如何练声才能把歌唱好_赶紧来学习吧
不同层级的歌唱者，选择什么样的练声曲才适合自己，选择这些练声曲应遵循什么的原则呢?下面学习啦小编整理了能把歌唱好的练声方法，供你阅读参考。
练声方法01
1、第一步：舒展。 双手搓脸，像洗脸那样轻轻搓揉面部。轻柔眼睛、鼻子、嘴、耳朵的周围，使面部肌肉舒展开。舒展通道：七窍相连、相通，我们需要舒展发声通道，使其通畅。闭拢嘴唇、捏住鼻子，稍稍用力吹气!感觉耳膜会鼓、眼睛会胀，用合适的力度，十个为一组，做四组。
第二步：均匀弹唇 用拇指和食指撑起脸蛋或嘴角，放松，轻轻吹气使嘴唇弹起来。保持气息均匀、慢吐慢吸、喉部完全放轻松，一口气保持十多秒钟，气息要平稳。此动作训练声带，同时训练声带的均匀震动。。。。K歌声音好听的前提，是声带震动要平稳、均匀。。。慢慢才可以获得轻松的高音!!!一次一口气，保持十多秒钟，做十次。
第三步：甩音高 在第三步均匀弹唇动作基础上，发“DU”这个音，模仿摩托车发声的声音。这个动作比起均匀弹唇来讲，力度更明显。要保证弹唇的正确和声音的稳定程度，一次一口气保持十秒左右，我们还可以做真假声之间的转换。
第四步：动耳朵 将面部肌肉向斜后上方扬起来，去找一下“突然受到惊吓”时的感觉，就对了。 很多朋友不会做这个动作，如果不会做就跳过此步，这个动作其实对K歌很有帮助的。
第五步：共鸣练习 将舌头放松平躺伸出(像狗伸出舌头那样，比喻不恰当，但很形象)，然后舌头微卷，让上嘴唇和舌头之间留一条小沟，现在我们来发“wu”这个音，发声的时候要感觉全身都有共振。这个练习可以改变你说话和唱歌的音色，让你的声音更加明亮，有磁性，这样的声音K歌才好听!
第六步：丹田发力 发“hi”这个音，每发一次，我们的腹部也要随着动一下，这个练习是训练丹田的力量，腹部的气息发声，让你获得正确的气息支撑点。
第七步：声音竖起来 先来复习下第五步共鸣发“wu”这个音，保持“wu”发音位置和感觉，再发“mu”这个音。将“wu”和“mu”交替来发音，注意发“wu”和“mu”音要统一，坚持练习，你的声音会越来越有质感。
第八步：丹田咬字 先发三次丹田用力时候的“hi”音，然后读一段任意的歌词句子，注意发音时候短促有力。这样练习，放开你的声音，用正确的气息感觉去咬字，让你的腹部获得一种肌肉反应，K歌时就会有正确的气息支持，对突破高音很有帮助。
第九步：假音朗读 用假音说话(类似曾志伟说话的声音)，用假音来读完一段完整的歌词。这个练习没有多神秘，这是训练我们的假音，同时能够让声音越来越有“点”、质感。
第十步：呼噜练习法 堵住左边的鼻孔，右鼻孔吸气，发出打呼噜的声音，然后堵住右边的鼻孔，左鼻孔吸气，同样发出打呼噜的声音，最后两边一起发出打呼噜的声音(有点像猪叫)。这个练习能够打开我们的声音通道，更重要能够打开高位置，帮助我们更好、更轻松的唱好高音。
第十一步：强度练习 舌头像第五步中狗喘气那样，发“eng”这个音，有点像架子鼓里面底鼓的声音。 第十二步：狼叫 回忆共鸣练习中发“wu”音，迅速将其转换为假音，控制好喉咙的振动，从低音往高音走，再回到低音。喉咙放松，保持音色一致，常做这个练习，可以扩展我们的音律，统一我们声区。
练声方法02
练声曲的语音选择
任何民族的声乐品种，都是以该民族的语言或者说一系列语音为其歌唱内容，并借由优美的歌声传达歌词文学意境的。即使是没有语义表达任务的练声曲，也不可能不以某个或某些语音为其歌唱的内容。也就是说，语音是歌唱的内容，歌唱离不了语音。但每一种语言都是由很多语音构成的，如我们常用的汉语普通话就包含21个声母、38个韵母和415个音节，我们选择哪些语音作为练声曲中的歌唱内容呢?选择不同的语音会有什么样的不同呢?
