傅雷、杨绛、钱钟书的爱好
傅雷、杨绛、钱钟书的爱好
傅雷是一位伟大的翻译家，杨绛是有名的才女，而钱钟书则是学术界的一代翘楚。他们是当代文人的代表，那他们会有什么的爱好呢?下面就是学习啦小编给大家整理的傅雷、杨绛、钱钟书的爱好内容，希望大家喜欢。
傅雷的爱好和艺术修养
傅雷先生是一个有名的翻译家，但他的艺术修养也是很高，特别是在点评美术上。这也是他的爱好之一，他曾经希望在清华大学教授美术鉴赏的课程，可惜当时的清华并没有开设美术院系，所以只能作罢，下面就让我们一起来欣赏傅雷先生是如何点评画家和画作的吧。
评石涛
石涛为六百年来天才最高之画家，技术方面之广，造诣之深，为吾国艺术史上有数人物。
评齐白石、黄宾虹
以我数十年看画的水平来说，近代名家除白石、宾虹二公外，余者皆欺世盗名;而白石尚嫌读书太少，接触传统不够，他只崇拜到金冬习为止。宾虹则是广收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集历代各家之精华之大成，而构成自己面目。尤其可贵者他对以前的大师都只传其神而不袭其貌，他能用一种全新的笔法给你荆浩、关同、范宽的精神气概，或者是子久、云林、山樵的意境。
白石老人则是全靠天赋的色彩感与对事物的新鲜感，线条的变化并不多，但比吴昌硕多一种婀娜妩媚的青春之美。黄宾虹的写实本领，不用说国画中几百年来无人可比，他的概括与综合的能力极强。所以他一生的面目也最多，而成功也最晚。六十左右的作品尚未成熟，直至七十、八十、九十，方始登峰造极。我认为在综合前人方面，石涛以后，宾翁一人而已。
评吴昌硕
吴昌硕全靠“金石学”的功夫，把古篆籀的笔法移到画上来，所以有古拙与素雅之美，但其流弊是干枯。
傅雷先生点评名画
1.《蒙娜丽莎》
“莫名的爱娇，把我摄向着你。”这超自然的神秘的魔力，的确可以形容达·芬奇的“瑶公特”的神韵。这副脸庞，只要见过一次，便永远离不开我们的记忆。
达芬奇是个热切的完美主义怪才。他的摄魂制魄的力量，会唤醒隐伏在我们心底的意识，一个声音在我们的灵魂上连续延长至无穷尽，引起我们无数的思想与感觉的颤动。
2.《圣方济各向小鸟说教》
乔托单纯而严肃的美与其他的美一样，是一种和谐:是艺术的内容与外形的和谐;是传说的天真可爱，与画家的无猜及朴素的和谐;是情操与姿势及动作的和谐;是艺术品与真理的和谐;是构图、素描与合乎壁画的宽大的手法及取材的严肃的和谐。
3.《维纳斯之诞生》
波提切利的妩媚已是全靠音的建筑来构成的交响乐情调，是触觉的、动的艺术，在我们的心灵上引起陶醉的快感。
4.《西斯廷圣母》
如果最高的情操没有完美的形式来做他的外表，那么，这情操就没有激动人类心灵的力量。
5.《牧我的群羊》
美不存在于尘世，只在理想世界中可寻。拉斐尔创造了一个造型和谐的世界，一切蒙受着静谧的伟大和高贵。
6.《以马忤斯的晚餐》
伦勃朗的一件作品，可比一部常为读者翻阅的书，因为人们永远不能完全读完它，感动我们的心魄，于光暗中表白的亲切诗意。
7.《乡村节庆》
鲁本斯的一幅画，对于他永远是史诗中的断片，一幕伟大的景色，庄严的场面，富丽的色彩使全画发出炫目的光辉，狂乱夸张中生命的饱满。
8.《玛格丽特公主像》
委拉斯开兹的画是色彩的交响乐，既不谄媚，也不中伤，他支配画笔的定力，他的和谐，把素描的美，观察的真与色彩的鲜明熔冶一炉。双重快感中壮阔笔触的色彩。
杨绛先生的爱好便是读书写作
杨绛曾说过，“很多人开玩笑，说杨绛先生喜欢清华两个‘书’——一个是读书，一个是钱钟书。”
的确，自从幼年时受到父亲杨荫杭启蒙而读书以来，读书和对读书的思考贯穿于杨绛的生活中。在清华大学求学期间，甚至在出国留学时，杨绛一直都保持着极高的阅读热情。她与钱锺书也是因为共同读书而结为连理的，以至于《杨绛：“九蒸九焙”的传奇》的作者杨国良写道：“杨绛一生最本初、最纯粹、最持久的信仰是读书。”
在杨绛的作品《我们仨》中，她这样回忆自己和钱锺书的阅读时光：“牛津的假期相当多。锺书把假期的全部时间投入到读书中。大学图书馆的经典以十八世纪为界，馆内所藏经典作品，限于十八世纪和十八世纪以前。十九世纪、二十世纪的经典和通俗书籍，只可到市图书馆借阅。那里藏书丰富，借阅限两星期内归还。我们往往不到两星期就要跑一趟市图书馆。我们还有家里带出来的中国经典以及诗、词、诗话等书，也有朋友间借阅或寄赠的书，书店也容许站在书架前任意阅读，反正不愁无书。”
杨绛曾对人讲起，一次父亲问她：“阿季，三天不让你看书，你怎么样?”我说：“不好过。”“一星期不让你看呢?”我答：“一星期都白活了。”
