古典音乐后面的op.xx是什么意思
古典音乐后面的op.xx是什么意思
常听古典音乐的同学一定会发现，不管是交响曲还是狂想曲还是室内乐总是有标注(Op.68)之类的，那么这个op.xx到底是什么意思呢?今天学习啦小编就来为大家讲讲op.xx的含义。
音乐作品的编号
音乐作品的编号用来表示作曲家作品的顺序，以便准确地指定同一作曲家的不同作品。
作品编号大体出自三类人之手：
1、作曲家本人;2、出版商;3、音乐学家。一般认为最早为自己作品编号的是意大利作曲家班基耶里。欧洲18世纪初期，作曲家一般不为自己的作品编号，这时多由出版商从方便的角度为作品编号。
最常见的编号为OP(拉丁语OPUS的缩写，意思是“作品”)。如:OP.1 表示某位作曲家的第一号作品。有时一部作品中包含数首乐曲，就标为OP.1，NO1、OP.1,NO.2等等(NO为number的缩写)。作曲家逝世后出版的作品称为“遗作”，以OP.POST或OP.POSTH标记。
由于不同的出版商会编制出不同的编号，但op标记也有问题，例如很多作曲家的作品由不同出版商出版，那时不同出版商有不同的op序号;因此会出现某作品在一个出版商标号为op.3，在另一出版商标号为op.8，甚至有第三个出版商那里编号为op.6，这样容易造成混乱。许多专门研究前人音乐作品的学者为研究的方便和准确，往往对某一作曲家的作品重新整理和编号。这些编号常用提出新编号的学者名字的代表字母作标记。
学者为音乐所做的标记
近两百年来，学者为研究作曲家的作品，列出他们所有作品进行研究甚为重要。
由于op记号有时会造成混乱，或者研究者在研究过程中发现新的作品，或是一些作品未正式出版而没有op记号，这时对所有作品进行重新编号便成为这些学者的又一项工作。由此就产生如BWV、D等编号，这些编号往往是提出新作品编号的学者名字的代表字母。如：
J.S巴赫的作品编号由德国音乐学家Wolfgang
Schmieder(1901-1973)编成，便在序号前加BWV(德文Bach-Werke-Verzeichnis的缩写，意即“巴赫作品编号”)，1950年起使用。
斯卡拉蒂的作品编号分别由意大利钢琴家Alessandro Longo(1864-1945)、美国古钢琴演奏家柯克帕特里克(Ralph Kirkpatrick,1911-)和意大利音乐家佩斯特利(Giorggio Pastelli,1938-)编成，用三人姓氏的第一个字母L.K.P.为标记。斯卡拉蒂奏鸣曲集大多以隆哥的编号为准,近年来后起之秀的柯克帕特里克编号渐占优势，佩斯泰利的编号也有势均力敌之概。
海顿(1732一1809)作品种类繁多,但有op.编号的只限于68首弦乐四重奏和少数协奏曲,其他作品经后人的整理,编号很不统一,如他的大量交响曲、在布赖特科夫与黑泰尔公司出版的《海顿作品全集》中收有104部,以创作年代先后为序,而在比利时音乐目录学家阿尔弗雷德·沃特昆纳(1867一1939)的编目中则有149部之多。现今指称海顿的交响曲,常用104部的编次,其中晚年创作的12部《伦敦交响曲》位于第93至104;但这12部交响曲的编号,又与总编号不相·致,是按第97一93一94一98一95一96—104—103—102—99—101一100的次序排列的。如果认为第93交响曲是12部《伦敦交响曲》中的第一部,第104交响曲是其中的最后一部,就犯“想当然”的错误了。
莫扎特的作品编号由KochelVerzeichnis编成，用K.或K.V.为标记。奥地利自然科学家路德维奇·冯克舍尔(1800一1877)用科学方法整理莫扎特的作品，编成《莫扎特全部音乐作品编年主题目录》,1862年出版于莱比锡。现在克舍尔编号(记作KV)已成为举世通用的莫扎特作品编号。1876一1886年、布赖特科夫与黑泰尔公司以克舍尔的《莫扎特全部音乐作品编年毛题目录》为依据,重新出版了比较有系统的《莫扎特作品全集》。
但克舍尔考订莫扎特作品的创作年代,有时是全凭悬揣臆测作出判断的,实际上并无确实可靠的依据;有时甚至也把别人的作品误认为是莫扎特的作品，如KV17第二交响曲(降B大调)和KVl8第三交响曲(降E大调)，后经查明都是莫扎特手抄别人的作品。
克舍尔死于1877年。他的《莫扎特全部音乐作品编年主题目录》,1905年经德国音乐编辑P.瓦尔德尔塞(1831一1906)修订再版,1937年经阿尔弗雷德·爱因斯坦(1880一1952)再次修订出版第三版,1947年又出第二版补编,1958年改出第四版,1963年增订为第五版,1964年又经瑞士音乐学家F.基格林(1921一)、奥地利音乐学家A.魏因曼(1901一)和德国音乐学家G.西韦尔斯(1915一)的大力修订,出版了第六版。原书经过五次修订,逐步臻于完善。
贝多芬是最早有系统地为自己作品编号的作曲家。现今所见到的重要作品的编号均出自贝多芬本人。但也有遗漏，由后人补编。如贝多芬的20首钢琴变奏曲除0pp.34,35和120外,都没有编号:80多首歌曲除op32,46,45,52,75,82、83.88,94,98,100和128外,也没有编号;这些作品现今常用德国音乐学家G.L.金斯基(1882一1951)《贝多芬作品的主题编目))(1955)中“无作品号码”的编号.标号为WoO=Werl ohne Opuszahl(没有op.编号的作品)。
舒伯特的作品编号由奥地利音乐学家Otto Erich Deutsch(1883-1967)重编，用D为标记。
舒柏特作品的编号比贝名芬更不完全。他的650余首歌曲有原始编号的只有250多首。他的8部交响曲全无原始编号。其中《未完成交响曲))(b小调)作于1822年,《大交响曲》(C大调)作于有生之年的最后几年;但因前者是舒伯特死后才发现的遗作,故被称为《第八交响曲》,而后者则被称为《第七交响
曲》。也有人为后者正名,称之为《第九交响曲》的(把《第七交响曲》的称号让位于未完成的E大调交响曲)。现今称舒柏特的作品,已通用奥地利目录学家O.E.多伊奇(1883一1967)的编号,标号为D一Deutsch。多伊奇在《舒伯特作品主题目录》中所列的作品近1000号、1810年所作的四首钢琴幻想曲为D1,而舒伯特的原始编号则以1815年所作的叙事歌曲《魔王》为op.1。
肖邦(1810一1849)有原始编号的作品共74号(0p.74为17首独唱歌曲),包括大部分重要作品,只有少数次要的作品没有op.编号。英国音乐学家M.J.E.布朗(1906一1975)在《肖邦作品编年索引》(1960-1972)中把他的全部作品按创作年代的先后编次,共有166号,纠正了某些原始编号的编年次序,如肖邦的
两部钢琴协奏曲原来是按初次演出的时间编次的,如果按创作的时间编次,第一协奏曲(op.11)实较第二协奏曲(op21)后出;因此布朗的编号就把第二协奏曲编为no.43,把第一协奏曲编为no.53。