法国著名的古典园林有哪些

时间：2017-12-21 09:39:26 世芳35由分享

　　全世界各地各族都有属于自己的造园活动，法国园林艺术在欧洲被称为古典主义园林艺术,。接下来就和小编一起来了解一下关于法国著名的古典园林有哪些，欢迎阅读!

　　法国著名的古典园林

　　法国园林主要以17世纪法国古典园林为代表，主要园林有：

　　凡尔赛宫Château de Versailles

　　枫丹白露Fontainebleau

　　杜伊勒里花园Jardin des Tuileries

　　普拉弗朗什的大竹林La Bambouseraie de Prafrance

　　布勒特伊城堡Le Château de Breteuil

　　古典园林经典之作凡尔赛花园

　　驰名世界的凡尔赛宫坐落在巴黎西南18千米的凡尔赛镇，它是人类艺术宝库中一颗灿烂的明珠。

　　凡尔赛宫建于路易十四(1643—1715)时代。在位期间加强专制统治，强化中央集权。两次进行战争，晚年

　　国库空虚，农民起义此伏彼起，法国封建专制制度开始走向没落。1661年动土，1689年竣工，至今约有330多年的历史。全宫占地111万平方米，其中建筑面积为11万平方米，园林面积100万平方米。宫殿建筑气势磅礴，布局严密、协调。正宫东西走向，两端与南宫和北宫相衔接，形成对称的几何图案。宫顶建筑摒弃了巴洛克〔巴洛克是17～18世纪发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态效果，喜好富丽的装饰和雕刻以及强烈的色彩，常用曲线穿插和椭圆形空间〕的圆顶和法国传统的尖顶建筑风格，采用了平顶形式，显得端正而雄浑。宫殿外壁上端，林立着大理石人物雕像，造型优美，栩栩如生。

　　凡尔赛宫宏伟、壮观，它的内部陈设和装潢富于艺术魅力。五百多间大殿小厅处处金碧辉煌，豪华非凡。内部装饰，以雕刻、巨幅油画及挂毯为主，配有17、18世纪造型超绝、工艺精湛的家具。宫内还陈放着来自世界各地的珍贵艺术品，其中有远涉重洋的中国古代瓷器。由皇家大画家、装潢家勒勃兰和大建筑师孟沙尔合作建造的镜廊是凡尔赛宫内的一大名胜。它全长72米，宽10米，高13米，连结两个大厅。长廊的一面是17扇朝花园开的巨大的拱形窗门，另一面镶嵌着与拱形窗对称的17面镜子，这些镜子由400多块镜片组成。镜廊拱形天花板上是勒勃兰的巨幅油画，挥洒淋漓，气势横溢，展现出一幅幅风起云涌的历史画面。漫步在镜廊内，碧澄的天空、静谧的园景映照在镜墙上，满目苍翠，仿佛置身在芳草如茵、佳木葱茏的园林中。

　　正宫前面是一座风格独特的法兰西式大花园。园内树木花草的栽植别具匠心，景色优美恬静，令人心旷神怡。站在正宫前极目远眺，玉带似的人工河上波光粼粼，帆影点点，两侧大树参天，郁郁葱葱，绿阴中女神雕塑亭亭而立。近处是两池碧波，沿池的铜雕塑丰姿多态，美不胜收。

　　凡尔赛宫的修建，有一段历史轶(yì)事世人不大知道的事情，多指不见于正式记载的。1661年，居住在陈旧的凡赛纳宫和枫丹白露宫的路易十四，应财政总监大臣富盖邀请，去他新建的府第赴宴。富盖府第的富丽堂皇触怒了路易十四。三周之后，路易十四以贪污营私之罪将富盖投入监狱，并判处无期徒刑。嫉妒的心理促使路易十四作出兴建一座豪华皇宫的计划。凡尔赛宫的建造者，几乎全部是给富盖修建府第的人马，因此无论构造还是风格，两座建筑有异曲同工之妙。

