电影的论文代发
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电影的论文代发篇1
谈从《滚蛋吧!肿瘤君》看小妞电影的新发展
以2009年《非常完美》的上映为标志，小妞电影正式进入中国电影市场。而2011年《失恋33天》的高票房更是真正为小妞电影打开了中国电影格局。时至今日，小妞电影越来越趋于成熟，越来越成为国民热衷的电影类型之一。作为一种较为成熟的电影类型，小妞电影不仅以低投资高回报见长，而且以时尚、爱情、喜剧等元素在中国电影市场大行其道。由新锐导演韩延执导的《滚蛋吧!肿瘤君》，以泪中带笑的方式让受众体会到了不同于以往的小妞电影――爱情已经不再是小妞电影的唯一主题，导演也不再遵循固有的叙事模式，而是创造出了电影叙事形式的无限可能。
一、新锐导演成为小妞电影的主力军
笔者认为所谓的“新锐导演”，指的是近年来逐渐走进观众视野的富有创造力与想象力，同时具有一定的电影艺术思维与修养的年轻的导演群体。之所以小妞电影的导演阵营会向新锐导演倾斜，很大一部分原因与小妞电影本身所要呈现给受众的感官体验和心灵感悟有关。从主要表现内容来说，小妞电影以女性视角为切入点，表现都市白领生活中的酸甜苦辣，随处都有现代都市现实生活的强烈代入感。从观影人群构成来说，以青少年学生和都市白领为主力军的观影人群更多的是追求电影的时尚化与年轻化的表达。因此，小妞电影便成了新锐导演们展现自己电影才能的舞台之一 ――他们所处的时代正是小妞们所处的时代，小妞们经历过的幸福与不幸、甜蜜与苦涩都是他们或者是他们身边的朋友们经历过的或者正在经历的，不管是人生经历还是心理表达都与小妞们有着高度的契合。从某种程度上说，《滚蛋吧!肿瘤君》可以称得上是新锐导演在小妞电影领域交给受众的一份完美的答卷。
在《滚蛋吧!肿瘤君》中随处都可以看到导演韩延的用心。不管是小空间如熊顿与梁医生身处的储藏间的场面调度还是对于电影蒙太奇的把握，不管是对于演员情绪的影像化呈现还是对于场景的分镜头处理，都可以看出韩延将观众的观影感受放在电影创作的首位，从观众的角度去审视电影的创作。当然，更值得肯定的是导演韩延对于中国传统意象的运用。中国文化讲究内在的底蕴与生气，类似于“杨柳”“秋风”等意象在诗词中已经屡见不鲜。而电影正是借用传统的意象之美烘托出了别具一格的风韵。当然，任何一种意象的表达都无法将其视为独立的个体存在，即便是同一个意象在不同的语境中所具有的意义也是不同的，脱离具体的语境便会产生错误的解读。回归影片本身，随处可见的红色便是影片中的意象。红色是热情的象征，是勇敢的化身，是健康的代名词。导演以晕倒住院、确诊淋巴癌为相对分界点，解读出红色在影片中的三重表达，即对生活的信心、对爱情的热情以及对生命的礼赞。生活需要积极面对，即便有再多的不开心，也要保持乐观向上的姿态，一如熊顿不离身的红围巾;爱情是如火的，即便被爱情伤过，也要相信关于爱情最初最美好的悸动，一如熊顿的深V大红裙与红唇;生命是自由的，即便知道生命即将走向尽头也要保持最美好的笑容，一如熊顿放飞的红色塑料袋。作为贯穿影片始终的最亮丽的色彩，红色不单单是某一种意蕴的代名词，更被赋予关于生命、爱情、激情的多重意义。
或许是中国电影整体向新锐导演倾斜的趋势决定了小妞电影的发展要顺应时代潮流，但不可否认的是，这种变化对于中国电影来说是一件利大于弊的事情。新锐导演们所开启的正是中国电影的新时期，无论是本土化创作还是国际化视角表达，他们正在或者已经成为中国电影的新生力量。
二、固定故事结构下对主题的开拓
自《非常完美》开始，中国式小妞电影就呈现出了一种较为固定的故事结构：女主人公们跌入人生谷底，她们虽有不甘却依然积极乐观，对爱情仍然保持着最美好的悸动。而围绕在女主人公身边的要么是细心周到的骑士，要么是铁打的闺蜜团。故事的结局往往是美好的大团圆，女主人公终于破茧成蝶，重获爱情。不管是《失恋33天》还是《撒娇女人最好命》抑或是《小时代》系列电影，围绕其中的主题都离不开爱情，尤其是灰姑娘与王子般浪漫唯美的
爱情。这种爆米花式的小妞电影带给观影人群的仅仅是停留在观看层面上的享受，而非真正意义上的心灵层面的感动与思考。《滚蛋吧!肿瘤君》并不同于之前的小妞电影，这里的时尚元素与爱情元素并不是影片的核心表达内容，正如白百合所说，《滚蛋吧!肿瘤君》并不是爱情片，但它比爱情片更有爱。对此，我们不得不提影片所要表达的主题。
