唐诗形象化说理艺术赏析(3)

　　
　　三、比喻以寓理
　　
　　用多种多样的比喻来加强形象，是文学中常用的表现手法，诗歌也不例外。唐诗中就有许多新鲜、奇特的比喻，形象而巧妙地进行了议论说理。如王之涣《凉州词》：
　　
　　黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
　　羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
　　
　　这首诗写出塞远征的士兵们的思想感情。远征士兵们在荒凉的境遇中，忽然听到了羌笛的声音，而羌笛所吹，又是《折杨柳》一曲，怀乡之感油然而生。但诗人却没有就此停止，而是代征夫们进一步设想：羌笛又何必吹出这种“愁杀行客儿”的乐曲呢？折柳赠别，是当时风俗，所以看到杨柳，就想到离别，而由于怨离别，所以连杨柳也怨恨起来，以致在笛声中透露了这种感情。可是，如果想到再往前走，出了玉门关，气候就更冷了，虽有春风，而不能吹到关外，也许连杨柳也不会发青了，那就连折柳赠别也不可能，吹笛怨别也就更属徒然了。此诗除了表达思乡之情，还有对最高统治者不恤士卒的沉痛谴责。将士们不仅要忍受长期离家的思乡之痛，还要承受被弃蛮荒、无人顾及的冷遇，真可谓心比天寒。这种谴责就是以春风不度玉门关的比兴形象出之，因而这种议论显得委婉细致、含义深刻，情感更强烈，风格也更悲壮苍凉。
　　张九龄《感遇》十二首更是妙用比喻、寄托深远的典范，其一云：
　　
　　兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。
　　欣欣此生意，自而为佳节。
　　谁知林蹊者，闻风坐相悦。
　　草木有本心，何求美人折。
　　
　　诗中歌咏春兰的枝叶纷披、秋桂的芳华皎洁。林中之人，闻其香而爱赏、而采摘，但草木自有芳洁之本性，并不倚美人之采摘、欣赏而身价倍增。全诗通首采用比兴手法，借春兰秋桂高洁的品质，来比喻自己不同流合污、坚持政治理想的节操；以兰桂不因无人采摘而失去其芳洁的本性，来比喻自己高尚的品德和志趣，特别是最后两句，不仅是托物寓意，而且托物言理，蕴含了深刻的哲理，志士仁人的志坚行芳、英名伟业，是他们操守自持、自我奋斗得来的，是他们本性使之然，不是“大树底下好乘凉”、靠外在力量、靠别人吹出来推出来的，正像作者在另一首《感遇》诗里称赞丹橘的那样，“岂伊地气暖，自有岁寒心”，因而被后来无数节守自持、孤芳自赏的君子贤才津津乐道。所借之物，何其鲜明；所寄之慨，何其悠远；所寓之理，何其遥深。全诗用比十分贴切，因而诗歌鲜明突出。同样运用比喻、以物喻理的作品还有虞世南的“居高声自远，非是藉秋风”（《蝉》），骆宾王的“露重飞难进，风多响易沉（《在狱咏蝉》）”，李商隐的“本以高难饱，徒劳恨费声”（《蝉》），杜甫的“志士仁人莫怨嗟，古来材大难为用”（《古柏行》）等。
作为政治家、思想家的中唐诗人刘禹锡，也是一位妙用比喻的大家，他写了很多政治讽刺诗，运用比喻来形象地表达他的政治见解，如《再游玄都观》：
　　
　　百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。
　　种桃道士归何处?前度刘郎今又来。
　　
　　从表面上看，只是写玄都观中桃花之盛衰，人物之存亡，自己的升沉进退，实际上有深刻的寄托。这些桃花就是善于投机钻营、在政治上愈来愈得意的新贵，种桃道士则是指打击当时革新运动的当权派。这些人经过二十多年，有的死了，有的失势了，因而被他们提拔起来的新贵也就跟着改变了他们原有的煊赫声势，让位于另外一些人，正所谓“桃花净尽菜花开”。而这时，我这个被排挤的人，却又回来了，难道是那些人所能够预料到的吗？对于那些扼杀政治革新的政敌，诗人在这里投以轻蔑的嘲笑，从而显示了自己的乐观和不屈，显示了他将继续战斗下去的决心和信心。这是诗人政治的宣言，是深刻的议论，也是形象化的诗，其中比喻起关键的作用。
　　
　　四、对比以现理
　　
　　不怕不识货，就怕货比货，“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，对比也是唐诗常用的表现手法。诗人将一对矛盾写在一首诗中，作出强烈的对照来进行议论说理，深化主题，强化表达效果。如陈陶《陇西行》：
　　
　　誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
　　可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
　　
　　作者没有直接用议论来谴责他所厌恶的统治阶级诱使人民去进行“誓扫匈奴”的战争，而只用“无定河边骨”和“春闺梦里人”这两个具体的形象作强烈的对比，让读者在自己的脑海中构成一幅幅生动的图景，从而看出诗人对不义战争的谴责，对人民的同情，自然而然地得出结论。诗的画面感极强，就像几个电影镜头一样，给人留下鲜明的印象，形象是鲜明的，对比是强烈的，谴责是沉痛的。
　　又如杜甫《江南逢李龟年》：
　　
　　歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
　　正是江南好风景，落花时节又逢君。
　　
　　诗前两句写过去，后两句写现在，正是在这对比之中表现出时世沧桑、今昔之感。李龟年当日声名极盛，恩遇极隆，自己也是早露锋芒，满怀抱负，希望致君泽民，成就功业。不料晚岁相逢，彼此却都是飘零异地，回想开元时代歌舞升平的盛况，对照乱后国家的残破、社会的凋零、人民的痛苦，李龟年和自己的流离失所，真是感慨万千，无从说起，一句“落花时节”尽括其中，真可谓言简意赅、形象鲜明。
　　一般来说，直接描写某种环境，是比较难以突出的，而通过对比，则获得的效果往往能够大大加强，而通过热闹的场面来描写凄凉，更觉凄凉之可叹。如李白的《越中览古》：
　　
　　越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。
　　宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
　　
　　作为怀古之作，诗人选取的不是漫长战争过程中的某一片段，而是吴败越胜、越王班师回国以后的两个镜头。消灭了敌人，战士们凯旋而归，尽穿锦衣。越王踌躇满志，耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花一样的美人挤满了宫殿，多么繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句一转，上面所写一笔勾销，人们所能看到的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹出之。前面所写的过去的繁华和后面所写的现在的冷落场面越形象鲜明，对照就越强烈，前面写得越着力，后面转得就愈有力，感慨就越深，主题表达得越充分。