歌唱发声中的共鸣练习方法

歌唱发声中的共鸣练习方法

　　从低音唱到高音，在共鸣腔体的运用上是相互联系又不完全相同的，接下来小编分享发声中国鸣的练习方法资料，希望对你有帮助。

　　歌唱发声中的共鸣练习方法

　　取得较好的歌唱共鸣，首先要注意发音器官各部分的协调配合，遵循渐进的原则，从中间往两头发展，即从口腔到头腔和胸腔，不能急于求成。下面我们简单介绍一下获得歌唱各种共鸣的方法。

　　1)口腔共鸣

　　口腔共鸣是声音从喉咙发出后第一个共鸣区域，它是歌唱非常重要的部分，是胸腔共鸣和头腔共鸣的基础。发声时口腔自然上下打开，笑肌微提，下腭自然放下稍后拉，上腭有上提的感觉。这样，声带发出的声波就随着气息的推送离开咽喉流畅向前，在口腔 的前上方即硬腭前部集中反射而引起振动，这个硬腭前部我们也叫硬口盖，这种口腔共鸣效果明亮，靠前，集中，易于和头腔取得联系，且可减少咽喉的负担，起保护声带的作用。口腔共鸣要有声音的“点”和“心”(即共鸣焦点)，首先必须使口腔中的各有关部分唇、齿、牙、舌以及相适应的咽、喉自然地松开，会厌轻轻抬起，以使咽、喉、腔通畅，口腔壁、咽腔壁的肌肉积极坚硬，这样才会获得良好的共鸣效果。

　　2)头腔共鸣

　　我们常常把头腔共鸣称之为头声。头腔共鸣是我们声音中最具有魅力色彩的成份。它使声音明亮、光彩、辉煌、穿透力强，尤其是男高音、女高音声部，头腔共鸣几乎决定了声音的质量。头腔共鸣是由于声音的频率引起了头部上前方的蝶窦空间的震动而产生的。蝶窦位于鼻孔上，是比较小的结构空间，获得头腔共鸣必须先具有鼻腔共鸣、口腔共鸣，否则头腔共鸣是难以掌握的。具体方法是：把口腔内声波在硬腭上的集中反射点稍后移，下腭放下，软腭和小舌头尽量上提，使口、鼻、咽腔之间的通道和空间更宽些，声波便沿着上腭骨而传到鼻咽腔、鼻腔和蝶窦等，引起振动，这种共鸣效果清脆，丰富，富有光彩。当然要取得良好的头腔共鸣是必须建立在正确的呼吸点、发声点和共鸣位置点这三者协调运动的基础之上的。

　　3)胸腔共鸣

　　胸腔共鸣常常在比较低的声部运用比较多，也常常在各个声部的低声区运用较多。实际上在我们每个声部的所有声区，都需要有胸腔共鸣的成分，只是比例多少的问题。获得胸腔共鸣的具体办法是：发声时，咽喉部呈法打哈欠状态，下腭自然下垂，把声波的反射点从硬腭移向下齿背上，使声波在喉头和气管附近引起更多的振动，并继续继续传送到胸农会引起共鸣。胸腔共鸣的练习一定要注意松弛，千万不要过分地追求胸腔共鸣而去压迫喉头，把浓重的喉音误认为是胸腔共鸣。

　　4} 共鸣练习最好是用哼唱，即常说的“哼鸣”来练习

　　“哼鸣”时，如闭口打哈欠状态，双唇微微闭住，口腔内越空越好，鼻、咽腔打开，把气息的通道留得越宽越好，然后让气息顺利经过这些通道，沿着口腔的咽壁、鼻腔壁进入头农会的蝶窦处，蝶窦处的感觉就是我们前额的眉心处。感觉到声音向前向上，体会到眉心在震动，从而发出较明亮集中的“哼鸣”声音。这个发出“哼鸣”的眉心处就是我们要找的头腔共鸣。

　　发声中的共鸣腔的种类

　　(1)从生理构造上的分类：共鸣腔以生理构造的基点予以归类，是以上腭，喉头为界限的。共分成上部，中部，下部三部分。

　　1.上部共鸣腔：

　　凡属上腭部的窦、鼻腔、鼻咽腔均为此类共鸣腔。

　　2.中部共鸣腔：

　　凡属上腭与喉头之间的口腔，口咽腔，鼻咽腔，均为此类共鸣腔。

　　3.下部共鸣腔：

　　凡属喉头以下的喉腔、胸腔均为此类共鸣腔。

　　(2)从声区的共鸣效果偏重方面的分类：

　　在发声中，各个声区在谐和共鸣中各部位共鸣效果的偏重是不同的。这种归类方法是以发声过程中的声音与气息的主流道为基准的。所谓声、气主流道，是指声带受气息从几而产生的声音与泄出的气息组合在一起形成的主流轨道。以此基准予以归类有以下三部分：

　　1.在发声中，凡属声、气主流道中的喉咽腔、喉腔、口咽腔、口腔等共鸣腔，均为主部共鸣腔。在混声区(即自然声区)的发声时，偏重运用这些部位的共鸣效果。

　　2.在发声中，凡属声、气主流道以上的共鸣部位，如鼻咽腔、鼻腔、头腔等共鸣腔，均为上部共鸣腔。在头声区(即高音区)发声时的谐和共鸣中的偏重部位，就是上部共鸣腔。

　　3.在发声中，凡属声、气主流道以下的胸腔等共鸣部位属基部共鸣腔。在胸声区(即低音区)发声时的谐和共鸣中，效果的偏重则是基部共鸣。

　　(3)从共鸣结构可否调节方面进行分类：

　　在共鸣腔的范畴中，有的共鸣腔可以经人为的控制而改变其体积与效果的，此类共鸣腔属于可调节共鸣腔。而另一类共鸣腔则具有不可调节的固有稳定性，其体积和形状均是不可改变而固定着的，这类共鸣腔则属于不可调节的。

　　根据共鸣腔可否调节的特性，可以归纳为以下两类：

　　1.可调性共鸣腔：

　　鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔、口腔、喉腔、胸腔共鸣腔均属此类共鸣结构。这些共鸣腔均无固定的体积和形状。在歌唱发声中，根据各声部谐和共鸣的要求及其共鸣色彩的偏重和咬字的需要，可自如的予以控制其体积，形状及相应的效果，使之适应歌唱的要求。在歌唱中，能否有效地恰当控制这些共鸣腔，是掌握正确的发声之关键所在。

　　2.不可调性共鸣腔：

　　窦(头腔)、鼻腔属于不可调节的共鸣腔，这些共鸣腔具有稳定的固定空间，其体积和形状是无法进行调节的。只有这些共鸣效果的产生及其在谐和共鸣中比例的强弱，则由气息或声传方向的控制与其他相应部位的控制而形成。