁左右的作品为晚期作品，如《颜勤礼碑》《颜家庙碑》，用笔横细竖粗，圆劲刚毅，朴中寓华，拙中有巧;结体中宫疏朗、外部收敛的特征更强，展现了气势磅礴、雍容华滋的风貌。
由于颜真卿的崛起，使唐楷形成了一种崭新的风貌，是书法史上继王羲之之后的又一座里程碑。
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