作为极富才情的文化大家，杨绛先生的创作履历贯穿了她的一生。作为才貌双全的一代才女，年轻时期便已享誉京华，“杨绛最好”，朱自清、李健吾、沈从文、费孝通都曾不吝赞美之情。及至中晚年，翻译《唐吉坷德》《斐多篇》，创作《洗澡》《我们仨》《走到人生边上》，杨绛以百岁高龄，却达到创作生涯顶点。
钱钟书先生的爱好是毒舌
“那女人对他一笑，满嘴鲜红的牙根肉，块垒不平像侠客的胸襟，上面疏疏地缀几粒娇羞不肯露出头的黄牙齿。”
“对于丑人，细看是一种残忍。”
“有人叫她‘熟食铺子’，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列;又有人叫她‘真理’，因为据说‘真理是赤裸裸的’，而鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为‘局部的真理’。”
看过的都知道，以上选自钱钟书的小说《围城》。
钱钟书的任何一部小说都是段子吐槽大全。当然他也没写几部小说。
钱钟书对全人类都很刻薄，他到底看得起谁，应该可以入选民国历史之谜(如果有的话)。《围城》自序里说：“我没有忘记他们是人类，只是人类，具有无毛两足动物的基本根性。”这种刺痛人类基本根性的嘲讽在他的作品里比比皆是。
第一次读《围城》的时候“惊为天书”，满眼是天花乱坠的毒舌和应接不暇的吐槽，他的文字刻薄恶毒又清新残忍，读罢又有一股冷冷的幽默，让人回味。如果鲁迅骂人像医生骂人，骂得直捣痛点、一针见血;那么钱钟书骂人就是书生骂人，骂得千回百转、触类旁通，很多冷知识文化梗深埋其中。如果你没看出笑点，可能是因为姿势不够。隔段时间再看一遍，就能发现更多惊喜，如果你露出了会意的笑容——很好，你对这个世界的恶意又多了一分。
1949 年后，钱钟书、杨绛夫妇住在清华，养过一只小猫。小猫长大，半夜和邻居的猫打架。钱钟书特别心疼，备了一支长竹竿，戳在门口，不管多恶劣的天气，只要听见猫儿叫闹，他都愤而抄竿，帮猫打架。他打的那只猫，正是邻居梁思成、林徽因夫妇的猫。
后来杨绛引用钱钟书小说里的原话“打狗要看主人面，打猫要看主妇面”劝他。这句话出自钱钟书发表于 1946 年的中篇小说《猫》，里面讽刺的正是他现在的邻居——林徽因(不是冤家不对门!)。1946 年，林徽因在四川李庄差点死掉，肺病晚期的她正在艰难地维持营造学社，协助梁思成写《中国建筑史》，不知道钱钟书发表了小说讽刺自己。
《猫》的女主角李太太是一位喜欢在家里办沙龙、接受各种知识分子奉承讨好、在日本做过双眼皮手术的美丽太太，她有个“最驯良、最不碍事”的窝囊丈夫，是一位留学归来的学者。虽然钱钟书说“书中人与事都是凭空臆造的”，但明眼人还是能一眼看出，原型就是林徽因和梁思成，甚至林徽因的父亲林长民，梁思成的父亲梁启超也没能幸免，身世、家学都被从头损到尾。
有人说，《猫》是《围城》的前奏。但《猫》比《围城》更加犀利，大部分内容是真人真事，20 世纪 30 年代活跃在北平的知识分子，几乎都被钱钟书吐槽。
比如他写到陆伯麟，影射的是周作人：“就是那个留一小撮日本胡子的老头儿。除掉向日葵以外，天下怕没有象陆伯麟那样亲日的人或东西”。
写到说话软绵绵的曹世昌，影射的是沈从文：“虽然名满文坛，还忘不掉小时候没好好进过学校，老觉得那些‘正途出身’的人瞧不起自己……爱在作品里给读者以野蛮的印象，仿佛自己兼有原人的真率和超人的凶猛。”
写到袁友春，影射林语堂：“读他的东西，总有一种吃代用品的感觉，好比涂面包的植物油，冲汤的味精。更像在外国所开中国饭馆里的‘杂碎’，只有没吃过地道中国菜的人，会上当认为是中华风味。”
写到暗恋李太太的齐颐谷，影射萧乾：“这个十九岁的大孩子，蓝布大褂，圆桶西装裤子，方头黑皮鞋，习惯把左手插在裤子口袋里，压得不甚平伏的头发，颇讨人喜欢的脸一进门就红着，一双眼睛冒牌地黑而亮，因为他的内心和智力绝对配不上他瞳子的深沉、灵活。”
钱钟书犀利嘲讽时人，但无论当面背后，他都一样直言。钱钟书的好友、历史学家向达说：“人家口蜜腹剑，你却是口剑腹蜜。”杨绛说：“能和钟书对等玩的人不多，不相投的就会嫌钟书刻薄了。我们和不相投的人保持距离，又好像是骄傲了。我们年轻不谙世故，但是最谙世故、最会做人的同样也遭非议。钟书和我就以此自解。”如果能被钱钟书骂才能和他一起玩，那么，好想生活在那个时代，多希望自己能被他老人家骂一骂啊!毕竟他是那么博学!
钱钟书是个熊孩子。
钱钟书和杨绛一生只有一个女儿——钱瑗，小名阿圆。钱钟书从来摆不出父亲的威严，他比女儿还更顽皮。钱瑗小时候常说：“我和爸爸最哥们，我们是妈妈的两个顽童，爸爸还不配做我的哥哥，只配做弟弟。”
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