回归影片本身，电影讲述的是一个关于癌症与死亡的故事。所不同的是，这里没有振臂高呼“生命只有一次，我们要珍惜生命”，它所要传达的是享受生活以及怎样生活的积极态度;这里没有生命即将逝去的伤感与不甘，它所要表达的是即便生命只剩下最后一天也要微笑着面对，“笑着死总比扭曲着死要好”。这便是影片的主题与核心所在。身处医院，熊顿依旧不改花痴本性，不仅在语言上调戏梁医生，而且身体力行地穿上自己最漂亮的裙子，画上最好看的妆，出现在梁医生的周围。好朋友们为自己得了癌症伤感，熊顿却特别轻松地说：“谢天谢地!我以为我得白血病了呢……肿瘤嘛，切掉啦。”住院期间，她与朋友们肆意享受生活，同时也不忘用计报复劈腿的前男友。这便是影片所要传达的核心价值观。而影片中随处体现出来的友情、爱情、亲情可以说是围绕着“生命”这一母题之下的“子命题”。得知女儿患上绝症，熊顿父母表现出来的是一种隐忍的坚毅;与好友闹翻，熊顿说：“我可以失恋很多次，却不能失去你一次。”
或许是生命的主题太过于严肃，《滚蛋吧!肿瘤君》围绕着生命这一主题延伸出了令人心疼的亲情、让人感动的友情与怦然心动的爱情。不管是生命的大爱也好，还是小情小爱也罢，观众看到的是满满的正能量与浓郁的人文关怀。这也许是中国式小妞电影突破爱情这一主题的一次有益尝试。 三、固有叙事模式下对梦境与幻想的融入
中国式小妞电影的叙事模式一般可以被概括为戏剧性的开端、较为幸运的铺垫与承接、大团圆式的结局。这样的叙事模式保证了时间的连续性与空间的承接性，层层递进，逐渐将故事推向高潮。如果从小妞电影固定的叙事结构来看，《滚蛋吧!肿瘤君》的确是有点脱离。女主人公熊顿最后依旧没有摆脱病魔，与梁医生的爱情尚处于萌芽状态。随着熊顿的离世，影片的结局似乎带有一种不能言喻的伤感。更进一步分析可以发现，影片的叙事以熊顿生病住院为分界点分为两个部分，一部分如同所有的小妞电影一般充满戏剧性，先失业后失恋;另一部分以笑中带泪的方式讲述了熊顿对待生命的态度。
不容否认的是，小妞电影的固有叙事模式无法让受众体会到主人公内心真正的酸甜苦辣，这样主人公与受众之间便无法真正做到心灵的契合与情感的共鸣。《滚蛋吧!肿瘤君》对于心理蒙太奇的使用，将熊顿的内心伤痛与挣扎表现得淋漓尽致。目睹男友与情人约会，街道两边的所有建筑包括人在内都随着熊顿的一步一走逐渐开始结冰。昏迷住院，梦境中一大波行尸走肉袭来，熊顿披上战袍手持枪支，将其打倒在地。心脏骤停，生命面临死神的威胁，梦境中熊顿拼尽全力与掐着自己脖子的死神斗争，为梁医生救出自己争取时间。这些梦境的融入，实际上是对熊顿心理的一种影像化表达。正如《盗梦空间》一样，在梦境中时间与空间都是自由的，不会受到现实叙事的影响，可以打破时间的连续性与空间的承接性。
熊顿的幻想情境与情节的影像化表达，是影片在叙事上的又一特色。当生命处于不确定的忐忑中时，熊顿想象自己与梁医生就是《来自星星的你》里面的千颂伊与都教授，希望时间可以冻结;自以为遇到医闹将梁医生拖进储藏室，发现梁医生心脏跳得极快，便幻想自己与梁医生正身处三亚;与夏梦在同一病房相遇，夏梦强大的气场让自己倍感压力，便幻想自己与夏梦就像宫廷剧里的宫女与贵妃。这些幻想情节的影像化表达，借助于当下比较流行的电视剧情节和元素，为沉重的生命话题增添了趣味性，同时也反衬出熊顿即便身患重病也不改花痴与犯二本性的乐观与豁达。
《滚蛋吧!肿瘤君》在小妞电影固有的叙事模式中融入了二次元的梦境与幻想的表达，实际上为小妞电影与电影视听语言的多方面结合奠定了良好的基础，同时对当下流行因素的借用，不管是情节借用还是环境借用，都为小妞电影烙上了时代的印记。因而，不得不说，在固有叙事模式下对梦境与幻想的融入是《滚蛋吧!肿瘤君》在中国小妞电影类型上浓墨重彩的一笔。
总的来说，《滚蛋吧!肿瘤君》是成功的，它将一个严肃的主题用小妞电影既定的欢快与轻松表达出来，反衬出生命的意义。或许没有对生命对人生的深层次理解，但是，让受众感受到用积极的心态面对生活、面对生命便足矣。
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