有收藏价值的小人书
有收藏价值的小人书
小人书现在进入到了收藏界,那么你们知道有什么小人书有收藏价值吗?下面是学习啦小编精心为你整理的有收藏价值的小人书,一起来看看。
有收藏价值的小人书
首先应看小人书的绘画者。一本小人书由著名画家画的就贵,无名的就便宜。
其次是看开本,一般的连册开本分为60开、64开两种;老版本常见的还有50开、48开两种,特殊版本为32开、24开、16开、12开不等。一般来说开本越大,价格越贵。
第三就是看发行量。这要看连环画封底印数的多少。“物以稀为贵”,发行量少的价格就贵。
第四是看出版时间。20世纪五六十年代的连环画比七八十年代出版的时间长,丢失、受损的概率也大,所以价值也偏高。
第五是看流通量。有的连环画,虽然发行了六七十万册,但由于种种原因大量的连环画被销毁,使不少作品成为绝版,这也是连环画升值的关键点。
小人书的收藏价值
作为任何一种收藏品,无论是邮票、字画、钱币、古董,它们本身并不是藏品,它们本身都是服务于人们物质文化生活的各个领域。邮票服务于邮政通讯;字画服务于思想交流;钱币服务于货币流通领域;古董就是所有具有历史年代的各种物件的统称(包括锅、瓢、碗、盏)更是服务于大众日常生活。延伸至后来,人们对它们的需求已远远超出其本身服务领域,就形成了收藏,连环画同样具有收藏品的基本属性,因此它成为了收藏品;因此它自然而然的成为了收藏新宠。连环画作为收藏界的生力军,愚以为其前景远大。
连环画是最具大众基础的文化之一。连环画的本身是一种大众读物亦叫“连环图画”。狭义上讲,它起源于明、清时期。由于社会生产力的落后,人民物质文化生活的匮乏,连环图由此应运而生。它摆脱了“文”、“图”的束缚,采用以图为主,以文为辅的结构方式,把“图”和“文”有机的结合在一起,形成了自己独特的艺术风格。其意义在于更多地满足人民文化生活的需要,使大众更好的享受到接受教育的权利。随着时代的变迁,人民文化生活水平的不断提高,连环图画由大众读物渐渐演变成为儿童读物“小人书”,以作为儿童获取知识的启蒙。与此同时,连环画还曾经被作为重要的政治宣传手段在群众中广为普及(这在每个时期的创作题材上可以寻出端倪)。可以说,从连环画产生到如今,未看过连环画的;不知道连环画的;没有从中获取知识的人是“凤毛麟角”。如此群众基础,形成了收藏连环画的必要条件。
连环画兼具了众多收藏门类的特性。连环画的“图”不亚于“字画”。同样,连环画画功精湛,名家荟萃,程十发、刘继卣、王叔晖、沈尧伊等尽在其中;文字方面不仅有诗词歌赋,王素、曼玲、董子畏、姜维朴等文法之高绝不会低于“骂人的”;其历史之久远本身可以追溯到文字、绘画的产生;其文化内涵除图文、历史以外还包括纸张、印刷、装帧、开本、印量、价格等众多方面。无一不值得我们去研究,比之邮票有过之而无不及(如《三国演义》到底有多少种版本;沪版老版和新版有何不同;新版共计发行多少;有多少种重印版等等)。因此,愚以为连环画是众多收藏门类高度浓缩之精华。
连环画存在极不平衡的供求关系。连环画是收藏品中的一匹乌黑发亮的“马”,说它潜力巨大,尤不足以形容。就收藏史而言,它不过短短十余载,存量少;需求大;起步晚;后劲足,而且同样有各种各样的题材,以利于在市场经济条件下进行善意的“炒作”。可以说,真正如王家龙、归琪等能称得上“家”还很少,但是我们有更多的人在向他们靠拢,这就是需求。至于连环画到底给大家带来了多少经济利益,可能每个人都心中有数,可能很多人都和我一样苦于手中“缺货”吧。
小人书的收藏鉴别方法
一、看出版年代。一九二五年,上海的世界书局首推《三国志》、《封神榜》等系列连环画,将先前小说中的回回图更系统地连贯起来,形成完整的故事,连环画由此产生,一炮打响,火爆全国。以后,随着政治形势的发展,几度兴衰沉浮,尤其是“”中,许多优秀传统连环画被做为“四旧”封杀焚毁,使这一文化资源受到很大损失。可见,愈早期的作品,存世的机会愈少,也就愈显珍贵。
