《登陆之日》观后感
过去的2011年似乎是大片的灾难年，从暑期档的《深海之战》(3D)、《高地战》到圣诞新年档的《登陆之日》，大制作接连票房疲软，无一幸免。这其中最令人瞠目结舌的案例无疑是金牌导演姜帝圭的《登陆之日》。今天小编在这分享一些《登陆之日》观后感给大家，欢迎大家阅读!
登陆之日——都是“大”字惹的祸
大故事：战衣为谁而穿
《登陆之日》抒发的情感与姜导演旧作几乎一脉相承，只是故事框架宏大了好几倍，背景是韩国片从未涉及过的二战。朝鲜人俊植(张东健)从小喜欢跑步并因此跟同龄的日本选手辰雄(小田切让)结下梁子。本该在赛场跑道一决胜负的两人先后穿上皇军军装，被派到日本最弱势的远东苏蒙战场。在经过那场史上规模最大的坦克大战(诺门坎战役)后，两人的命运关系发生了极大变化，亡国奴俊植和殖民统治者辰雄都成了苏军的俘虏，干一样的活，受一样的罪。就在他们依然各守自我阵营、不停陷入你死我活争斗中之时，战争又跟他们的命运开上了玩笑，二人所属的苏军分队被进攻的德军击溃，一而再死里逃生的两人又被迫穿上了德军军装……
大主题：反战，而非单纯的反法西斯
《登陆之日》的故事颇新鲜，据说是导演由一幅博物馆照片而起的立意。二战中不断更换战衣的亚洲人最终在诺曼底被盟军俘虏，他们的经历，他们的抗争，他们的何去何从都令后人充满好奇。没有身份的被殖民者和强硬的殖民统治者，在战争中不过皆是身份模糊的牺牲品。电影中最震撼人心重复出现的一幕是丧心病狂的指挥官们，无论日军、苏军还是德军，战袍不同但精神症状类似，都是不顾生死、只管胜负的疯子。战争就像一场传播迅猛的瘟疫，战场上的每个人都不可避免地被战火愚弄作践，毫无抽身之力……
战争的酷烈与荒诞，身不由己的命运感。熟谙的类型、擅长的情愫、甚至影片中两位男性主角的设置都与导演前作如出一辙。但意料之外，《登陆之日》既没能获得观众拥护也失去了影评人爱戴。从公映到下线亮相不到一个月，观众总数不及250万。即便战火纷飞的画面做的丝毫不输好莱坞，也未能引来更多观众买单。究其原因，正应了那句话，成也萧何败也萧何。电影通篇只见“深邃的主题和高远的立意”，而接地气的人物却死在了这些高尚的情操上。换句话说，也就是在《登陆之日》中角色的“小我”不见了，人物完全被“大我”所劫持和武装。“小我”的缺失令人物的生动不在、天性隐藏，行为与情感动机含糊，故事也没了戏剧冲突。既不在理儿，也不好看。剧中每个人似乎都成了某种精神的指代，小田切让代表着武士道，范冰冰成就了抗日精神，张东健则描绘了光明的人性。小我一味地被大我所压抑，个人完全牺牲在了立意里，人只剩下了大写的“人”，而没有了血肉、欲望和内心动荡。这种立意高于一切的做法无疑生硬而虚伪，因此虽然本片的创意好、起点高，但却无法将点连成面，说服并感动观众，不免遗憾。
大人物：跑进二战的阿甘
影片中张东健饰演的俊植是一名马拉松选手，除了喜欢奔跑似乎无欲无求，他对周边每个人都是善的，无论欺压他的殖民者还是战场上对垒的美丽敌人(范冰冰饰演一名游击队员)。他伟岸英俊、平和单纯，不惜生命去挽救一切需要拯救的生灵。角色干净到甚至没有了故事!他至诚至善的就像一尊完美高大的雕像，只有高度而没有温度。这样的主角如何能与怀揣七情六欲、思想自由的现代观众对话?显然导演的初衷是想把俊植设计成韩国的阿甘，但阿甘的可亲可信来源于他的缺陷和自然，而非一个有着马拉松冠军梦想和坚强意志力的聪颖殖民地青年。于是，这个糊里糊涂跑进二战的阿甘注定是吃力不讨好的，他不停地奔跑、挨打、说着流畅的外国语，甚至最终的牺牲，都难以让观众认同、感动更遑论心痛(委屈了张东健)。
