笔仙读书笔记

　　笔仙只是表面坚强，其实内心强大的人才是强者。但愿我们不做笔仙，但内心强大的自己。

 

　　笔仙读书笔记篇一

 

　　如果你想要挣大钱，最常见的做法是拍震撼的片子。如果你想要拿大奖，可以试试看拍细腻严谨的片子。如果你想要上头条，就要拍前卫富有争议的片子，准能把你推上舆论的风口浪尖。但如果你是个屌丝电影人又渴望逆袭，那就别多想了，拍吓人的片子去吧。

 

　　作为屌丝电影人逆袭的首选，投资少见效快的吓人的片子，一直是电影里的一朵奇葩。吓人的片子大概分为两类，一类是惊悚片，一类是恐怖片，二者的区别大致在于影迷智商的高低，前者需要调动大量的感官与脑细胞，拼凑线索猜测结局。后者需要屏蔽大量的感官并且停止逻辑思考，才能在旁人吓得屁滚尿流的时候轻轻吐出一句“切！这有什么好怕的！”这两者的诀窍大概在于，前者的逻辑性重要，可以当小说看。后者的节奏感重要，可以当游戏玩。

 

　　最近有一部叫《笔仙》的片子，就是一部屌丝片子。片子的导演，是指导过韩版《笔仙》的导演，据说因为原版《笔仙》震惊亚洲的安兵基，反正我没听说过，演员也是一个都没见过，只是出品人里，韩三平的名字让我楞了一愣——没想到韩三平还真是大小通吃，什么也都要把名字放上去。恐怖片不存在剧情，也就不存在剧透的问题。吓人的元素，也就是莫名其妙震一下音效，出来一张人脸，看着还算吓人。故事前半部分梗概为，女人为了躲避前夫，带着孩子躲进偏远的情夫家闹鬼豪宅。但是看着看着，觉得有些眼熟……主角是个作家……带着全家来到一所偏远的奇怪房子……作家没有创作灵感，到了这里开始写奇奇怪怪的东西……小孩能感知鬼大人却无法感知……看着看着我开始有些似曾相识的感觉，直到他们跑到外面的树林里，我才反应过来——这是尼玛《闪灵》啊！笔仙你妹夫啊笔仙！哪门子笔仙！别说召唤笔仙了电影里连支笔都没出现！叫你妹的笔仙啊！去你妈了个笔的啊！接下来的观影体验是一种奇妙的快感，在这部名叫《笔仙》的片子里，我乐此不疲地寻找《闪灵》的元素，直到主角找到鬼，和她对话，同意留下来陪伴鬼的时候，我简直要高潮了，这是赤裸裸的《闪灵》啊！这是一种什么样的快感？这是去工地对面的洗头房里随便找了一个，干着干着发现尼玛长得像苍井空啊！越干越像，脸像胸像屁股像……

 

　　但是，随着谜底一步步揭开，原来一切的鬼怪都是女主角自己精神分裂yy出来的，这所房子是女主角小时候所住，看到的小鬼是小时候的自己，大鬼是当初自杀的妈妈。失踪的儿子也是被自己的另一个人格藏起来的……只见女主角亲手把儿子裹成了粽子，塞进旅行包，藏进柜子里，紧接着惊恐地瞪大眼睛问：“儿子呢！”打开柜子关上柜子，看着屋顶yy出一个鬼来……这就像在干苍井空的时候，猛然间发现她有狐臭。而前面虽然零敲碎打但也苦心孤诣积攒的恐怖氛围，就在本该高潮的一刻早泄了……原先充满了尖叫声的电影院里，顿时充满了快活的空气，人们畅快地笑着，仿佛在和十元店的小妹欢畅时，对方一个动作不熟练把身体拉伤了，两人略有尴尬，不由自主地笑了起来，全然不顾我的苍井空，居然tmd有狐臭……我只能在一阵阵畅笑中，苦笑着摇摇头。

 

　　笔仙读书笔记篇二

 