二、看绘画技巧。任何一种艺术形式,都有其自身的规律和语言,连环画也是一样,它是一种面向大众的通俗、普及性读物,这就决定了它要适应绝大多数读者的欣赏习惯和审美要求。一部佳作,应该是绘画精细,手法娴熟,图中人物、情景、道具均能给人以栩栩如生、呼之欲出之感,此类连环画,最受藏者器重。
三、看出自谁手。在中国连环画这方沃土上,曾产生过多位造诣较深、取得了很高艺术成就的大家,如刘继卣、王叔晖、贺友直、华三川、顾炳鑫、王弘力等,他们的作品表现出扎实的功底,给人以艺术和美的享受。还有许多老画家如赵宏本、钱笑呆、陈光镒、张令涛、水天宏等,他们靠自学成才,画风严谨,线条优美,透视感强,作品同样受到称赞。而有些所谓学院派画风的作品,强调表现自我,追求画面的形式美和线条变化,或受利益的驱使,只求高产,不讲质量,结果,在电视等现代传媒出现之际,将连环画这种大众喜闻乐见的文化形式推向死亡之谷。这类作品,属于劣品。
四、看故事内容。连环画的内容丰富多彩,政治、经济、军事、科技、教育、历史、文学艺术等无所不含,有些作品不受政治形式的约束,可以反复印制,升值潜力相对要小;还有一些作品,因思想上的偏差,已不可能再版,如《穷棒子扭转乾坤》、《投降派宋江》、《剥开孔圣人的画皮》、“”中的八个样板戏及一些带有语录、套红封面的典型“”时期连环画,升值空间则较大。
五、看何种开本。连环画有64开、48开、32开、24开、16开等几十种开本,48开以上版本的连环画,绝大部分发行量比较小,有的甚至只发行了一千册,非常难觅,必然要珍稀一些。我们最常见的64开本,发行量基本都在几十万册以上,流行较广,因此,同类的书,价值也就不如前者。
六、看是否获奖。连环画全国范围的评奖“”前后共进行过四次,首届评出一等奖《孙悟空三打白骨精》等6部,二等奖《东郭先生》等12部,三等奖《杨门女将》等 35部;二届评出一等奖《十五贯》等5部,二等奖《海瑞罢官》等72部;三届评出绘画荣誉一等奖《罗伦赶考》等4部,二等奖《嘎达梅林》等4部,三等奖《红旗谱》等15部,绘画创作一等奖空缺,二等奖《贵妇还乡》等31部,三等奖《幻灭》等31部;四届评出一等奖《地球的红飘带》等3部,二等奖《乾隆与香妃》等12部,三等奖《望夫石》等15部。此外,还有套书奖、封面奖、脚本奖等,这些作品有的以不同开本的单册出版,有的是系列套书中的一册,还有的刊在《连环画报》、《故事画报》等各类期刊上,它们是连坛精华,是藏家收集的热门。
七、看能否成套。成套的连环画有不少是陆续出版的,因印量和发行区域不是很均衡,往往造成各地此少彼多或彼少此多,甚至连出版地都奇缺,如福建版的《通俗前后汉演义》、曲艺版的《兴唐传》、上海版的《东周列国》、《成语故事》,天津版的《聊斋》、《宋史》等都有此类现象。一套书中,缺了其中几本,使藏值大打折扣,所以,藏者为了配到缺本,经常要全国范围的联络,互通有无,有的要出价几十或上百元才能如愿。
八、看印刷数量。八十年代以前,没有知识产权和版权法规,出版秩序混乱,一部作品问世,任何人都可以仿造印刷,有连友做过统计,仅《三国演义》连环画,就有三十个以上的厂家印刷。在当时,一部作品的印量在百万册以上是常见的,多的甚至要超过几千万册。印数多,也就意味着留世的多,故价值不会很高。反之,则必然抢手。
九、看制书质量。总的来说,“”前或“”当中的连环画,印刷普遍比较精美,线条清晰,字迹端正,封面色彩饱满艳丽,装订整齐,惹人喜爱。八十年代以后,市场经济逐渐启动,有些印刷厂只注重快产快销,印刷、装订都比较粗糙,这类书往往不被看重。
十、看品相新旧。连环画历经坎坷,幸存下来的有相当一部分已是不同程度的残损、涂沫、霉变等,这种情况使连环画的欣赏价值不尽人意,所含的霉菌还要影响到人的身体健康。所以,同样的书,品相新的要比旧书价值高出几倍以上。
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