南方车站的聚会观后感优秀范文

　　法国人喜欢《悲惨世界》，还有不少人也都觉得阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》不错，但《南方车站的聚会》和它们比并不逊色，所以我还是初步表示谨慎的乐观，预祝刁导好运。小编整理了南方车站的聚会观后感优秀范文，欢迎参考本文内容。

　　南方车站的聚会观后感

　　离开纽约前的最后一晚，赶上了今年的电影节。

　　《南方车站的聚会》，随手买的票竟是最后一排，观众的笑声比故事先传到我的耳朵里，十分难得。

　　电影结束已是将近夜里11点。导演刁亦男匆匆回答了几个问题，人群就如鸟兽散去。

　　在走出电影院，往空无一人的地下通道跑去的那几分钟里，我好像突然之间忘记了电影里的那些黑色幽默，那些血腥暴力，那些性和金钱。我的眼前是那张陪酒女的照片。她坐在船上，目光看向远方，背后是静静的湖水。

　　空旷的地铁站，明晃晃的灯，白色的瓷砖，还有呼啸而过的地铁。眼前的一切把我困住。困在一场回忆里。

　　混乱。

　　船上，水中，街边，短暂的性镜头。然后，简单的情节让压抑的人群大笑，仿佛一切都在导演的掌握之中。雨伞，撬锁，沙滩，投币唱歌，警察和小偷，黑色幽默无处不在。爆米花，打火机，广场舞，暴雨，突如其来的响声把剧情推向又一轮新的高潮。

　　地铁搭载着我驶向黑暗，公交车在隧道里穿行。我的的确确已经离开了。

　　胡歌所饰演的角色代表的是一群偷摩托车的人。一开始，他们仿佛是讲规矩的一群人，坐在小板凳上认真听着管辖地区的决定和划分。突然一把枪打破了这一平静的局面：谈崩了。于是只能以实力取胜：哪一方偷的摩托车多，便可以获得地理位置上乘的地段。在角逐中，有人下了黑手，有人复仇。然后，胡歌对警察开了枪。

　　影片正式拉开帷幕。

　　光影交错，背叛和逃离在黑暗之中轮番上演。警察局悬赏五十万。男主角希望能让自己的妻子得到这笔钱，于是假扮成嫖客，被妓女揭发，把赏金分给妻子。

　　五十万的赏金让故事变得复杂且单调。武汉话很难。我必须借助英文字幕才能明白他们在说些什么，有时跟不上节奏。如此清晰明亮的电影就这样被蒙上了一层薄纱，一切简单的对话在暴雨中都变得富有深意了。

　　妓女无端被卷入这场斗争。她的步伐成为串联起多方的桥梁。“你不要误会，我是受人之托。”她极力撇清自己。

　　但是当船只停在河的那端，静静的湖水把他们和周围的一切光影隔离开来。一个随意被男人侵犯的妓女和一个没有尊严的逃犯。我相信，在那个时候，他们之间是有些道不明的情愫的。

　　然而很快，又回到现实。

　　我好像在电影一半的时候就坐不住了，开始看手机上显示的时间，等待男主角被警察抓住的这一刻。终于，在一碗，哦不，是两碗牛肉粉之后，他杀出重围，倒在了河边，倒在了他原本就应该在的地方。

　　妓女实现了她对男主角的承诺。影片的最后，她抱着赏金，和男主角的妻子平静地走在路上。警察局长望着她们的背影渐渐远去，美丽的梭罗河响起，不知道是不是在向太阳照常升起致意。

　　导演肯定看得快要睡着了。

　　灯光亮起，大家拼命鼓掌，终于可以回家了。

　　(这是部好电影，同样的剧本交给别的导演，估计没有人能拍出这种风格。但是我实在是太困了。。就写到这儿吧)

　　南方车站的聚会观后感二

　　到底谁先找到他呢?

　　但是就像所有的经典黑色电影一样，罪犯的结局早已注定，影片最大的魅力，一定是在故事之外的。

　　对于熟悉黑色电影历史的观众——比如坐在前排的昆汀·塔伦蒂诺，他会从影片中发现很多处和电影史的微妙互动和致敬，这大概就是他观影全程大笑十几次的原因。

　　但即便你没有看过那么多黑色电影，同样可以感受到导演极为强烈的视听风格带来的强大光影魅力。

　　影片最初的灵感来源于很多年前刁亦男看到的一些黑白照片，照片上有一个倚在船上的女人，脸上挂着神秘的微笑，身后是波光粼粼的水面，他诞生了拍一部与水和女性有关的电影的想法。

　　在灵感刚刚迸发的那个瞬间，肯定还没有警察，也没有逃犯，只存在一个画面的概念。

　　但这个和水有关的画面，是电影所有视觉依据的起点。

　　这里就要顺便说一下影片的英文片名了，Wild Goose Lake，相信很多人第一反应是把它直译为「野鹅湖」，但在影片里，其实那个地方叫「野鹅塘」。

　　刁亦男自己说：「我更喜欢Pond这个词，因为Lake听起来太美了，Pond给人一种荒野的感觉。」

　　是「塘」不是「湖」，一个字的差别，有助于你建立对影片气质的印象。

　　刁亦男是个人风格烙印极为强悍的导演，看过《白日焰火》你会同意这个说法，而《南方车站的聚会》在视听语言和场面调度上，把风格化更往前走到了极致。类比的话，你可以联想尼古拉斯·温丁·雷弗恩或者杜琪峰某几部最彰显个人风格的作品。

