对艺术品收藏现象的看法的范文
古文物艺术品包含着无比巨大的经济价值。这方面已为国内外收藏家、收藏爱好者以至广大民众所知晓，下面是学习啦小编精心为你整理的对艺术品收藏现象的看法的范文，一起来看看。
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对第四套人民币的看法
我们对于一个品种价值的认识应该首先始于它的使用阶段，而不能等到它进入收藏领域再去品味它的收藏价值，再去挖掘它的投资价值，那样就会失去许多难得的机会，而对于人民币纸币更是如此，因为这已经被市场实践所完全证实了。尽管现如今的收藏品多如牛毛，但是真正具备长期投资价值，并且具有良好变现性的收藏品却并不多，而人民币纸币就是其中的佼佼者，随着时间的推移，其价值将会得到进一步的彰显。在第一版、第二版和第三版人民币纸币价格已经高高在上的背景之下，选择价格还在低位的第四版人民币纸币无疑是上乘之选，而面额低的人民币纸币又是最佳选择。
第四版人民币从1987年4月27日开始发行，至1997年4月4日止，共发行9种面额，14种票卷。其中1角券1种，2角券1种，5角券1种，1元券3种(1980、1990、1996)，2元券2种(1980、1990)，5元券1种，10元券1种，50元券2种(1980、1990)，100元券2种(1980、1990)。在第四版人民币纸币14种票券种，1980版50元纸币的价格最高，百张连号的价格大约为72000元，1980版100元纸币的价格次之，百张连号的价格大约为28500元，1990版50元和1990版100元纸币的而价格均在面值附近，升值幅度非常有限，从面值的角度来看，高面值的50元和100元不是最佳选择，它具有投入大产出低的特点，投资者可适当选择放弃，但1980版50元纸币仍具有较高的投资价值，买进之时最好以百张连号为交易单位，因为单张买进的价格高，而单张卖出的价格低，这对于投资者来说十分不划算。
选择一个品种作为投资对象，首先要看它大的运行方向，从人民币纸币多年以来的运行情况来看，一直在上升通道中运行，并且呈现出加速上涨的态势，这与编年邮票每况愈下的走势形成了极其鲜明的对照，这也正是不少投资者放弃邮票投资，而将人民币纸币作为建仓对象的重要原因。对投资者来说，最关键的是要把握大概率的方向，而不是追逐短期小概率的波动收益。随着我国经济市场化程度加深，投资者对财富的收益需求会越来越强，而从人民币纸币这些年来的投资回报来看，要远远超过邮票，这使不少投资者大幅度地降低了邮票的仓位，开始逐渐调整自己资产的配置，而价格低廉的第四版人民币纸币无疑是最佳配置对象之一。
历史研究发现，资产配置是投资者获利最主要的因素之一。许多投资者之所以在瞬息万变的市场中屡战屡败，一个极其重要的原因就是在资产配置上出现了重大偏差，将本不应该作为资产配置的品种放到了非常重要的位置上，因而在短线博弈中一败涂地。第四版人民币纸币现正处在一个价值发现的初期阶段，正是投资者买进的最佳时机，尽管某些品种的涨幅业已非常突出，但其价格并不高，其真正的价值并未显现出来，仅仅是露出了冰山一角，有谁会想到第三版2元车工纸币的价格从面额2元一路走到现在的500元之上，并且还处在上升之中，就更不说价格还处在萌动期的第四版人民币纸币了。在第四版人民币纸币家族中，1980版2元和1990年2元纸币的成交最为活跃，乃是投资者洞察市场变化最为直接的品种，是市场的风向标;目前百张连号的1980版和1990版2元纸币的成交价格大约分别为1100元和390元，乃是投资者进行建仓的首选品种之一。1980版1角、2角和5角纸币是在第四版纸币中价格最低的3个品种，其百张连号的成交价格分别为13元、50元和53元，其内在的投资价值是不言而喻的，1980版2角纸币的未来价值或许更是不可限量。建议投资者在建仓之时以一刀(100张连号)、一捆(1000张)、一条(5000张连号)一包(10000张连号)为交易单位，这样可以获得巨大收益，而买上十张八张是没有什么实际意义的，对于价格极为低廉的品种更是如此。
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艺术品收藏的四类人
