书法欣赏四字作品

书法欣赏四字作品

　　书法是写字，是纯艺术，我们学习他是为了传承与弘扬传统民族文化，书法是素质教育的载体，通过学习书法以提高学生的综合素质能力,培养认真细致的作风，下面小编带給大家的是书法欣赏四字作品：

　　书法历史内容：春秋书法的风格

　　古代书法墨迹，最早的为殷商玉片朱书和陶片、甲骨上的墨书，未见撰迹.再往后就要说到春秋晚期的《侯马盟书》之后，还有《温县盟书》只寥寥数字西周尚《侯马盟书》了。在《仰天湖楚简》《信阳楚简》、《望山楚简》、《楚帛书》等。这些均为所谓“科斗文，书法的实物。其中，《侯马盟书》和《温县盟书》为晋国书迹，其他均为楚国朽迹。

　　所谓“科斗’，本是从一书法的点画用笔形态的特征生出的称呼。前文曾论述，汉未及魏晋间人称古代典特手抄本上的字为“科斗文，，如“科斗文者，周时古文也。其头粗尾细，似科斗之虫.故俗名之焉’。这种形态，可上溯殷商朱书。墨朽，本为一脉相承，逐步演变而来。在殷商朱书、里书的点画形态上.这一特征s得拙朴、生强、浑厚，我把它称之为“单节奏用笔，。这种形态在春秋战国的手写体中已有很大的变化，主要表现在用笔的连贯性增强了，尽管尚未脱出户百币奋戈自‘公闪互圆转的锋势照应，使书法的用笔速度加快，律动感增强。“头粗尾细’的科斗意态也相应地显得比较平和了。尤其是在《望山楚简》等战国简犊中，笔势已明显由纵向转变为横向，并且结构上的变易也说明它正日益摆脱象形性的制约，体现着篆书隶变的进程。这些春秋战国时代的篆书手写墨迹，大体为两种地域风格，即晋地风格和楚地风格。

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　　标志着晋地风格的《侯马盟书》(图6)和《温县盟书》为当时盛行于晋国社会上层的手写体草篆。所谓“盟书”，又称“载书，。盟誓是春秋时盛行的一种政治活动，盟书则是诸侯和卿大夫通过盟誓仪式缔结的具有一定制约作用的联盟文书，以朱色或墨(大多为朱色)书写在圭形的玉石片上。《侯马盟书》出土于山西侯马，《温县盟书》出土于河南温县，虽不在一地，年代上又略有先后，但其书法的体势、笔法十分一致。稍有不同之处，表现在前者稳健平和，纵向伸展，较为匀称;后者则患肆不羁，相对而言多呈现横向开张的势态，字之大小变化也较悬殊，更显出草篆风韵。其用笔，均锋利挺劲，富于弹力感，但后者比前者圆转流畅，运动幅度大，连贯性强。但总体而言，两批晋国盟书的体势呈长方形纵向伸展，与楚国简帛书多呈扁方形横向开张的体势恰恰形成鲜明的对比。

　　楚国简帛书中，《仰天湖竹简》出土干湖南长沙仰天湖，《望山竹简》出土于湖北江陵县望山，《帛书》则出土于湖南长沙子弹库。三者风格的共性特征为体势横向开张，虽仍为篆体，但己明显隶变，结构上以平直笔画对原篆体的构造及其多向性笔画进行约易简括，从而笔画走势也以平直为其基本了，并且出现了某些隶书点画形态的雏形。此外，还常见“羡画’，即对某些字任意增添点画或偏旁，并常见一字多种写法，这种现象在前述两批晋国盟书中已有所显露，而在这些楚国简帛书迹中更为明显。这正说明春秋战国尤其是战国时期各诸侯国在各自独立、相互兼并的大动荡形势下，又大力发展自己的经济、文化，周朝天子对各国已丧失凝聚力，各国文字及其书法各行其是地得到发展。而其发展的总趋势则是向隶书演进，这在当时的手写体书迹中表现尤其突出。应该说，隶书的形成，是春秋战国时代的七国文字及其书法演变的共同作用的结果。

　　这三批楚国简帛书法，在上述共同的风格基调之上，又有各自的特点。《仰天湖竹简》平实端庄，《望山竹简))奔放洒脱.《帛书》清健婀娜。另有《信阳竹简》以及《望山竹简》中的一部分，其体势近乎《侯马盟书》，但在结构的概括简省和某些点画形态上已表现出隶变的迹象，但这些作品不具有楚地书法的地域风格特色，而表现为与商周沿续下来的正宗书体一脉相承的体貌。在现代，陆续出土了大量的春秋战国手写体墨迹资料，不仅使我们看到了当时书法的真面目，而且拓宽了今世书家对大篆(广义)系统的古代书迹的取法途径，在书法的笔法、风格以及形式美的各个方面给我们以许多启示.