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关于《釜山行》400字观后感5篇范文

时间: 若滢21250 分享

  《釜山行》里为了掩盖这种闻所未闻病毒引起的事实,政府安抚市民,讹称大家的安全不会有任何问题,然而病毒却在迅速传播。 小编为大家带来几篇《釜山行》观后感供大家阅读。

  《釜山行》观后感一

  丧尸,又叫活死人,是指人由于受到撕咬或者病毒感染后成为没有思想但能运动,进食欲望强烈的个体。在欧美地区,丧尸文化作为亚文化的一种,一向被艺术界所喜爱,而丧尸类电影作为恐怖电影类型片的一个分支,也一向被广大影迷所喜爱。相比《活死人之夜》、《生化危机》、《活死人黎明》、《惊变28天》等欧美经典丧尸电影,亚洲地区始终没有什么像样的丧尸电影,这不得不说是一种遗憾,而就在今年,韩国电影《釜山行》最后填补了这项空白。  电影《釜山行》讲述了这样一个故事:一天清晨,一列列车从首尔开向釜山,但在发车的最后一刻,一名被丧尸咬过的少女登上了列车,于是,在这列快速行驶的列车上,活人和活死人展开了一场封闭空间的大逃杀,在经过一番搏斗后,活人控制住了局势,列车停靠在大田站,期望得到政府部门的保护,然而丧尸的爆发已经超过了所有人的意料,列车继续开往釜山,而列车上的活人,也越来越少,,,,,,,  在以往的丧尸电影中,丧尸往往都是反应迟钝、行动缓慢的个体,其之所以能造成危害是因为丧尸聚集成群体后造成的巨大杀伤力。但从《惊变28天》开始,丧尸的个体速度变的极快,以至于少数丧尸便能对电影主角构成巨大杀伤,这一点在《丧尸世界大战》中尤为明显,《釜山行》无疑是借鉴了这种丧尸设定,而在大田站和釜山站两个场景中的“丧尸山”更是对《丧尸世界大战》这部电影的一种致敬。丧尸行动速度的加快也导致了电影主角存活难度的增加,因而也使得本片节奏紧凑,基本没有什么冗余镜头,牢牢的把观众固定在荧幕前直到影片结束。

  第六剧中,当幸存者终于相聚于同一车厢时,虽然能理解为人有求生的本能,但是大家相互指责相互怀疑,相互厌弃,教育女儿非常时刻不给老人让座的主人公,这都是不对的,尤其是在片尾最后的怀孕妇女和女孩走向安全区的时候,那个不明真相就要对自己同胞痛下杀手的军官,说明了韩国人心的劣根性,从《太极旗飘扬》里南韩游击队残杀为吃口饭而被迫屈服北朝鲜的无辜贫民,从《高地战》为逃命而杀死二小队所有人的日英,不仅没有遭到同伴的嫌弃反而大家都支持和同情,这种情况中国人只会和同伴共生死,民族的劣根性显露无疑,中国人对于日军、美军俘虏或者伪军几乎宽大处理,国民党士兵更是有直接教育后编入战斗序列的例子,敢问韩国人能做到吗?不能,这也就是汉族人的包容性可以同化周边无数的少数民族,也正是这种包容,使得民族更加团结,我们处在一个最好的和平时期,安全感给我们带来向上奋斗的空间,感谢伟大的祖国,我是一名中国人,一被黑的最多的河南人。

  《釜山行》观后感二

  《釜山行》准确的说是灾难片而非丧尸片,丧尸只是其中的灾难元素。真正的丧尸片是十分稀少的,一般不干别的事儿,就是很单纯的打丧尸或者被丧尸吃掉。而灾难片作为类型片本身则相对复杂,经常会和其他类型诸如科幻、惊悚、战争还有怪物片等相互杂糅。  影片中孔侑饰演的男主角的公司一味逐利导致污染泄露,从而引发了一场丧尸暴动的“生化危机”。人类自作自受的故事设定固然套路式地反思了人类对于自然的态度,但延尚昊“导演”的这场灾难显然更侧重于表达人和人以及人和自我的关系。