　　但同时，刁亦男也是一个「演员的导演」，廖凡肯定会同意这句话。因为强烈的风格化视听处理，经常是会帮助演员表演的。

　　所以胡歌的粉丝应该可以放心了，第一次登上大银幕的胡歌，在人物外形和肢体动作上用了很「反明星」的技巧手段，完全和我们熟悉的那个形象拉开了距离。打个比方，胡歌身上像是笼了一层罩子，把所有你熟悉的「胡歌味道」隔绝在罩子之下，你看到的就是一个憔悴、紧张、狼狈不堪的逃犯。

　　不再吊胃口了，应该再过不太长的时间，大家就可以在国内的大银幕上看到这部电影。

　　此外，影片已经被法国著名的艺术电影发行机构Memento films拿下国际发行权，Memento films曾操作过《一次别离》《推销员》《好时光》等佳片，也曾在法国发行过刁亦男的上一部作品《白日焰火》。中国电影在国际上卖得好的并不多，希望这部电影好运吧。

　　而国内市场上，参考《白日焰火》当时超1亿的票房(这对于欧洲电影节获奖片来说，应该是超级出色的成绩)，再加上这么多年下来，中国电影市场今非昔比，去年的戛纳获奖电影如《小偷家族》《何以为家》，都成了市场黑马，《南方车站的聚会》如果票房爆发，那也决不会令人吃惊。

　　最后，关于此片在戛纳的得奖前景，目前赛程刚过三分之一，太强的竞争对手其实真没几个。法国人喜欢《悲惨世界》，还有不少人也都觉得阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》不错，但《南方车站的聚会》和它们比并不逊色，所以我还是初步表示谨慎的乐观，预祝刁导好运。

　　南方车站的聚会观后感三

　　黑色电影(法语：Film noir)多用来指代善恶划分不明确的题材电影，这类电影通常将背景放在犯罪舞弊丛生的底层社会，充斥着被过去羁绊，对未来欠缺安全感的无法自拔。

　　刁亦男的上一部作品《白日焰火》就是典型的黑色电影，全片充斥着暧昧和绝望的气息，人物总在阴暗中接触靠近，宿命像夜色笼罩在每个人的头顶。

　　距离《白日焰火》拿到金熊奖已经过去五年，这一次，刁亦男在新作中将黑色元素发挥得更加淋漓尽致。罪犯、警察、蛇蝎美人，夜晚、阴影、大雨，宿命，所有黑色电影里的标志性元素构成了《南方车站的聚会》。

　　影片讲述了逃犯周泽农(胡歌饰)在被警察(廖凡饰)追捕的过程中，与陪泳女爱爱(桂纶镁饰)相遇，从绝望中寻求救赎的故事。

　　剧本的灵感来源于真实的新闻案件，当时正值《白日焰火》上映之际，名利像涌动的潮水向刁亦男袭来，他需要一个出口逃脱。一则新闻打动了他，新闻报道了一起“全国小偷大会”，来自各地的小偷们包了一整层快捷酒店，相互交流经验，结果被警察一网打尽。这则令人啼笑皆非的新闻让他萌生出做剧本的想法。

　　角色的设定也都来得很巧妙，周泽农的身份是盗车集团的小头目，是因为刁亦男想尝试车戏。女主角爱爱的设定是陪泳女，陪泳女是专属于水边城市的灰暗职业，刁亦男从朋友那儿听说这个职业，便借来用在女主角身上。

　　电影预计将于今年上映，目前官方释出了两个正片片段。一段是周泽农与刘爱爱在车站“借火”的对手戏

　　另一段是刘爱爱加入到街头“广场舞”的人群中

　　从片段中可以看出，电影延续了刁亦男浓重的个人风格，光影效果十分考究，人物隐匿在雨声阴影和人群中，没有直接地面向观众，让气氛变得更加神秘诡谲。

　　故事发生在武汉，为了还原出日常生活的质感，演员们需要使用武汉方言来对台词，桂纶镁提早两个月就开始学习方言，杀青时已经到达了以假乱真的地步。方言让她觉得自己和角色更近了，「武汉话有帮助到我的表演，这种语言很有力度，用这个语言说台词能给角色一些戾气。」除此之外，剧组还让主演们分别体验武汉生活。

　　胡歌从汉正街学到了周泽农的走路姿势，也在这条街上找到了武汉的失落。但他路过浑身透露着无望的人们时，周泽农开始在他心里成形。

　　为了更好地把握这个复杂的人物形象，胡歌和廖凡去了警察局观摩审讯的过程。犯罪嫌疑人说话的语气和迷离的精神状态都被他收入囊中。

　　胡歌从进组第一天就开始接受武术训练，在拍摄打斗戏时，他被导演要求抛弃过往古装戏中学的套路招式，呈现出一种拳拳到肉的本能反应。

　　当你看到电影中脆弱又凶猛的周泽农时，你很难想到这是胡歌的第一部银幕作品。以他的人气和地位来说，第一部男主电影来得有些晚。但胡歌觉得这是他和自己折腾的结果，拍舞台剧、充电，这些选择感性多过理性。拍摄《南方车站》，对他来说最大的意义不是拿奖封帝，而是开始。

　　刁亦男找上胡歌的时候，他正处于一段很长的情绪低谷。角色类型的重复让他厌倦拍戏，陷入事业的瓶颈期，是周泽农救了他。

　　在长达半年的拍摄周期里，胡歌常常担心自己会被中途换掉，危机感让他不敢放松，经受了精神和肉体的双重折磨之后，他发现自己的状态开始向周泽农靠近，演戏终于又成了一件「值了」的事情。