　　历史上一度曾是法国政治、文化中心的凡尔赛在大革命后变得默默无闻了，到了19世纪下半叶，它又成为全世界瞩目的政治中心。1870年，普鲁士军队占领凡尔赛，第二年德皇在此举行加冕(miǎn)某些国家的君主即位时所举行的仪式，把皇冠戴在君主头上。典礼;同年，梯也尔政府盘踞在凡尔赛宫，策划了镇压巴黎公社的血腥计划。此外，1783年，美国独立战争后，英美在此签订了《巴黎和约》。1919年6月28日，在镜廊里法国及英美等国同德国签订了《凡尔赛和约》，第一次世界大战宣告结束。今日的凡尔赛宫已是举世闻名的游览胜地，各国游人络绎不绝，参观人数每年达二百多万，

　　仅次于巴黎市中心的埃菲尔铁塔。南北宫和正宫底层自路易·菲利浦(1773—1850)起改为博物馆，收藏着大量珍贵的肖像画、雕塑、巨幅历史画以及其他艺术珍品。凡尔赛宫除供参观游览之外，法国总统和其他领导人常在此会见或宴请各国国家元首和外交使节。

　　但无论如何，凡尔赛宫始终是法国封建统治历史时期的一座华丽的纪念碑。从内容上讲不仅是法兰西宫廷，而且是国家的行政中心，也是当时法国社会政治观点、生活方式的具体体现。它是欧洲自古罗马帝国以来，第一次表现出能够集中如此巨大的人力、物力、财力的专制政体力量。当时，路易十四为了建造它，共动用了三万余名工人和建筑师、工程师、技师，除了要解决建造大规模建筑群所产生的复杂技术问题外，还要解决引水、道路等各方面的问题。可见，凡尔赛宫的成功，有力地证明了当时法国经济和技术的进步和劳动人民的智慧。从艺术上讲，凡尔赛宫宏伟壮丽的外观和严格规则化的园林设计是法国封建专制统治鼎盛时期文化上的古典主义思想所产生的结果。几百年来欧洲皇家园林几乎都遵循了它的设计思想。

　　凡尔赛宫的建筑风格引起俄国、奥地利等国君主的羡慕仿效。彼得一世在圣彼得堡郊外修建的夏宫、玛丽亚·特蕾西亚在维也纳修建的美泉宫、腓特烈二世和腓特烈·威廉二世在波茨坦修建的无忧宫，以及巴伐利亚国王路德维希二世修建的海伦希姆湖宫(Schloss Herrenchiemsee)都仿照了凡尔赛宫的宫殿和花园。

　　法国古典主义风格园林

　　法国位于欧洲大陆的西部，它的平面为六边形，一半相依内陆，一半临近海洋。大部分国土都为平原地区。而法国是标志性的海洋性气候，因为在地理位置上法国位于中纬度地区，气候温润，雨量适中。如此优越的地理位置和气候，给与周边国家和地区的沟通交流提供了便利，也为多种植物的生存繁衍创造了有利的条件，从而为园林设计提供了丰富的素材。此外，在世界园林体系中，法国古典主义造园艺术在世界园林体系当中具有自己的一席地位，它的风格是无人能比的。它的代表人物是昂德雷.勒诺特尔，代表作品有凡尔赛园林。但就法国整个古典园林而言，它本身也经历了一个长时间的发展过程。当文艺复兴运动兴起之前，法国园林还处于皇家的单一风格体系之中，用来分隔空间、美化庭院的植物造型艺术已十分流行，成为主要的手法运用。而文艺复兴时期，意大利对法国园林的影响主要表现在设计手法上。第一，建筑小品逐渐被引起重视，由石头造型的建筑小品代替木格子小品;第二，园中出现了图案比较简单的石模纹和木模纹花坛;第三，把意大利园林设计中常见的洞府借鉴了过来。到了16世纪中叶，在不断借鉴了意大利的景观园林风格之后，法国的景观设计师学会将意大利的风格于用到整体的平面布局之上，将室内室外作为一个整体来考虑。