1)元音选择应由简到繁
基础练声曲首选单元音不失为明智之举。单元音是指具有单一音素的元音，如普通话语音中的“a、i、u”等，而“ai、iou”等元音组合是由两个或两个以上的音素合成，则被称为复合元音。单元音具有稳定的口型、腔体、声道形状，这一特点非常适合于声乐学习初期用于建立不同元音的发声形态，以准确发出清晰的字音，并建立相对稳定的歌唱状态。我们知道，同一个人发出的音高、音量相同的两个声音“i”和“a”，之所以仍可被听者轻松分辨为两个不同的声音，是因为这两个声音具有不同的音色特征。而“i”和“a”两个元音是由同一个人的同一对声带振动发出的，为什么会发出的不同的色彩呢?究其原因，就不得不再次提及之前论述过的声道形状的调制作用，即“i”和“a”两个元音之所以能被区分，恰是因为发这两个音时声道的形状不同所致。其中，发“i”时舌面提起较高、声道较窄被称为高元音或者窄元音，发“a”时舌面较低、声道开放而被称为低元音或开元音。同时相对于发音位置靠后的“u”元音而言，“i”和“a”发音位置靠前，又被称为前元音。
上述元音在声道形态与发声位置上的种种特点，均可在具体声乐训练时加以利用。如体会声音高位置时多练“i”，纵向“打开”口咽腔练习时多练“a”，而多练习“u”元音则有利于建立声音的“管道”意识。
2)辅音选择要全面
同时，这些单元音较为稳定后，还要和不同的辅音相结合，组成不同的音节加以练习。当前的声乐训练中最为常用的辅音是鼻辅音“m”，“咪咪吗吗”成为声乐发声练习的代名词，正是这一现象的生动写照。虽然由于其具有声道通畅、可以延长的特点，唱词中的元音音素成为歌唱声得以呈现的主要载体，但一首声乐作品中的歌词，毕竟不是全部由元音构成。那些和元音结合在一起的辅音，不仅具有分割音节的作用，还发挥着区别语义的功能。同时，由于不同辅音具有不同的发音部位与发音方法，使得辅音阻塞发声与元音畅通延续之间形成一对矛盾，解决好这对矛盾，才可能解决好歌声连贯、字音清晰的协调问题。因此，我们在选择和元音结合的辅音时，不要仅仅练习有利于获得共鸣的鼻辅音，其他塞音、擦音、塞擦音等各类辅音都要全面加以练习，这样才能更好运用与实际声乐作品的演唱。
歌唱发声状态
一首歌最直接的表现手段是声音。俗话说：“闻其声知其人”。人声有别，嗓音各殊。如刘欢的雄壮刚强;李娜的深厚丰满;韦唯的结实稳键;邓丽君的柔美细腻;李玲玉的清脆纤巧。可以说每个人嗓音各异，处理歌曲的声音造型也各不相同。
那么，我们在演唱中如何挖掘自己的音色，科学地发声?这是我们学习通俗唱法必须解决的关键问题。
要想较完美地表现歌曲的思想内容，就必须扼要地了解歌唱发音器官的构造和发声的简单原理，掌握歌唱发声的运动规律，不断提高演唱能力。为了便于大家理解，我们这里用“四个嘴”来说明歌唱发声过程的整体动作。
发声器官指唇、齿、舌、牙、喉、鼻、上腭(硬、软腭)，其作用是形成语音。这是所谓的“第一个嘴”(见图2.2)。
图2.2发声器官往往初学者，认为通俗歌曲的演唱比较自然，如说话一般，所以把全部精力投入到了用“第一个嘴”来说话。忽视了这种自然是在有控制下的自然，是与第二、三、四个嘴协调动作来完成演唱的。
声带是歌唱时人声的发声体，位于喉头的中间(见图2.3)，两条声带在受到气息的吹击、拉紧的情况下，振动而发出基音来。通俗歌曲的演唱多是通过“轻机能”(声带边缘振动)为主的方式来完成的。
喉是呼吸的通道，也是发声器官。喉位置的高低，依性别、年龄不同而有差别，女性高于男性，小孩子高于成人。它位于颈前区的中央，上边的喉口通咽腔，下面连 接气管。前方有舌骨，后方是咽。发声时，喉的作用不可忽视。尤其是男同志在歌唱发声时，稳定喉器更是重要问题。发声时，喉头要安放在吸气时的位置上，自然 地向前后上下张开。这是声带正常运动的先决条件。否则声带受到来自喉部各方向的压力，会产生浓重的喉音，或造成喉部过分下压而变形。这样会发出造作、僵 硬、挤卡的声音。所以保持正确的喉头状态，对于协助第一个嘴的正常工作是非常重要的。
歌唱时，稳定喉器并抬高喉器上方的舌骨后部，抬高会厌并使会厌后倾与喉口咽壁形成倒漏斗式的发音管，也称基音管。在这里我们称它“第二个嘴”(见图2.4)。
借助第二个嘴来发声，是一个歌手的演唱水平达到另一个高度的有力保障。如在演唱《青藏高原》、《一个真实的故事》、《唐宋恋曲》、《火火的歌谣》等歌曲， 如不能很好地掌握基音管的运用是很难完成的。初学者，可用打哈欠的感觉来体会会厌竖起。用仰头，张开嘴在高声区发“O”(不能借助口腔)来体会会厌卷起。
这样依据喉器，并利用舌骨，将舌骨抬高后部，同时抬高会厌，使会厌后倾与喉口咽壁形成发音管口才能把喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔形成一个连接胸腔和头腔的坚实的共鸣管道。
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