汉代漆器装饰对现代漆画发展的启示
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李静1由 分享
摘要：在艺术多元化的今天，现代漆画作为新兴画种，其发展问题越来越引人关注。汉代漆器在装饰造 型、装饰题材、装饰材料和技法以及装饰色彩等方面对现代漆画的发展有重大的启示作用，现代漆画的发展 需要扎根传统艺术的同时，也要汲取现代艺术的营养.
关键词：汉代漆器；现代漆画；审美；创新
漆画从依附漆器作为一种装饰到成为独立 画种，还是近几十年的事。现代漆画作为一个新 兴画种，其发展历史相当短。现代漆画虽已“开门 立户”，但现代漆画的发展问题仍是当下众多问 题的关键所在，并最终决定漆画能否真正踏入当 代主流艺术的行列之中。关于现代漆画如何发展 的论著不断发表于各大期刊。有的认为现代漆画 的发展应该偏重于传统材料的开发和工艺技法 的创新，有的则认为应该偏重于漆画作为绘画艺 术表现方面的研究。毕竟，“‘漆画’二字界定了漆 画的特质。它既与漆器为邻，又区别于漆器，与绘 画为伍，同时也区别于绘画。”
漆画之前所依附的载体———漆器，特别是汉 代漆器，随着汉代经济的复苏和发展，政治的稳 定和统一，其使用范围极其广泛。在中国青铜工 艺文化向陶器工艺文化转变的过程中，汉代漆器 不断发展，全面成熟。汉代疆域的统一带来了文 化的统一，汉代漆器融合了战国及秦代的漆工艺 优秀传统，在这种兼容、交流、整合中其装饰和绘 制艺术达到鼎盛，成为这一时期文化和工艺的杰 出代表。然而汉代漆器从其装饰造型、装饰题材、 装饰材料和技法以及装饰色彩的处理等诸多方 面，对现代漆画的发展提供了丰富而重要的物质 基础和表现语言，丰富了现代漆画的艺术语言和 思想内涵，对现代漆画的发展有着有益的补充和 深远的启示.
一、汉代漆器装饰造型上实用
与审美的统一对现代漆画发展的启示 “在我国古代，利用漆首先是从实用开始的， 制作漆器的目的首先是实用。”最初以实用为 目的的漆器制作精美，具有了审美的功能，但它的 审美性是依托于它的功能性的.
汉代漆器中有不少的“扣器”，如湖南长沙1号汉墓出土的银扣漆盒、漆盘等。《汉旧仪》谓：“大 官令尚食，用黄金扣器；中官长、私官长尚食，用白 银扣器。”所谓“扣器”，主要指镶嵌有金银铜等金 属材料扣边的漆器，这类扣器大多为奁盒，因为奁 盒类的容器常常需要开启盒扣合，口沿交界处容 易磨损破坏，以金属材料制作护口沿的扣边，不仅 强度增加，也方便了使用，金银铜扣边的金属质感 与光泽更是赋予了漆器新的美感。这种扣器的设 计，在实用功能设计的同时，更多地考虑到了金属 扣边所具有的审美意义，使漆质的内柔温润之美 与扣边的刚健光泽之美交相呼应，体现了汉代漆 器在实用的基础上超越实用的功能而向审美化的 方向发展的努力。汉代漆器装饰造型上的实用性 与审美性的统一，是汉代漆器空前繁荣的重要原 因，其间漆屏风等陈列物品也不断出现，美化着人 们的生活.
漆画是从漆器的母体中脱胎出来，从实用性 的器到欣赏性的画的变化，以人们审美观念的变化而变化。然而现代漆画虽有独立的审美意识， 以欣赏性为其目的，但欣赏之余，又与实用功能 统一。随着漆画的不断发展，漆画与建筑结合，已 成为建筑装饰的一种形式。如!$#\"年人民大会 堂福建厅的大型漆壁画《古田会议》，以及大量的漆屏风和漆挂屏等 装饰艺术成为环境艺术的一部分。漆壁画的成 功，是建筑的实用功能与漆画审美功能的完美结 合，它成功拓宽了现代漆画的生存空间，使得现 代漆画既可独立欣赏，又能结合实用。这种实用 性和审美性的统一，使漆画以其独有的艺术特色 立于现代艺术之林.