我接触过很多藏家，大约可以把藏家分为四大类：一类是收藏世家，家底雄厚，代际传承，拥有真正的好东西;二类是货币买家，他们手中握有相当的财富，遇到心仪的物件，在拍卖场上一掷千金，十分霸气;三类是捡漏专家，他们懂行、眼毒，但资财有限，往往以藏养藏，讲究“一击即中”。这三类人，或有家学，或有财富，或有知识，甚至彼此交织，优势互补，共同构成了较高层次的藏家群体。剩下的第四类，可以称之为当代藏家。他们是一群附庸风雅的爱好者，从本质上说对古董、字画还缺乏最根本的认识，他们支撑、维系着古董市场的日常交易。
收藏实为雅事，但不得不慎。随着古董字画价格飞涨，巨额的利润已然催生出整条造假产业链，加之众多科技手段的运用，使得新一代赝品层出不穷。业内流传着这样一句调侃之语，“专家不如行家，行家不如玩家，玩家不如仿家”，说的就是这个道理。再加上造假者、鉴定者和个别媒体沆瀣一气，使得鉴别真伪成为一件十分令人头疼的事情。小藏小损，大藏大损，直至倾家荡产也是很常有的事儿。
我就见过某地一位企业家号称收藏了高达10亿元的艺术品，因为收藏占用了大量资金，公司落个关门大吉的下场。破产清算时，当地法院请我们去给这批艺术品估值，结果呢，我们就是铆足了劲往高估，也就不到500万。更为吊诡的是，即使买了假货，藏家也得死命忍着，因为一旦露馅，鸡飞蛋打，连本钱都赔光了。相对高明的策略是隐忍坚持，表面上装出一副高深莫测、兴高采烈的样子，实则暗度陈仓，要找到一个比自己“傻”的“好心人”适时出货，转嫁损失。 虽说辨假也是收藏的乐趣之一，但收藏始终以真品为尊。假货盛行，相关分析、报道很多，这里无需置喙。可以说，低廉的制假成本，高额的利润，根绝无从谈起，一味地嘲讽、咒骂现行法规或者归咎于人性贪婪、心态浮躁，直至上升到道德层面，这般的牢骚满腹，对于改善现状能有什么实际帮助?为什么国外古董市场相对干净?是否有值得我们借鉴的地方?大家平心静气，理性分析，建言献策，为净化市场，推进收藏事业做些实事，方为正道。
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书画艺术品收藏的意义是什么
历史上每一个昌盛时期，既是文艺创作的繁荣期，也是文化收藏的鼎盛期。
历代统治者在社会安定，四海升平之际，总要大量搜集艺术品，以充实内府收藏。以书画为例，历史上就出现过几次大规模的集中。唐朝李世民、武则天、李隆基统治时期，对书画的搜求不遗余力，极一时之胜;宋徽宗尽管政治上比较昏庸，但书画上却是个天才，对书画收藏更是如醉如痴，并设置了专门的装裱样式“宣和装”，编定《宣和画谱》和《宣和书谱》。至于清朝康熙乾隆时期的内府收藏，可谓达到封建时期的高峰，乾隆时期所编的卷轶浩繁的书画著录书《石渠宝笈》、《秘殿珠林》便是明证。
艺术品的的散失与收藏是此消彼长的。往往在一次次的大规模的集中之后，接着是一次次大规模的散失。尤其是改朝换代之际，艺术品的厄运也随之而来。因此，历代以来的收藏，整体上呈逐代锐减的趋势。但由于帝王能凭一国之力，也能使一些埋世名作重见天日，多少弥补历代的损失。同时，每一时代出现的一些代表作品，得以保存下来，日积月累，使书画文物的收藏，日渐丰富。特别是新中国成立以后，各大博物馆对文物的征集和鉴藏，达到前所未有的水平。
私人收藏家的出现，最早可追溯到东晋时期，王、谢是当时望族，也是收藏巨富。唐朝张彦远一门，从高祖起就从事收藏，历经五代，所以，他能写出巨著《历代名画记》也就在情理之中了。宋元时，私人收藏已是蔚然成风。
至于明清时期，无论参与收藏的人数、收藏品的质量，还是关于书画收藏的著录、笔记都足以令人惊叹了。作为收藏品，它自有物质、精神两方面的意义。一方面，他是承载历史、文化、艺术信息的商品，其价值具有不稳定性，随着时代风尚、审美趣味的变化而变化，而整体上呈上升趋势。以书画为例，齐白石的同一幅画，在70年代值100元，而到现在，可达到数千万元。至于古代的书画，经年累月，其涨幅就更大了。
在现代社会，从事收藏已成为人们重要的投资手段。相对较低的投入和相对较高的产出，低风险、高效益的文物收藏已越来越受到有识之士的青睐。在经济繁荣的今天，收藏已不再成为文人雅士的专利，而逐渐成为人们经济生活和精神的一部分。
历史上靠收藏而成为巨富的人，实在是数不胜数。明代中叶，因为江南的经济发达，涌现了一大批书画鉴赏家，如文徽明父子、项元汴家族、王世贞兄弟以及董其昌等等。这些收藏家同时又是著名的书画家，他们的收藏一方面推动着当时书画市场的繁荣，同时也推动了经济的发展。
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