　　笔仙的叙事方式不错，时常运用倒叙和插叙手法，让自己逐渐回忆起来以前的经历，也让观众逐渐明晰故事的原委，和有《午夜凶铃》的叙事风格很像，还有就是鬼从来没有真的出现在现实生活中，只是出现在先关小艾和小辛的心理，其实导演像告诉我们的无非是人在幼时的遭遇会深深的烙印在他心里，苦难越多，怨恨越重，越会让自己无法自拔，就像一个黑洞，逐渐吞噬他本来可以很美好的生活，这又让我们想起少年汉尼拔，表面过着潇洒幽默的汉尼拔，其实内心里也同样有个黑洞，他自己都控制不了的黑洞，即使紫衣夫人（巩俐扮演的那个日本女的）再温柔，对他再亲近，也没有用，因为复仇的和怨恨的种子早就种植在他的心里，不可能拔出，紫衣夫人说，你要拿什么给你的爱呢？其实她知道在汉尼拔没有完成复仇计划之前，说这些都是徒劳的。。。同样在这个电影里，主人公是梅婷饰演的小艾，但编导让我们关注的却是孩子，包括她的儿子小辛，还有原来的自己，那个充满怨恨麻木的小女孩鬼魂，同样是孩子复仇的影片，汉尼拔展现的是那种复仇成功的快感和决绝，而笔仙则更多的展现了女主人公在整个过程中的挣扎纠结和煎熬，暂时的失忆不仅没有让她忘记以往的那种恐惧，反而让她在潜意识里魔化自己的丈夫，虐待自己的孩子。一个人当她失去过一切的时候，她真的可以毫无道理的残忍。这句话适用于小艾，汉尼拔，还有现实生活中那些很多人。。。

 

　　孩子永远都是这个社会的弱势群体，他们没有什么话语权，没有自主选择的权利，当不幸和灾难来临的时候，他们只有依附于父母亲人，而当父母的责难和远离来袭的时候，这样的还是该是多么的可怜多么的无助和绝望呢？

 

　　这么一颗恶的种子会埋在他心里，随着他的长大而生长影响到他的一生，而当他自己承受不起的时候，他只会把这怨恨，爆发出来，那个时候，受难的会是更多的人，肯定也包括最初种下种子的人。

 

　　人性本来不是至善的，但也绝非先天就是恶的，温暖的阳光，和煦的微风，细细的雨水下生长出来的是灿烂的花朵，是婀娜的藤蔓；而冰雪寒风中只会历练出刺人的松柏，干旱的烈日下只会有干瘪的胡杨，可它们也是生命，他们无法选择出生，无法选择环境，它们只有经受各种的折磨，为的只是坚强的活下去，为了活下去他能承受不能承受的苦难，却也具备了可以逆天的本领，一株鲜花美丽的让你想去合影，而当你把他放在干枯的沙漠它会瞬间死去，而面对刺人的松柏，干瘪的胡杨，你却怎么也笑不出来，面对那些在严酷的环境下生存下来的生灵，我们只有一种震撼，一种期望，期望这个世界能多给他们一点阳光一点温暖，并且把这种期望的种子深深扎根在自己的心里，去善待你能力所及的需要帮助的人吧！

 

　　这个世界没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨，一切的发生都是有根源的，我们忘不了马加爵，药家鑫这样平凡的学生，也忘不了最近壮士断膝救人的李博亚，爱的力量就是这么的大，它让相信他的人舍生忘死，让漠视它的人成为恶魔，这个世界不是没有爱，是有的人受爱的浇灌太少了!

 

　　影片似乎有一个纰漏的地方，亦南和小艾的丈夫都是为了救她去医院而撞车了，后来就没表了，难道这俩个人真的死了？其实导演在这里也许只是想让我们担心一下，然后由衷的体会到亲人的重要吧，安导在揭穿恶的同时，也有如此的温情在里面，让年轻人看过也会有一种温暖的感觉，对未来抱有希望，不会像诸多美国烂片一样，一味的展示罪恶，绝望，无情的事情，让人作呕反感。一部电影如果最初的立意是恶的，真的不值得一看。还有影片很少提及她的父亲当年是如何抛弃了他们，远走他乡，这也许是对最初施暴者无声的控诉。

 

　　最后就是梅婷在这部戏里的表演很精彩，完全脱离了以往银幕形象尤其是在眼神的把握上，最经典的就是当她打算把小辛装进皮箱里时的那种眼神，是典型的毫无情谊的死亡之眼，我们从少年汉尼拔里也会发现这样的眼神，一个完全被仇恨控制的没有一点人性流露的眼神。。。孩子不是沉默的羔羊，当他遭遇这样的折磨后，谁又能保证他明天不会变成兽性大发的汉尼拔？！