二、汉代漆器装饰纹样上抽象
与具象的统一对现代漆画发展的启示 汉代漆器装饰题材丰富多样，具有强烈的时 代气息和浓郁的民族特色，是“汉初文明的一个 缩影”。汉代漆器在天人合一、天人感应、以儒 学为宗和宗教神学思想的主导下，其装饰题材除 了反映社会生活的现实题材外，汉代漆器在装饰 题材上深受楚文化和楚人审美观的影响，更多的 是延续楚漆器装饰的一些奇异内容，以神话为题 材。如马王堆汉墓漆棺所表现的神奇怪兽，瑞鸟 祥云，人神杂处，营造出一种奇禽异兽与神怪仙 人共乐的神话世界，透过这些充满浪漫主义色彩 的装饰，我们可以感受到汉人对不朽、永生的渴 望，对虚幻的神仙世界的向往。漆器那充满浓郁 的时代生活气息，正是汉代社会思想和汉人思维 模式的集中体现。为了表现这个神秘的世界，古 代工匠利用了抽象这一装饰元素，描绘大量抽象 云气纹，各种羽人、异兽等，具有强烈的生命力和 感情色彩，大气磅礴和浪漫放达的情致洋溢其 间*为我们提供了无穷的想象空间.
这种无穷的想象力也似乎为现代漆画的发 展插上了一对翅膀。由于现代艺术思潮的冲击， 不断影响着现代漆画的创作观念，使中国漆画风 格也在走向多元化，抽象与具象，装饰与写实，传 统与现代……但是现代漆画越是趋向多元化，其 漆画作品的思想文化内涵越发令人深思。期间， 有明显抽象倾向的漆画作品引起人们的广泛争 议，漆画的抽象性问题一度成为人们关注的问 题。然而，现代漆画与汉代漆器一脉相承，同样具 有很强的抽象特征，漆画曾以抽象手法出现在漆 器上，也能顺理成章地独立成画，这也是漆画合 乎规律的自然发展。同时，由于材料和工艺的局 限，漆画也不擅于再现客观对象，这正与现代艺 术的主张不谋而合.
无论是陶冶性情的山水花鸟、愉悦视觉的抽 象装饰，还是描绘现实的社会生活以及富有哲理 的超现实题材，只有与时代思想真正的融合统一， 才能真正符合时代的要求，发挥无穷的想象力，使 漆画的艺术创作之本位———视觉的传达、精神的 寄寓，被淋漓尽致地描绘出来.
关键词：汉代漆器；现代漆画；审美；创新
漆画从依附漆器作为一种装饰到成为独立 画种，还是近几十年的事。现代漆画作为一个新 兴画种，其发展历史相当短。现代漆画虽已“开门 立户”，但现代漆画的发展问题仍是当下众多问 题的关键所在，并最终决定漆画能否真正踏入当 代主流艺术的行列之中。关于现代漆画如何发展 的论著不断发表于各大期刊。有的认为现代漆画 的发展应该偏重于传统材料的开发和工艺技法 的创新，有的则认为应该偏重于漆画作为绘画艺 术表现方面的研究。毕竟，“‘漆画’二字界定了漆 画的特质。它既与漆器为邻，又区别于漆器，与绘 画为伍，同时也区别于绘画。”
漆画之前所依附的载体———漆器，特别是汉 代漆器，随着汉代经济的复苏和发展，政治的稳 定和统一，其使用范围极其广泛。在中国青铜工 艺文化向陶器工艺文化转变的过程中，汉代漆器 不断发展，全面成熟。汉代疆域的统一带来了文 化的统一，汉代漆器融合了战国及秦代的漆工艺 优秀传统，在这种兼容、交流、整合中其装饰和绘 制艺术达到鼎盛，成为这一时期文化和工艺的杰 出代表。然而汉代漆器从其装饰造型、装饰题材、 装饰材料和技法以及装饰色彩的处理等诸多方 面，对现代漆画的发展提供了丰富而重要的物质 基础和表现语言，丰富了现代漆画的艺术语言和 思想内涵，对现代漆画的发展有着有益的补充和 深远的启示.
一、汉代漆器装饰造型上实用
与审美的统一对现代漆画发展的启示 “在我国古代，利用漆首先是从实用开始的， 制作漆器的目的首先是实用。”最初以实用为 目的的漆器制作精美，具有了审美的功能，但它的 审美性是依托于它的功能性的.
