抓住那个家伙影评3篇
抓住那个家伙影评1
首先从男女主角的选择来看非常符合这部电影的内容，即有《杀人回来》里对犯人扑朔迷离的追踪调查，又有《奥罗拉公主》里母亲的悲痛怨念转换成的犯罪动机，请来严正花扮演绝望母亲和金相庆扮演正义警察正是导演在刻意的给观众增加一种带入感，使那些对韩国犯罪悬疑电影熟悉的观众更容易进入到影片所营造的环境中。
整个2个小时的剧情还是十分紧凑的，情节环环相扣，让观众想一探究竟，完全沉浸在剧情当中。
当真相大白时，再反过来推敲整个案情，难免会发现许多牵强之处。首先是十五年前的绑架案，如果以剧中的原因来作为犯罪的动机的话，似乎对于这个犯罪者的智商要求就要非常高了，首先罪犯是初犯，其次动机应该是突然产生的，最后就是犯罪的策划时间应该非常短的，因为一边要急需救治自己的女儿，一边要在医院的最后通牒前完成整犯罪的实施，能在这样严苛的条件策划出一起完美犯罪，那么这个罪犯的智商应不低，剧中只是介绍了罪犯是电子工程师，但是后来却被裁员了，没有更多的介绍罪犯的高智商，或高超的犯罪手段，因此使观众会有种落差感，怎么也不相信这个人就是罪犯。再有就是剧中罪犯在后期的种种表现，更让人觉得这就是个糊涂的老头，所以在结果出来后让观众无法信服。
严正花的表演已经很老道了，在这种类型的片子里演出已经驾轻就熟了。但是剧中前段对那个小男孩的绑架未遂是有些画蛇添足的，因为与后面自己说出来的犯罪原因完全相矛盾的。
个人觉得剧中的在站台换走钱袋的情节好像台湾电影《国士无双》中的桥段，设计的方式、地点、群众都一样，看来电影是真的无国界之分的，呵呵。
这种模糊了罪犯与受害人的电影是韩国电影这些年来的一个系列类型，就如豆瓣所推荐的《七天》《假面》《不可饶恕》《看见恶魔》等，让观众内心的对与错，正与邪产生交错，有时候更让人觉得只有以暴制暴才是唯一的解决方式，才能够一解久藏与胸中的这口气。这也是法制社会下，对于那些得不到正义审判的人的唯一出路，之所以会出现种种不公究其原因还是政府的无能或是政府的腐败所致，现如今冤假错案比比皆是，谁又能保证不会出现这种情况呢?
回到电影，可以说本片导演和编辑还是比较有人情味的，不像以往的韩国悬疑电影结局往往都是无可挽回的悲剧收场。这里结尾的设计比较松散，不再强调犯罪逻辑、司法无情，而是将原本的罪犯处以本是子虚乌有的罪刑，而错走一步的悲怨母亲也不再是同归于尽的结局，使结局更加温馨圆满。
抓住那个家伙影评2
最近看了很多韩国电影，从去年看的《熔炉》开始喜欢上了韩国电影，把我从韩剧的情节拖沓的糟糕印象脱离，对韩国讲故事的能力刮目相看，国产电影在叙述能力上确实不如他们。
而这部电影没有评论的那么让我惊艳，因为这种题材的电影太多，但是强大的剧本加上蒙太奇的手法和两大主角的精彩演出，还是值得一看的。
影片一开始的案件从15年的控诉期说起，果断想起《白夜行》，被害人和受害人角色转换，他们经历的是道德和时间上无尽的煎熬，导演用长得如此和善一位老大爷去演凶手让人如此不忍心，但动机却无法不让人动容，电影模糊了坏人和好人的界限。
嫌疑人还是后悔的，在控诉期最后一天去事发地点祭奠死去的小女孩，但是更让人想不通的是为什么一个躲起来生活的老人会开着偷来的犯罪车辆在市场晃来晃去，而且还穿的如此古怪。而他那次出场难道就是为了给男主带来希望又带来绝望嘛，如果是这样的话，似乎缺少了那么点前因后果。或许也就是承上启下的小插曲。
电影最大的情节漏洞是明明老人失踪了，可警察对此毫无反应，正常来讲不应该引起注意的吗?而且每部电影的总有那么几个白痴警察，也幸亏了这些白痴所以才有下面金相庆和严正花的相遇也有了为这部电影创造一个好结局的可能。导演还是有人性的啊。为导演撒个花。