  《釜山行》观后感三

  在观看过的电影里面,其实《釜山行》也不算是那么震撼的一部。丧尸片早已司空见惯,无论是拍摄水平还者是我们的观影水平都朝着无限的高度发展着,所以《釜山行》的出现,没有说那么特别地抓住我。甚至在观看电影的时候,我往这篇影评里面跳(其实这是不对的,第一次观影是要跟着导演提供的情绪走下去,不管电影好坏,这应该是观众能给予的起码的最低限度的尊重)我跳戏是因为我当时想着一个问题:我觉得这部电影是一本丧尸类型电影的人物关系“教科书”。 我们来捋一下电影人物角色。利欲熏心遭离婚的单亲父亲、单亲小女孩、保护怀孕妻子的丈夫、心情容易烦躁的孕妇、慈祥的老妇人、老妇人的妹妹、崴脚的流浪汉、谈情说爱的打棒球男女、打棒球的小伙伴、遵守规章制度的列车长、列车长的下属、金代理以及大家都很痛恨的巴士公司常务、还有一班附和巴士公司常务的群众... ...这里面已经包含将近全世界的主流人物关系:家长孩子,丈夫妻子,兄弟姐妹,朋友朋友,青涩恋人,上司下属和无亲无故的人。不同年龄,不同阶层,不同领域,不同身份地位,不同价值取向(后面细说),导演都很戏剧地将这一系列的人和关系都安排在了一个车厢,唯一没在车厢的金代理,也通过电话联系的方式一直在剧中频繁出现。这都是很教科书的安排,特别精心的设计,似有若无地商榷着亲情,谈论着爱情,认清着自己.。站在导演角度,一方面是保证每个不同观影人最大限度地获取共鸣;另一方面将故事走势的可能性尽可能扩大,在无限种结局的方向中,用各种人物关系和情感,命中注定地确定一种结局。电影就像一次宇宙航行,探索的领域更多,才有可能探索更多。人又像无尽的宇宙,人物表现涵盖得越多,留给我们想象的就越多。

  《釜山行》观后感四

  在观看过的电影里面,其实《釜山行》也不算是那么震撼的一部。丧尸片早已司空见惯,无论是拍摄水平还者是我们的观影水平都朝着无限的高度发展着,所以《釜山行》的出现,没有说那么特别地抓住我。甚至在观看电影的时候,我往这篇影评里面跳(其实这是不对的,第一次观影是要跟着导演提供的情绪走下去,不管电影好坏,这应该是观众能给予的起码的最低限度的尊重)我跳戏是因为我当时想着一个问题:我觉得这部电影是一本丧尸类型电影的人物关系“教科书”。

  尽管导演已经很努力地给我们呈现各种人物品种,毕竟人嘛,人太多,人太复杂,所以只能算是冰山一角。虽然是冰山一角,但导演让我从冰山一角里看到了世界......

  《釜山行》观后感五

  虽就剧情来说,《釜山行》只是沿用了一个好莱坞行尸题材的模板,但不可否认无论是从情节的紧凑,还是特效的真实上来看,其已然拥有了与好莱坞能一概而论的功底,而韩国电影所善的煽情,更在这部电影中有着行云流水般的巧融。  其实如果看过《僵尸世界大战》,不难发现二者在塑造行尸上的相似之处,但为什么《釜山行》作为一部同类型电影,在制作成本远不及前者的境况下,却能青出于蓝而胜于蓝,这在于《僵尸世界大战》只是用特效的堆砌单一的塑造了一个好莱坞英雄,而后者导演延尚昊却娴熟的运用好莱坞的叙事手法营造张力,又以其独具匠心的情感缔结动人于心,可以说从《釜山行》来看,今日的韩国电影不仅学到了好莱坞电影的精髓,更有着自己能拿得出手的内核。

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