该片对战争的反思，对人性的颂扬，对生命的尊重都比导演前作有过之而无不及，但也正因过于追求这种高屋建瓴而令作品舍本求末，放弃了对故事的尊重，忽视了对人物的拿捏，甚至无意中反了电影。导演思想的成熟与滂沱似乎和其电影叙事技法不在一条水平线上，或说他的视听语言这次没能跟上他所思所悟的趟儿。
战争传染给人的狂气让有些人在战争中死去，有些人却在战争中复活。小田切让饰演的辰雄便是一个在一场场战役中慢慢复苏的人。比起不断奔跑着、失去了作为人的趣味性和角色身份多变的戏剧感的俊植，辰雄一角更有看头。这个被军国主义蒙蔽了人性与内心的战争狂，逐渐在生死场和诸多同类身上意识到了战争的罪恶，并在俊植的感召下慢慢复苏了人性。小田切让的表演没话可说，是这个尊重生命但未能尊重故事的大片中，除了战争场面最可圈可点之处。
登陆之日影评：战争
好胜、自负、优越感极强，辰雄从小时候第一次见到俊植一直到被苏军俘虏，都是一副典型的军国主义甲级战犯的嘴脸。这种人最后能性情大变着实让人难以理解。他应该带着大日本帝国的荣誉感切腹自尽的。
俊植一直很平和，除了青年时显得有一些反叛。这种生不知何处时的平和甚至有一些矫枉过正。正好和辰雄那种极端暴戾的气质形成了强烈的冲突感。
两个人一起当日本兵，一起当苏联兵，一起当德国兵。辰雄的性格用来发展剧情，他一直在改变;而俊植的性格用来展现主题，不管干什么，不管和谁干，我只有一个目的，活着回家。与大多数主旋律国产抗战片不同，这里没有什么“砍头不要紧，只要主义真。”砍头很要紧，回家最重要。
辰雄作为上将第一次出场，就逼曾下令撤兵的队长切腹，并亲自介错，手起刀落毫不手软。而后种种强硬政策，直到苏军偷袭，他射杀逃跑者。这样性格的人应该是宁折不弯的，实在难以想象他会因为被枪指头就换上苏联军服。
而俊植在逃出日本军营之后，就因为看见苏军偷袭就跑回去送信，当然并不一定是为了救辰雄，也可能是为了救上百的朝鲜同胞。但对于一个普通人来说，那样的地方能逃出来还会再主动回去根本就是不可思议的事情。
众泰让我想起了《太极旗飘扬》里的张东健，但却更加真实。因为他并未迷失自我，他只是为了更好的活下去，他才是被战争摧残精神后的真实写照。无论是像辰雄原本暴戾，在经历屈辱之后大彻大悟，蜕变成完美人格;还是像俊植从来温润，即使坏境恶劣也不改本性。都太过理想化，都是主角光环使然。而众泰，在日军和苏军时两次救下了要被枪决的俊植，并在和德军的战斗中，死前压在俊植身上，以便让他躲过一劫。他一直是善良的，他所做的那些看上去不好的事情其实都是为了让伤害降到最小。
电影的场面很宏大，由于背景不断变化，在朝鲜国内，在日军，在苏军，在德军。不同的背景，两个人的身份和地位都会不断变化，这样戏剧冲突也在不断变化。高潮递进很有层次。
这是我近期看的比较好的一部战争片，战争更多的是拷问人性，战争永远是丑陋的，根本没有所谓正义之战，那是新闻稿，而不是刺刀见红的战场。