作曲家圣桑是谁
圣桑是一位多产的作曲家，也是一位音乐神童，而且堪称空前绝后，下面是学习啦小编搜集整理的作曲家圣桑的简介，希望对你有帮助。
作曲家圣桑的简介
夏尔·卡米尔·圣-桑(1835年10月9日——1921年12月16日)是一位属于浪漫时期的法国钢琴及管风琴演奏家，亦是作曲家。他的作品对法国乐坛及后世带来深远的影响，重要的作品有《动物狂欢节》、《骷髅之舞》、《参孙与大利拉》等。
835年，圣-桑于法国巴黎出生，其父于他出生后数月辞世。圣-桑的母亲及姨母均为音乐爱好者，在他们的薰陶下，圣-桑从婴孩开始便认识到音乐的奇妙，对周围所有声音均甚感与趣。圣-桑两岁时随他的姨母习琴，且不久便懂得作曲，他的第一份钢琴作品至今仍保存于法国国家图书馆中。
圣-桑的才华并不局限于音乐上，他对一切事物都感兴趣，积极自行研习，而且拥有超凡的记忆力，只要听过、读过的，他都能毫无错漏的放在脑袋里。他 于三岁便懂书写，七岁时学懂拉丁文，更自行研读 唐·乔望尼的总谱。1842年，圣-桑开始跟随Camille-Marie Stamaty习琴。十岁时，圣-桑第一次公开演奏后，竟能以记忆弹奏出 贝多芬32首钢琴奏鸣曲，他亦因此而声名大噪，名声传遍欧美各地。十六岁时编写他的第一首交响曲。 圣桑于巴黎音乐学院修读作曲及风琴演奏期间更获奖无数。
1848年，圣-桑进入巴黎音乐学院，并进修管风琴及师随阿莱维学习作曲。圣-桑曾赢得多个奖项，但却无缘于1852年及1864年赢取知名的罗马大奖。 圣桑的天分及名气令他与名 钢琴家李斯特结缘，并且成为要好的朋友。圣-桑十六岁时完成了他的第一交响乐;他的第二交响乐则以降E大调第一交响乐之名面世。
作曲家圣桑的生平
圣-桑于巴黎各教堂中以演奏管风琴为生。1857年，他更取代了Lefébure-Wely这位杰出风琴师的地位，于Eacute glise de la Madeleine当了二十年风琴师。他每周的即兴演奏更震摄了巴黎大众，1866年，李斯特更称誉圣-桑为世上最伟大的风琴家。1861年至1865年，圣-桑于Eacute cole Niedermeyer任职钢琴教授，并把当代的音乐，如李斯特、 古诺、 舒曼、 柏辽兹、 华格纳等，纳入于学校以巴哈和 莫扎特为要的保守课程中。他最成功的门生有梅萨热及 福莱。 福莱是 圣桑得意门徒，不久更成为好友。
圣-桑多才多艺，早年曾涉猎地质学、考古学、植物学及昆虫学，他亦是一位数学专家。后来，除了作曲、演奏及撰写音乐评论外，他还与欧洲知名的科学家进行讨论，以及撰写关于声学、巫术科学、罗马剧院装修及古老乐器的学术文章。他曾编写一份哲学著作，名为Problèmes et Mystères，讲述科学及艺术会取代宗教;圣-桑悲观及无神的理念，预示了存在主义的出现。他的其他学术成就还包括一册名为Rimes familières的诗集，及一份十分成功的滑稽剧本，名为La Crampe des écrivains。圣-桑亦是法国天文学会的成员;他还教导海市蜃楼，又懂得按自己的要求制作望远镜，以及按如日食般的天文现象来计划演奏会。
1870年，圣-桑参与了国家防卫军，并参加了普法战争。短短半年的战争，令圣-桑心中留了下了一道永不磨灭的疤痕。1871年，圣-桑与Romain Bussine成立国家音乐社团组织，借此推广新的法国音乐。巴黎公社瓦解后，圣-桑以社团组织主席身分，公开首演社团成员的作品，包括 福莱、 塞扎尔·弗兰克、 拉罗及他本人的作品，令他成为塑造法国音乐将来的重要人物。
