关于春潮电影观后感作文5篇
在影片中，导演杨荔钠着重对母女之间的关系进行了探索，但这种探索并未仅仅停留在反映现实和无奈感慨的层次上，而是加入了她的主观元素。因此在这个层面上来讲，《春潮》属于比较典型的作者电影。小编整理了关于春潮电影观后感作文5篇 ，希望能帮助到您。
2019《春潮》最新观后感5篇精选
《春潮》观后感心得5篇
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2019春潮电影观后感精选精选5篇
2019《春潮》电影观后感精选5篇
春潮电影观后心得
金燕玲作为老牌实力派演员，至今保持着华人女演员获最佳女配最多的记录。她本人也正像戏中的姥姥一样，果敢坚强、乐观开朗。前些日子，她因罹患癌症化疗而缺席《春潮》的首映典礼，也在公共平台上公开呼吁对女性健康的关注。
在我看来，没有人比郝蕾更适合演女儿这个角色。曾经，她在娄烨导演的电影里，成功地胜任了各式各样的人物角色，不论是文艺青年还是家庭妇女，“演员就是演一个人，而不是所谓的戏”，她始终这样要求自己。
评论界流传着这样一句话：“郝蕾是内地最被低估的女演员。”看似是影迷对偶像的追捧，但当你真正被她的表演所打动时便会发现，这样的说法并不是空穴来风。除了需求和欲望表达，郝蕾完全地把握到了女儿这一角色的精神状态——迷茫、隐忍，渴望反抗却又无所适从。
她的精神气质融入到了人物的形象之中，被表演所外化，更好地契合了电影的主题，没有撕心裂肺，没有激情澎湃，平静中透露着克制和坚决。在影片结尾处，导演杨荔钠给了郝蕾一次演技迸发的机会，大段的独白解释了这样一个“女儿国”般家庭的内在矛盾。
随着第13届FIRST青年电影展的开幕，更多观众得以在第一时间看到这部优秀的电影。正如杨荔钠自己所言：“电影为人们制造美好与希望”，这便足够了。
春潮电影观后感悟
有幸成为第一批看片的观众，同时聆听了主创的映后分享。 导演有些紧张，但郝蕾真的很有气质也很有文化底蕴。
怎么说呢，对这部片的代入感不会很强，毕竟为了主题表达，导演把角色的原生家庭设置的比较特殊。可能有类似经历的人会更容易产生共情吧。其实片子前半段的编排非常好，针锋相对，室内小空间调度和摄影都很精巧，又在失控之际巧妙的用幽默缓和节奏。但这种套路在后半段难免会有些滥用之嫌，三个角色的功能性被过度放大以至于消弱了部分表达上的东西。
关于片子的主题，我个人感觉不能简单的看做是表现原生家庭对人的伤害，反而是几个女性角色正面的性格同样是来自于母性的遗传和原生家庭的伤害。从这个角度看，片尾处郝蕾的大段台词也不能简单的看做对主题的复盘，毕竟对镜说话的调度往往蕴含着跟自己的对话。最后的水流个人非常喜欢，对这种来自日常生活中的超现实奇观毫无抵抗力。
春潮电影观后收获
1.长春女子图鉴，作为一个出生在长春的人，看到了2019年的长春和这些年中的长春人以及他们的情感，北方人特别是东北人的情感，是比较适合用电影表达的，而南方则比较适合电视剧(比如我的前半生)，这里没有高下褒贬，只是南方的更细水长流，北方则是不停蓄积，爆发力十足;
2.郝蕾的好已经臻于化境，完全融化在角色里，没有技巧的技巧，曲隽希又进步了，人精了，相比之下，金燕玲比较令我跳戏，虽然剧本给了她南方(乡下)人的身份，但还是很难信服她的身世背景;
3.幕后的阵容异常华丽，所以觉得剧本和剪辑还是有很大提升空间的，郭婉婷的戏刚刚好(跟鲜族同学的部分功能和呈现都非常好)，郭建波少了(当然医院的独白以现在的剧本还是足够的)，纪明岚有点原地打点;
4.我比较接受母女俩看动物和盲人按摩师听动物，比较不能接受两段闹鬼;
5.片中郭建波朋友的爸爸，眼熟，但片尾字幕没抓到，不知道是不是长影的老演员，片头看到长影多年不见的厂标，还是很激动的。希望长影还有机会春潮泛起。
春潮电影观后体会
可以说，导演杨荔钠通过刻意削弱男性在家庭中的存在感，来凸显女性身份所处位置。除了撑起男女关系的半边天、男女平等等宏观概念作为外部根源，正是生活使得杨荔钠导演逐渐成为这样一个细致的女性主义关怀者。
她通过自己的视野和经历建构起观众对于以女性为主的原生家庭的关注，并最终通过电影这种媒介书写平凡的生活史。
丰富的意象和隐喻亦是本片所具有的特征之一。歌曲《我和我的祖国》也映射了影片的主题，还有待宰的羔羊、水中的长发女人、专门收集各种声音的盲人……这些模糊的隐喻使得影片变得含混且复杂。尤其是结尾汹涌的潮水，在我看来，是家庭关系中爱的泛滥，更是女性意识的觉醒——这又从另一方面印证了这部电影的女性主义母题。
春潮电影观后感受
在影片中，导演杨荔钠着重对母女之间的关系进行了探索，但这种探索并未仅仅停留在反映现实和无奈感慨的层次上，而是加入了她的主观元素。因此在这个层面上来讲，《春潮》属于比较典型的作者电影。
影片取景地在东北，杨荔钠对这里充满着浓厚的感情，甚至称为“第二故乡”。在公开发表的《写给<春潮>的信》中她说：“主场景是我大姨家，没有任何一间屋子比它更好，房里的桌椅茶杯，床铺镜子，都该记得我的体温，我在它们面前长大。”
这是属于她的记忆，剧中的人物都带着回忆的色彩。往日的岁月通过角色和场景一一呈现，远离现实又超越现实。这些昔日的旧梦是一场场不间断的梦，而唯一实现的途径就是通过影像再现出来。
在极强的作者性背后，创作者鲜明的女性主义视角自然不可忽视。通观全片不难发现，《春潮》再现的原生家庭具有一个极其鲜明的特点——即男性角色的缺位。传统的女性主义电影更多的是探寻女性在男权社会中的生存空间和地位，聚焦女性在新时期的男女关系中获得的独立与解放。
但此片却另辟蹊径。女性之间的关系被当作要旨书写，“父亲”的角色在家庭关系中是可有可无的。不论是姥姥口中调戏妇女的登徒浪子，抑或是女儿心中和蔼可亲的引路人，这些性格特征都不能明确指代男性在这个家庭中所处的地位。