法国著名摄影师Gyula Halasz Brassai

法国著名摄影师Gyula Halasz Brassai

　　Gyula Halasz Brassai 20世纪最重要的法国摄影家之一，他被称为夜间摄影的鼻祖。下面就由小编来介绍一下这位伟大的摄影师Gyula Halasz Brassai

　　Gyula Halasz Brassai 地位的确立

　　Gyula Halasz Brassai 20世纪最重要的法国摄影家之一， 1899-1984，于上世纪30年代初就奠定了不可动摇的摄影大师地位。20年代，他经常光顾康定斯基等艺术家常去的地方。他于1933年出版的画册《巴黎之夜》轰动一时，被著名作家亨利 . 米勒称为“巴黎之眼”。他说：“摄影带给我们的是什么呢?是一口新鲜的空气，一股强烈的现实味道，它给予事物的几乎是一种实体的表现。”

　　除了内容的轰动以外，夜景的摄影技术也是让布拉塞声名鹊起的原因之一。当时专业的摄影师都无法捕捉夜光下的动态画面。而布拉塞的夜景拍摄挑战了计划素的极限，因此他被称为夜间摄影的鼻祖。

　　1933年，布拉塞第一部摄影集《巴黎之夜》诞生，书中收录的六十余幅照片记录了巴黎夜生活的各种面貌。其中包括上流人物在下流社会中的面孔，街头的流浪汉、醉鬼，拉客的妓女，还有同性恋及吸毒者……摄影集一出版，震惊了全法国，初版的六千册也销售一空。这本摄影集也使布拉塞成为少数在三十年代初期就奠定了不可动摇的地位的大师之一。

　　Gyula Halasz Brassai 对摄影的看法

　　布拉塞最早投身于雕塑与绘画，而且他承认当初对摄影抱着与一般人相同的偏见——就是轻视它。那时摄影一直不被认为是一种严肃的艺术表达形式。布拉塞回忆到：“我在一九二四年来到巴黎时，有一段时间过着夜间游荡的生活;日出时休息，日落时起床。在那两千零一个夜晚的波西米亚式生活中，我踏遍了巴黎的每一个角落。我为这不夜城不断展现在我眼前的景象感到震惊。我想用什么办法把它记录下来。终于有一个女人借给我一架业余相机，我用它捕捉了这些缠绕在我心中许久的景象。”就这样，布拉塞走上了摄影之路。布拉塞不久发现了自己的摄影潜能，一出道就拍出很多惊人的作品。这些作品就技术上来说也突破了那时摄影科技的极限，在那时相机镜头的光圈与底片的感光度都无法让专业摄影师去捕捉夜光下的动态画面。而从没摸过相机的布拉塞到底从那里学到底片增感的冲洗技巧，至今仍是个迷。这些照片也使布拉塞享有“夜间摄影之鼻祖”的美誉。

　　Gyula Halasz Brassai 与巴黎

　　布拉塞对巴黎夜生活有着特殊的迷恋，在他喜欢夜晚胜于白天：“夜晚给人以联想，它不是在表现。夜晚让我们心绪不宁，我们惊讶于它的奇特;它使我们释放出一些在白天被理智所驾驭的力量……我喜欢这些能让光线自由表达的夜晚的奇异景象。”在布拉塞看来，夜幕下的巴黎人们会脱下伪装，尽情表露他们的欲望，而他更可以真实地记录这座城市。布拉塞说：“摄影家的魅力就在于可以深入种种现象，而且还拥有能摄取这些现象的形态的可能性。”布拉塞有着自己特殊的摄影观：“我并不用我的相机去评论，而是通过相机看不同的人，并把他们凝聚在底片上。或许他们是不法之徒，是同性恋者，不论我通过相机看到了什么，感觉到了什么，这就是结果。”他认为摄影的客观性是对现实世界的形象做最崇敬的礼拜。亨利·米勒对其评价到：“在感情上，布拉塞是如此强烈地表达了一种欲望，就是他不去干涉对象本身。这种情怀难道不是被深厚的人性所激发的吗?布拉塞尊重并重现对象本来的面貌。”2006年7月至8月，布拉塞摄影展在上海举办，他的夜巴黎照片在当今会使我们感到时光倒流，仍然触动着我们的心灵。

　　Gyula Halasz Brassai 的交际

　　布拉塞在巴黎期间是住在有名的Milieu艺术区，认识很多艺术界的朋友，他曾为毕加索、达利、马帝斯、杰克梅第、布拉克、杜菲、亨利·米勒等艺术大师拍过照片(《火炉旁的毕加索》)。

　　有一回毕加索看到他的一些素描时说： “布拉塞，你怎么可以放着自己的金矿不开，而去开盐矿呢?”毕卡索所说的金矿当然是指绘画，而盐矿是指摄影。但布拉塞以他独特的拍摄主题和摄影观念在摄影上获得巨大成就，谁又能说他的选择错了呢?