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侯德昌隶书书法欣赏

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侯德昌隶书书法欣赏

  侯德昌先生是我国知名的隶书书法家,隶书方面的造诣非常的大,让我们一起来看下侯德昌先生的隶书书法吧。下面是学习啦小编为你整理的侯德昌隶书书法,希望对你有用!

  侯德昌隶书书法欣赏

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  侯德昌艺术观点

  侯德昌先生认为艺术创作应该一手伸向传统,一手伸向生活。五四新文化运动后,西方文化涌入中国,国画创作深受影响,二十世纪五六十年代山水画的户外对景写生,给画坛带来了清新的面貌,让人刮目相

  看。明暗、聚焦透视、色调等等一些西画的特征拓展了国画的绘画语言,也使许许多多人一拥而上,形成一种一时的创新时尚,唯新即佳。从而忽视传统文化中主流的东西,甚至对国画的笔墨纸张等工具材料产生疑虑。他感到这些都是偏激的、短视的。他说:“传统绘画是一部沉积深厚的巨大宝藏,需要我们非常虔诚地去对待、去探求。我在读前人画册时有一个习惯,就像读书记笔记一样,将自己认为有所启迪的形象画下来。一棵古松,一道飞泉,几块石头,以加深对古代作品的理解,从中摸索出规律。方法虽不巧,但深感受益颇深。”

  他说:作画稿的过程,也是锤炼山石树木结构的过程。写意山水画,最忌结构松散,再流畅淋漓的笔墨,没有完美的造型,也很难达到形神兼备的效果。他说:无论是画苍岩绝壁,还是去画飞瀑小溪,大自然中那些充满生命活力的景物都让人深感清新。作画就要让画面始终保持这种清新的气息,让画面充满一种蓬勃的朝气。前人已从大自然中撷取山石的各种皴法,要用心体会,有自己的想法,不沉迷于古人的程式,不步其迹,另辟蹊径。有所继承有所发展。

  侯德昌先生早年习书法,中年以后开始研习山水画,以书入画。学传统,不受某家某派之桎梏,临百家画稿,为我所用。以画松为例,侯德昌先生摹写历代画松法,从唐宋元明清名迹到近现代各家画作,不管其风格如何,总以自家笔法意临、摹写,不求一笔一画的形似,并将观画之心得记录于画稿,以求画道研深入微。长年累月,如同日记一样,画稿达数千幅。

  侯德昌作品特点

  侯德昌所作画稿,以线描胜,或繁或简,用线精练概括。山石树木姿态优美,大小、长短、疏密组织有

  序,结构谨严。以传统为师,以自然为师。侯德昌先生常常驻足于松林丘壑中,静思冥想,看山不厌。侯德昌能将自然的优美和壮美相结合,兼具民族风格和时代特点,同时对景物取舍有度。侯德昌山水画虚实相生,动静相宜,刚柔相济。情思所寄,令人如临其境,回味无穷。

  侯德昌的山水画功力深厚,生活气息浓重,布局严谨,气势如虹。侯先生擅画大画,自是他师法自然力量“海纳百川,有容乃大”所得。多年来,侯德昌先生经常为国家重要场所作巨幅作品。1995年在西山创作《山永寿松长青》巨幅山水画期间,除了写字画画,就到玉泉山、樱桃沟、香山公园去画古松,凝思静观,深信唯有看松入骨髓,才可得松之真,进而步入心手相印的境地;1998年为中央军委创作《长城雄关》收集素材,从黄崖关到司马台,从古北口到慕田峪、八达岭长城。每日早出晚归,不畏辛苦,历时半月有余,面对雄伟长城、崇山峻岭、苍松古柏、潺潺溪流、日日临写,笔耕不辍。

  侯德昌艺术风格

  有些书画从业者一味追求经济效益,热衷于社交,能甘于寂寞、严肃治艺的人不多。但侯德昌却像个老农一样,勤勤恳恳耕耘,有些人说他傻,他却始终守着“先有人品,后有品画,人无品格,下笔无法”的信条。黄苗子在《侯德昌刻字书法选集》前言中写道:“和德昌同志交往,使我感到他是个木讷诚朴,依然具有中原农村气息的老实人。他日夜工作不息,却不多说话。这令我想起潘天寿先生生前的名言:‘做人不可不老实,艺术却不能老实。’”在书法上,他的奇谲变幻和他的为人,正应了这句话。 作为工艺美术家、国画家、书法家的侯德昌先生取得的累累硕果令人注目,但他不矜才傲物,不故做高深,行云卷舒,耕耘不止。他在3年内完成《侯德昌隶书集》、《侯德昌草篆集》、《侯德昌书画集》3部书。真可谓“艺无止境闯画坛,书画同辉又同源,德才齐昌使人赞,累累硕果天地宽。”

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