汉代漆器中有不少的“扣器”，如湖南长沙1号汉墓出土的银扣漆盒、漆盘等。《汉旧仪》谓：“大 官令尚食，用黄金扣器；中官长、私官长尚食，用白 银扣器。”所谓“扣器”，主要指镶嵌有金银铜等金 属材料扣边的漆器，这类扣器大多为奁盒，因为奁 盒类的容器常常需要开启盒扣合，口沿交界处容 易磨损破坏，以金属材料制作护口沿的扣边，不仅 强度增加，也方便了使用，金银铜扣边的金属质感 与光泽更是赋予了漆器新的美感。这种扣器的设 计，在实用功能设计的同时，更多地考虑到了金属 扣边所具有的审美意义，使漆质的内柔温润之美 与扣边的刚健光泽之美交相呼应，体现了汉代漆 器在实用的基础上超越实用的功能而向审美化的 方向发展的努力。汉代漆器装饰造型上的实用性 与审美性的统一，是汉代漆器空前繁荣的重要原 因，其间漆屏风等陈列物品也不断出现，美化着人 们的生活.
漆画是从漆器的母体中脱胎出来，从实用性 的器到欣赏性的画的变化，以人们审美观念的变化而变化。然而现代漆画虽有独立的审美意识， 以欣赏性为其目的，但欣赏之余，又与实用功能 统一。随着漆画的不断发展，漆画与建筑结合，已 成为建筑装饰的一种形式。如!$#\"年人民大会 堂福建厅的大型漆壁画《古田会议》，以及大量的漆屏风和漆挂屏等 装饰艺术成为环境艺术的一部分。漆壁画的成 功，是建筑的实用功能与漆画审美功能的完美结 合，它成功拓宽了现代漆画的生存空间，使得现 代漆画既可独立欣赏，又能结合实用。这种实用 性和审美性的统一，使漆画以其独有的艺术特色 立于现代艺术之林.
二、汉代漆器装饰纹样上抽象
与具象的统一对现代漆画发展的启示 汉代漆器装饰题材丰富多样，具有强烈的时 代气息和浓郁的民族特色，是“汉初文明的一个 缩影”。汉代漆器在天人合一、天人感应、以儒 学为宗和宗教神学思想的主导下，其装饰题材除 了反映社会生活的现实题材外，汉代漆器在装饰 题材上深受楚文化和楚人审美观的影响，更多的 是延续楚漆器装饰的一些奇异内容，以神话为题 材。如马王堆汉墓漆棺所表现的神奇怪兽，瑞鸟 祥云，人神杂处，营造出一种奇禽异兽与神怪仙 人共乐的神话世界，透过这些充满浪漫主义色彩 的装饰，我们可以感受到汉人对不朽、永生的渴 望，对虚幻的神仙世界的向往。漆器那充满浓郁 的时代生活气息，正是汉代社会思想和汉人思维 模式的集中体现。为了表现这个神秘的世界，古 代工匠利用了抽象这一装饰元素，描绘大量抽象 云气纹，各种羽人、异兽等，具有强烈的生命力和 感情色彩，大气磅礴和浪漫放达的情致洋溢其 间*为我们提供了无穷的想象空间.
这种无穷的想象力也似乎为现代漆画的发 展插上了一对翅膀。由于现代艺术思潮的冲击， 不断影响着现代漆画的创作观念，使中国漆画风 格也在走向多元化，抽象与具象，装饰与写实，传 统与现代……但是现代漆画越是趋向多元化，其 漆画作品的思想文化内涵越发令人深思。期间， 有明显抽象倾向的漆画作品引起人们的广泛争 议，漆画的抽象性问题一度成为人们关注的问 题。然而，现代漆画与汉代漆器一脉相承，同样具 有很强的抽象特征，漆画曾以抽象手法出现在漆 器上，也能顺理成章地独立成画，这也是漆画合 乎规律的自然发展。同时，由于材料和工艺的局 限，漆画也不擅于再现客观对象，这正与现代艺 术的主张不谋而合.
无论是陶冶性情的山水花鸟、愉悦视觉的抽 象装饰，还是描绘现实的社会生活以及富有哲理 的超现实题材，只有与时代思想真正的融合统一， 才能真正符合时代的要求，发挥无穷的想象力，使 漆画的艺术创作之本位———视觉的传达、精神的 寄寓，被淋漓尽致地描绘出来.