不知道看过的同学们有没有在意到一个情节就是那个白痴警察问男主那女孩的真正死因的时候，男主避开了，他的表情也是极其痛苦的，再加上电影开头那个猛烈的撞击我仿佛意识到了什么。我想他死咬着这个案子不放出了他的职业精神也可能是因为他亲自看着女孩下落被撞亲自看着钱被拿走的那种痛苦和自责。韩国电影总让人觉得他们的责任心比天大。但如果他在辞职的那天晚上听了女主的电话语音我想事情也不会这样了，电影也演不下去了。哈哈哈哈。
电影最后男主拿着磁带和同事讨论犯人犯罪手法那段，顿时感觉智商秀下限，韩国影视作品特有的翻译方式有时候看的真让人费劲，在这里不得不吐槽昨天看的一部电影《下女》，坑爹的字幕翻译让我到现在都搞不清里面的人物关系，我看来的情节再看了其影评之后瞬间觉得狗血。
抓住那个家伙影评3
虽然对棒子国不甚感冒，但如果非要认可他们一件事物的话，那我会选择「电影」。比起动辄几十集上百集、又臭又长的韩剧，韩国电影的总体质量显然要高出数个级别，也贡献了许多十分优秀的电影作品和电影人。在众多韩国影片中，有一类作品深得我意：它们散发着孤独、绝望的气息，仿佛一副「不虐死观众不罢休」的模样，把主流的价值观冲得七零八落，亦将观众抛至黑暗冰冷的尽头。金基德、朴赞郁、奉俊昊是这类电影代表性的导演，而在将来或许还会加上「郑根燮」这个名字。
在《抓住那个家伙》这部电影中，能够很容易地嗅到《杀人回忆》的味道，一是因为金相庆在两部电影里都饰演了警察的角色，二是因为两部作品同样皆涉及到「往事」以及「连环作案」等等悬疑元素(包括对韩国警察的揶揄)。虽然情节各不相若，风格也有差异，然而最后终究回归到了「人性」这个本源上来，只不过在《杀人回忆》中被欲望所奴役，而在本片中则被救赎所扭曲。
影片用平实的镜头，一边叙述今事，一边回溯往昔，逐渐揭开一段残忍的悲剧。罪犯韩哲在15年前因为急需巨额医疗费用救治女儿而绑架了一个女孩，却不慎导致女孩死亡。这一事件不仅令韩哲在15年中心怀愧疚，也让另两个当事人度日如年，一个是女孩西珍的母亲，还有一个便是负责此案的警察吴青浩。
西珍母亲为了查明绑架女儿的真凶，在警察侦查案件的同时，也一直在私下搜寻蛛丝马迹，但随着案件追诉期的届满，靠法律制裁罪犯终成泡影。于是，她决定铤而走险，绑架了罪犯韩哲的孙女，并复制出当年案件的过程，既混淆了警方的视听，又能让韩哲饱尝失去亲人的痛苦。
同样需要救赎的还有吴青浩，15年难以破案的羁绊令其备受煎熬，以至于选择了辞职。不过此次类似的犯罪过程让警方又把他找回来帮忙，亦使他重新燃起了斗志。当警方受误导而将韩哲定为本案的实施者时，吴青浩起先据以力争，可是在他弄清真相后却站到了西珍母亲的那边，以归还孙女为条件，迫使韩哲认罪伏法。
生命是个不可逆的过程，过分地沉溺于往事，不仅让人活在阴影之中，甚至会走向极端。西珍母亲的「以彼之道，还施彼身」即使情有可原，但终属犯罪行为，把自己的救赎建筑在他人的痛苦之上，真能心安理得吗?再看吴青浩，看似韩哲的入狱让他和西珍母亲都得到了解脱，可手段也并不光明，也是不被法律所容许的犯罪行为。
世事就是那么有趣，当年的受害者和警察为了救赎而变成了违法者，当年的罪犯则转而成了受害者。虽说故事的结局颇符「一饮一啄、因果报应」的宿命，但其中的阴差阳错和人性之微妙又怎能三言两语说得清楚。西珍母亲和吴青浩得偿所愿，却也染上了污点;韩哲罪有因得，却仍会为当年的罪行抱愧终生。三个想要救赎的人没有一个能得到真正的救赎，既是命运，也是生活。