电影乘风破浪简介
电影乘风破浪简介
《乘风破浪》讲述了不被父亲理解的赛车手阿浪意外经历一场奇妙冒险的故事。下面是学习啦小编给大家整理的电影乘风破浪简介，供大家参阅!
电影乘风破浪基本信息
《乘风破浪》是由上海亭东影业有限公司出品的文艺轻喜剧，由韩寒执导兼编剧，邓超、彭于晏、赵丽颖领衔主演。
该片致敬了《回到未来》、《新难兄难弟》、《时光倒流七十年》等片，讲述了不被父亲理解的赛车手阿浪意外经历一场奇妙冒险的故事。该片于2017年1月28日在中国上映。
电影乘风破浪剧情简介
2022年赛车手徐太浪(邓超饰)一直对父亲反对自己的赛车事业耿耿于怀，在向父亲证明自己的过程中，阿浪却意外的卷入了一场奇妙的冒险。在1998年的亭林镇，他结识了一群兄弟好友——身为录像厅老板的阿正(彭于晏饰)、程序员小马(董子健饰)、六一(高华阳饰)和阿正的女友小花(赵丽颖饰)。阿浪与“正太帮”好兄弟一起饮酒高歌、惩恶扬善、携手制霸亭林镇，一同闯过许多奇幻的经历后，阿浪对自己的身世有了更多的了解 。
电影乘风破浪幕后花絮
片中邓超饰演的角色叫徐太浪，是为了纪念2008年6月17日在穿越东方越野拉力赛中不幸身亡的徐浪 。
2016年10月份拍完《心理罪之城市之光》后，邓超一天也没休息直接进组拍摄了《乘风破浪》。
邓超之前和韩寒合作过《分手大师》;拍摄该片前，韩寒找到邓超，花了三个小时将剧本完整演说了一遍给邓超听 。
在电影映前发布会现场，邓超临场模仿未出席的彭于晏，演说了一段“冠军”领奖词，无论发音方式还是口头禅甚至连憨厚的笑声都惟妙惟肖，引发现场一阵阵笑声 。
片中邓超的赛车戏是韩寒、孙强(韩寒的赛车领航员)和高华阳手把手教的，而彭于晏也有请教高华阳。
片中有场惊险的飙车戏，韩寒是放到最后一个镜头拍的。邓超戏言韩寒是怕放到开头拍，“邓超出事”电影就完了。而拍摄时，韩寒只告诉邓超只要相信他就好 。
该片的车戏都是实拍，邓超开赛车的很多细节是韩寒亲自出演的。片中有一场惊险的飙车戏，就是韩寒和邓超配合完成的。拍摄过程中邓超的手被捆住，需要爬到前面驾驶座上去控制车。车是真的在行驶中，但前面驾驶座上没有人。导演在副驾驶用左脚，跨过中间的挡位，开顺了之后把腿收回去 。
拍摄邓超被李荣浩砸手的戏时，开始李荣浩不敢用力，为了拍的更真实，邓超让李荣浩用力砸，结果真把邓超手砸破了。
录像厅“阿正”给“阿浪”墨镜戴的那场戏，事实是那天邓超眼角发炎了，为了不影响接戏，才特意给了他一副墨镜戴。
韩寒是通过微博接触到的彭于晏，告知他有个戏想找他，一开始彭于晏还不确定是不是韩寒本人。
片中彭于晏饰演的阿正是一位伸张正义的“乡村蝙蝠侠”，有不少打架斗殴的动作戏，本应是最擅长的部分，却因为多年功底傍身反被导演韩寒嫌弃“太过专业”、不够业余 。
彭于晏在片场经常吃蒜，邓超因为在片中和彭于晏演“兄弟”，经常要勾肩搭背，蒜味很重。最后为了减少折磨，邓超就送黑蒜给彭于晏吃。
拍摄该片间隙，彭于晏与邓超常相约吃火锅或打球;彭于晏在片中与邓超的对手戏最多，彭于晏表示邓超给予了他不少帮助，邓超会提供一些比较客观的想法给他 。
阿正入狱时，身上的囚服编号是1016，其实是韩寒用了赵丽颖的生日。
电影乘风破浪幕后制作
制作过程
《乘风破浪》于2016年9月在丁栅开机，10月份演员正式入组拍摄;同年12月9日，彭于晏赵丽颖戏份杀青 ;12月12日，邓超戏份杀青;12月14日，导演韩寒宣布该片正式杀青 。
该片的前期筹备半年左右，拍摄时间3个月，后期只有一个多月。该片将后期工作前置，电影的后期从拍摄第一天就开始了，边拍边剪，同时五个棚开工，每天拍完了以后把当天剪完，第二天把前一天的镜头修一下，杀青时，电影已经是126分钟了，之后再进行精剪 。
该片所有特效镜头都是在拍摄之前就筹划好了，不牵涉人跟景的镜头开机前就做了，开机后先拍它们，剩下的就是牵涉人跟景的特效镜头，这样留给特效足够多的时间 。
幕后团队
该片采用杜比全景声格式制作，由天工异彩完成 ;电影里的车拍是由职业车队——斯巴鲁中国拉力车队完成的。电影里不仅启用了韩寒价值600万元的座驾斯巴鲁XV拉力车，更是有斯巴鲁中国拉力车队的维修团队全程护航，而负责电影赛车特技的是车队的冠军赛车手——马克·希金斯 。
电影乘风破浪影片评价
《乘风破浪》强势地插入了韩寒对时代的吐槽，包括对彻底改变人类社交方式的网络，对彻底改变年轻人致富方式的房价。该片不像《后会无期》那么任性，处理很有分寸感。该片的情感线也比《后会无期》更符合电影的创作规律，亲情线和友情线的起承转合都很完整，尤其在大反派的衬托下，也有了相对明确的价值观和道德感，可作为观众超我的出路(腾讯娱乐评) 。
该片跟所有寻回情感类的电影相似，韩寒用自己独特的冷幽默和热血青春，完成了电影和现实生活中与父亲，与世界，与自己的和解。韩寒借电影中徐正太之口，说出了自己简单又不简单的心愿——任世界沧桑变化，仍希望保留着自己内心的不变(《新京报》评)。
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