 

　　所以对于许多家长而言，当孩子出现逆反心理，表现出对立，仇视和远离的时候，一味的责骂和控制孩子是徒劳的，探讨孩子深层次的诱因和动机也许才是我们该做的事情，检讨一下自己的错，只有这样才能真正知道如何和孩子更好的沟通，驱散你自己散布在孩子心里的阴影。

 

　　经典电影之所以能称之为经典，就在于它唤醒了我们对角色的强烈共鸣，帮我们找到了我们失去或者正在失去的东西。笔仙这部电影虽然并没有超脱他的同名前作，在艺术表现力上还有些生硬，刻板但立意很好，这样关注孩子和成人心理健康的电影应该多拍，拍多了自然会有精品，有了精品就有了票房，我们也就不用去看美国大片的打打杀杀，恩恩爱爱了

 

　　笔仙读书笔记篇三

 

　　热闹的电影暑期档已然开战，众多影片纷纷制造着各种话题想在这个残酷的档期内取得好的收成，然而理想是丰满的现实却是露骨的。如果没有真材实料，想在这个档期中出类拔萃还真是有很大的难度。外来的“和尚”打造的惊悚片《笔仙Ⅱ》，从首日的排片和票房上看可为这个炎热的暑期档带来一丝清凉。

 

　　《笔仙Ⅱ》是韩国着名恐怖片导演安兵基的新作，韩国美女朴寒星出演，讲述7个大学同窗在一次“笔仙”游戏后人鬼殊途的故事。《笔仙Ⅱ》以“青春杀人事件”为切入点，糅入怨灵复仇元素，表现校园友情的妒火与脆弱、人性的畸变与失控，是典型的美式青春恐怖片类型。暴力血腥的布局、步步杀机的推想、犯罪心理的嬗变，这些都是亚洲恐怖大师安兵基的特色。

 

　　其实，该系列第一部《笔仙》上映时和《画皮Ⅱ》撞期，但也轻松取得了6000万元的票房，成为去年的年度惊悚片票房冠军，同时也是国产惊悚片的票房第二名。《笔仙Ⅱ》的首日表现也创下了数个第一：惊悚片排片第一，惊悚片单日票房第一。去年《笔仙》表现神勇，今年《笔仙Ⅱ》的票房表现也十分有望缔造一个新纪录：超越《孤岛惊魂》的9000万票房，成为内地第一部票房过亿元的恐怖惊悚片。

 

　　当青春阳光的开局配之以朴树的《那些花儿》，瞬间让你有种《致青春》的错觉，标准的恐怖片配置和情节，好友相继离奇的死去，慢慢浮出水面的人物之间错综复杂的关系串联出故事情节，中间阴暗的画面和前后明亮的形成鲜明对比，反应出人物的内心颜色。韩国恐怖片之所以着称，无非是因为它总能抓住人细微的心理变化，融入感情，利用那一丝丝渗透进你心底的情感，要么让你感动，要么让你耸动。难得的没有公安出来搞破坏的一部恐怖片，相比以往国内拍过的恐怖片里公安干警的收尾式的结局，该片也给大大跳出了观众的传统思维模式。

 

　　这是一个扭曲了的友情跟爱情的故事，当朋友之间不再相互信任，当情人之间不能有完满的结局，心有不甘的一方总会做出匪夷所思的举动，而这些举动也常会给自己招来杀身之祸。《笔仙Ⅱ》的精彩之处在于，观众明知所有事情都是人为，但在不断猜测凶手的过程中一次又一次被导演推翻，然后开始新一轮的揣测。故事的悬疑和复杂性，大大跳出了国产惊悚片的传统俗套。整个故事节奏紧凑，结构精妙，伴随着嫉妒的恐惧和悬疑层层推进，观影者大呼过瘾。

 

　　影片的多处情节都有继承安兵基在《笔仙》里力图诉求纯惊悚片的路子，一方面符合广电总局的要求，另一方面又传达了导演对惊悚片的执着，这一点让人敬佩。当你看完全片后，你的内心中会有这样的想法，笔仙只是表面，其内核是要让人除去心魔。

 

 

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