　　自16世纪下半叶起，在意大利园林的深远影响之下，并经过法国景观设计师不断的大胆探索和不懈努力，法国园林的风格体系逐渐稳步成长。此时，意大利园林技术已被法国的景观设计师运用得非常熟练，并展示了如何充分利用国家的独特元素，使得法国的园林更具代表意义。这也是法国的景观设计师们一直不断探索新理念新风格的动力和方向。到了第十六世纪末，法国出现了一些人文改革，提倡法国的园林艺术应该进行改革，至此，法国园林逐渐进入到了古典时期。在古典主义的早期阶段，任何和艺术相关的东西，都带有赞誉专制王权的理念在内，而古典主义的成熟阶段更是加重了“王权”的思想，君主被看做是“理性”的化身，一切艺术都要把颂扬君主当做最高任务，这和我国的封建时期有一定的相似性。在这个时候，资产阶级唯理主义的古典主义已明确转变成专制君主所专制的古典主义形式宫廷文化。它们凝聚了法国园林设计师的精华所在，和法国古典园林风格的智慧，体现了法国古典理性主义的光辉，彰显了科学精神，勇于探索的不懈创新精神。就算是放到我们现在来看，也依然有许多设计点值得我们去借鉴。早期古典主义的代表人物克洛德·莫莱在其著作《植物与园艺的舞台》中提到花坛的构图和布局。值得一提的是，克洛德·莫莱本人开创了刺绣花坛。刺绣花坛在后面的园林中得到了广泛应用，在沃勒维贡特庄园等地已被广泛运用，是法国人民智慧的结晶。这种刺绣花坛反映了法国人对自然的态度，他们眼中的植物只是有各种颜色和表质的材料，他们欣赏的不是植物本身之美，而是植物所形成的几何图案之美。而且花坛也是法式景观园林布置中最重要的设计点之一。在花坛构图布局上，克洛德·莫莱主张把花坛作为一个整体来构图，并在原来几何式构图的基础上，使之成为更加富有变化、更有想象力和创造性的艺术，追求壮丽与灿烂。因此，在看似规矩死板的布局中也有着非常丰富的变化，而不是一味的单调乏味。克洛德·莫莱的儿子安德烈·莫莱创立了“花境”，以

　　提高园林整体布局为理念，而在他自己撰写的《愉快的花园》中也介绍了他的父亲对于花园总体布局的设想。此外，他还提出了景观应该逐步减弱的理念：我们所做的景观园林的装饰性应该慢慢减弱，因为景观园林只是从建筑到大自然中间的一个缓冲地带，让我们从视觉效果上看会更美观一些。

　　而在早期古典主义中，最为重要的理论著作是雅克·布瓦索的《依据自然和艺术的原则造园》。这本著作在法国古典园林史中的地位就如同《园冶》在中国古典园林史中的地位。早期法国古典主义景观设计师的思想为古典主义园林的成熟创造了条件。安德烈·勒诺特尔汲取前人有关古典主义造园思想，把古典主义的造园原则运用得出神入化，并将古典主义的灵魂——路易十四的风格体系融入到作品中，使法国古典主义园林更加趋向于成熟。

　　下面我就结合安德烈·勒诺特尔的一些具体作品来论述法国古典主义园林成熟时期的典型特征：

　　第一，路易十四的风格体系在法国古典主义园林中所展现出的典型特征之一是“大”。从规模上，沃勒维贡特庄园的水平轴和垂直轴有一千米长，而凡尔赛宫苑垂直轴更是达到了三千米。除此之外，园林当中其他的一些要素像通道尺寸的尺度也较大，比如凡尔赛最大的台阶的宽度能够达到50米。这种宏大的规模尺度设计也是对封建制度的一种体现。不管是法国还是中国，都是同样的阶级体现。