1875年，圣-桑与Marie-Laure Truffot结婚并育有两名孩子，但不幸于1878年先后逝世。三年后 圣桑离开了妻子，然二人并无正式离婚。据说圣-桑后来牵涉入同性恋的关系中，由于他曾于公开场合被受指责，他竟以自己有娈童恋性倾向为反驳。
圣-桑于1886年完成著名的《 动物狂欢节》及《第三交响乐》，并以此献给当年逝世的好友李斯特。同年，圣-桑被解除音乐社团的会籍。两年后他的母亲逝世，为免睹物思人，圣-桑易名为Sannois及离开法国往加那利群岛。接着的数年他游历各国，游遍欧洲、北非、东南亚及南美等地。 圣桑更以Sannois为笔名，把他的旅游经历笔录成多本受欢迎的书籍。圣-桑还是第一位写作电影音乐的著名作曲家，1908年他为电影《暗杀吉斯大公》配乐。
圣-桑仍继续他音乐、科学、历史方面的著作，并经常到处游历。他晚年居于阿尔及利亚的阿尔及尔。
圣-桑多才多艺且贡献良多，法国政府后来以荣誉军团勋章来表彰圣-桑的成就。1921年12月16日，圣-桑于阿尔及尔因肺炎病逝，遗体运返法国后葬于今巴黎的蒙巴纳斯公墓。
作曲家圣桑的音乐风格
他是法国民族音乐协会的创始人之一，积极从事音乐活动，又以 钢琴家和 指挥家身份到各国演出。其创作技巧纯熟，作品数量超过一百七十部，几乎涉及每个音乐领域，旋律流畅，和声典雅，结构工整，配器华丽，色彩丰富， 通俗易懂，但某些作品过于追求表面的华彩效果，质量不匀。
作曲家圣桑的社会评价
音乐神童
圣-桑也是一位音乐神童，而且堪称空前绝后：他刚刚两岁半，就开始学习钢琴;三岁生日刚过，他就写出了第一首钢琴小品;七岁时，他已正式从师学习作曲了;十岁的圣-桑，已经开了个正式的演奏会，这时的他竟然能够不看谱就背奏 贝多芬的三十二首钢琴奏鸣曲中任意一首;他还是一个能够“一心二用”的人，例如他经常一边搞配器，一边同别人闲聊，两不耽误。奇怪的是，圣-桑曾两次去争取罗马奖，但都遭到失败。他竟然输给了今天已几乎被人们全部忘记的一些音乐家。
管风琴家
青年时代的圣-桑，才华得到许多前辈的赏识。 柏辽兹称赞他为“无所不知，缺少的不过是一点点实际经验”;李斯特听过圣-桑在管风琴上的即兴演奏之后，竟称他为“世界上最伟大的管风琴家”。
支持创新
不管是否有“言过其实”之嫌，但青年圣-桑超凡的才华是可以肯定的。中年时代的圣-桑，十分支持新人、新作。他是当时法国音乐家中推崇瓦格纳歌剧的第一人， 而穆索尔斯基的《鲍里斯·戈多诺夫》的总谱，也是圣-桑最先从俄国带回法国的。可以说，印象主义音乐能产生在法国，圣-桑功不可没。
晚年守旧
然而有趣的是，晚年的圣-桑变得十分守旧，他对印象主义音乐大加贬斥。有一次，圣-桑听了 德彪西的音诗《牧神午后》之后说：“听起来是好听的，但它并不是真正意义上的音乐。如果它也可以算作音乐，那么调色板也可以算作一幅画了。”圣-桑不仅无法容忍 德彪西，而且对二十世纪先锋派音乐亦心存偏见。 斯特拉文斯基的舞剧《春之祭》初演之时，特意到场的圣-桑竟立刻离席而起，拂袖而去。
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