　　第二，法国古典主义园林的第二个特征是有自己的控制点。它是园林整体布局中的突出表现，使得整体看起来更加丰富和谐，避免了堆砌手法所展现出的园林元素，使得法国古典园林最终呈现出一种简洁典雅的庄重感。如凡尔赛宫苑规划面积1600公顷，现存面积800多公顷，其中花园l00公顷，植篱46公里，植树20余万株，水面44公顷，其中十字形大运河面积23公顷，周长5.57公里，雕像2100多座，喷泉50座，大小道路20多公里，轴线两侧皇家林荫大道长330米，宽45米。在大尺度中控制好花园的整体布局，通过一定的规模和数量来展现所要表达的主题，用最简单的结构来创建独特的视觉效果。第三，法国古典主义园林的第三个特征是景观设计师们喜欢采用大面积的静水来营造出一种景物倒映的氛围，用此方法来扩大展示空间。比如在沃勒维贡特庄园中，形态各异的水池让静态水体与动态的喷泉形成呼应，而大运河北岸的大瀑布又与大运河形成了一动一静的鲜明对比。盘式涌泉中的喷水为端庄宁静的花园带来了运动与活力。又比如凡尔赛宫中，勒诺特尔在花园的西边中央设计了一对左右对称的大水池，使得在水面中能够看到建筑物和大自然的倒影。

　　第四，法国古典主义园林追求宏伟壮观的风格，这是“伟大风格”又一次在整体布局上所要表达的结果。不管是建筑外围还是室外花园都没有高大的植物，低矮灌木的映衬让建筑显得更加安然平静。

　　第五，法国园林的风格是更偏向于建筑化的，一般情况下都将建筑放置在最高点，再通过建筑的中心延伸出中轴线，再根据中轴线规划两侧的花园，花园中则根据设计的需求添加由横向和竖向的辅路所组成的网格道路，在网格中再依次添加植物和花卉搭配成花坛，再辅以喷泉、水池、雕塑等景观小品以形成完整的景观整体，给人一种规矩而又不失节奏的韵律。再往外则是成片的树木作为外围林园。而这根中轴线，从主建筑开始，穿过花园，延伸到城市，郊区。

　　第六，法国古典主义园林在花园的布局上遵循了安德烈·莫莱的递减原则。全园的主体结构是主建筑，两侧的花坛和植被是在整体景观中设计的重点部分，每一个细节都非常的精致。再往外延续到外围，整个景观搭配的装饰性就显得越来越不重要。而在最外围的园林里，更是没有任何设计可言。相比之下，中国古典园林中的植物搭配追求的是天人合一的境界，追求植物的自然生长状态所带来的美感，而法国园林追求的是强烈的造型感和线条感，把植物人工的修剪成任何他们所喜欢的造型。因为法国人推崇的是理性主义的美学观念，他们认

　　为只有经过人为加工的植物造型才是漂亮的，任其生长的造型是丑陋的。所以我们在法国古典园林中所看到的，不管是局部景观小品，还是整体的布局中，所有的植物都必须有自己的造型搭配。花园的第二个部分是以植物造型搭配水景，以水池、喷泉为摆设重点，而这些搭配的装饰效果明显减弱;第三个部分是以树林为主要景观，再加以建筑小品的衬托，比如雕塑作品的利用，水体的衬托就以喷泉为主，虽说带有一定的搭配和造型感，但在这个部分还是以自然风格为主。而花坛的构成，则也是规律的几何造型或者常见的简单图形，而造型变化主要集中在它的外形结构上。再从整体上来讲，法国古典园林是属于建筑化的花园，这个元素表现在了整个花园的各个部分，大到整个花园的平面布局整体，小到喷泉、水池所用到的几何造型上，都反映了法国古典主义园林的各个特点。

　　第七，法国古典主义园林常运用台地造成地形的变化。与意大利台地园不同，法国古典主义园林地势较为平坦，台地非常宽，几层高差不会给游人带来太强烈的印象。相对于广袤的面积，可基本看作是平面布局;而意大利台地园在陡坡上，有几层狭窄的台地组成，有些局促。由此可见，法国园林汲取意大利园林的精髓并结合自己的地形特点创造了属于本国的独特台地形式。如在沃勒维贡特庄园中，巧妙利用了台地和低谷来划分空间、总体布局。南北向展开的花园是按台地做的分段处理，第一个台地上是第一段花园，这一段的地势西高东低，因此，西侧有一片台地装饰和花坛和喷泉，东侧也特意垒起了一个台地与西侧呼应，使中轴两侧保持平衡。第三个台地上是第二段花园。这个台地的南侧横着一条较低的谷地，里面一道水渠及大运河成为全园最主要的横轴线。再如凡尔赛宫苑，宫殿在高地上，坐西朝东，花园在宫殿西面展开。宫殿南北两侧各有一大片图案式花圃，南边花圃与宫殿基本在同一个台地上，在其南可俯瞰花圃和“瑞士兵湖”。由此可见，凡尔赛宫苑利用台地创造制高点，俯瞰周围的景色。

　　第八，法国古典主义园林中理性严谨的中轴线也是其典型特征。府邸是全园的中心和制高点，统率一切，中轴线便自府邸向前通过干道伸向城市，向后穿过花园伸进林园。这条轴线构成了全园的中枢，园路、花园、树林、水壕沟等都绕其展开，形成一个整体。然而与意大利园林不同的是，这贯穿府邸、花园，并一直延伸至林园的中轴线不是单纯的几何轴线，而是艺术中心，宽阔而富有装饰，最华丽的花坛、喷泉、雕塑等集中在中轴线上。除此之外，还有数条次要轴线和横轴采用完全对称;一般小路和小径以及外围的林园则不讲求对称，只要对中轴保持均衡和适当的尺度即可。整个园林编织在条理清晰、秩序严谨、主从分明的几何格网中，将绝对集中的王权以理性规则的方式表现出来。如在沃勒维贡特庄园中，府邸位于北部，坐北朝南;建筑基座略微抬高，四周环以水壕沟，围以石栏杆，是法国传统造园手法的延续。府邸的出入口位于府邸北面，入口有一椭圆形广场，从广场向外辐射出数条林荫大道。花园位于府邸南部，由北向南逐渐延伸。从府邸上可清晰地看到绵长的中轴线伸向远方。这让我自然地想到了安德烈·莫莱在其著作中提到的花园总体布局的设想：宫殿须建造在突出的位置上。首先在宫殿前以2-3排行道树构成壮观的林荫大道，出入口是宽阔的的半圆形或方形广场，然后在宫殿后面布置刺绣花坛，一边在宫中欣赏到花坛的全貌。由此可见，安德烈·勒诺特尔的成功是建立在前人的理论与实践基础上的。庄园的数条横向轴线中，第一段花园结束处的一条东西向的小水渠是第一条重要横轴，第二段花园结束处的一条横贯东西的大运河是第二条重要横轴。以大运河作为全园主轴之一的做法是勒诺特尔的独创，后成为法国古典主义园林中最典型的水景要素。再如凡尔赛宫苑中，台地上的宫殿成为全园的制高点，从宫殿向西望去是壮观的中轴线，轴线两侧是林园，边缘高大的树木整齐统一，整个轴线不但有长度和宽度，而且有高度，形成了立体化的中轴线。这一中轴线表现了太阳神阿波罗从其诞生到驾车巡游天穹的全过程，其艺术主题是歌颂号称“太阳王”的路易十四的。可见，轴线既是对封建君主专制政体的形象图解，同时也是一条跌宕起伏的景观线。

　　总之，从16世纪后半叶以来，大约整整一个世纪，法国的造园既受到了意大利造园的影响，又经历了不断的发展过程，直到17世纪后半叶，勒诺特尔的出现，标志着单纯模仿意大利造园形式时代的结束和勒诺特尔造园形式的开始，并成为在欧洲有深远影响的一种形式，法国的造园艺术也得到了极大的发展。勒诺特尔可以说领导了法国古典主义园林文化，这也是顺应历史潮流的结果，是历史发展的必然趋势。就像中国园林推崇自然景观一样，它在世界园林体系中独树一帜，当我们回首时，依然是那么璀璨与壮丽，它是当时政治、经济、文化等诸多方面作用的产物，不管人们对他们的评价如何，他们对世界园林的影响和作用是不可磨灭的。虽然法国古典园林与我国古典园林从形式到审美情趣等方面可谓大不相同，我们了解其产生的渊源，有利于我们把握传统，寻找文化沉积，进而创造新的作品。