篆书书法
篆书书法
篆书是中国书法艺术的最早存在形态。篆书历经殷商、西周、春秋战国和秦代的不断发展,从大篆到小篆,由草而工,最终达到了和谐、规范和整饬的形式美的极致。下面小编带给大家的是篆书书法，希望你们喜欢。
篆书书法欣赏
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篆书的书法知识
提起篆书，我们常常会觉得神秘莫测、难以辨认;那么，今天小粟就带大家揭开篆书的神秘面纱~~
所谓篆书，即是大篆、小篆的统称。
大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。
篆书流变
商周时期，铸刻在钟鼎彝器上的铭文即金文又称"钟鼎文"广泛流行。
秦始皇大一统后，推行的官方文字称为"小篆"，也称"秦篆"。郭沫若《古代文字之辨证的发展》认为：“篆者掾也，掾者官也。……所谓篆书，其实就是掾书、官书。”(即规范化的官方文书通用字体)。由于是官书，小篆只用于隆重的场合，如记功刻石、叔量诏版、兵虎符之类。
汉魏之际是秦篆的强弩之末，除用于碑铭篆额和器物款识之外，少有独立的篆书。
唐代，篆书因李阳冰出而复苏，但秦篆的浑厚宏伟之气已荡然无存。
宋代金石之学和元朝的复古书风，使篆书得以起微潮，以篆书著称者不乏其人，但乏超越之力。
明代承元之风，步趋持平。清朝篆书百花斗艳，进入了推唐超秦的繁荣阶段。
篆书类别
篆书种类很多，主要分为大篆和小篆两种。
大篆：是籀文、古文、金文和石鼓文的统称。大篆以西周青铜器铭文为代表;东周的金文又分秦文派、楚文派、齐文派三种流派。金文用笔与甲骨文契刻味道截然不同，金文风格朴茂浑厚，象形生动情趣，结体绚丽多姿。
小篆：是指秦始皇时命李斯等人以秦篆为基础，统一六国文字，而出现的一种简化、规范化的文字。小篆的传世作品，以《泰山刻石》、《琅琊刻石》和后人摹写的《峄山碑》为代表。
小篆发展到清代，线条变粗，而且突破笔画粗细、迟速、顿挫、轻重、方圆的变化。小篆的另一个分支是汉篆，用笔上掺以方折的隶意，而入印的篆书则更为方折，又称缪篆，即摹印篆。
甲骨文
石鼓文 大篆
峄山刻石(小篆)
代表人物
小篆的鼻祖李斯，字通古;为秦相，创制了秦代的标准书体小篆。相传，秦代的金、石刻文都出自李斯之手。李斯所作《峄山碑》现存于西安碑林，系宋代摹刻。
统一天下后，为了便于文化交融，推行统一的文字，李斯的小篆便是在秦国原有篆书基础上，统一七国文字的结晶。
秦小篆金刻有权、量、诏版，石刻有峄山、泰山、琅琊台、之罘、碣石、会稽。因而，秦代书法最闻名的，便是以秦小篆书体所书之刻石文字。
李斯《會稽刻石》
李斯后代表书家：
唐代：李阳冰
宋代：徐铉、释梦英
元代：赵孟頫、吾丘衍
明代：吴叡、李东阳、赵宧光
清代：王澍、邓石如、吴让之、赵之谦、徐三庚、杨沂孙、吴大澂、吴昌硕
当代：王友谊、倪和军、萧退庵、沙曼翁、言恭达
李阳冰《千字文》
临习方法
用笔
唐代孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通”，可以说是篆书用笔的名言。“婉”和“通”虽仅二字，却准确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求。
临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨，中锋才能使笔画圆实劲健，运笔应流畅，此乃正宗古法、风格神采所系。否则，极易写得板滞，要打破其板滞，用笔的虚灵是其关键。
当然，我们在临习篆书的初级阶段，首先要把篆书的字形和笔顺搞清，不要以为其简单而被忽视。到熟练之后，就可把注意力转向用笔，关注用笔的骨力、虚实、疾涩、润燥等细节，从而使临习走向更高的阶段，最终完成从形质向神采的过度。
结字
小篆体势修长，讲究对称，笔画停匀，用笔起收不露痕迹，体态端庄而妍美。自秦以后，历代的书法家大都把秦篆奉为圭臬，取修长的纵势为体貌。
萧退庵认为，小篆“必须能写得方，写得扁，方是好手”，可谓一语道破了篆书的结字特征。在临习书篆的同时，必须以“疏处可以走马，密处不能容针”的标准严格要求自己。结字达到疏至不可再疏、密至不可再密，以疏为风神，以密为老气，随心所欲，无所不宜。
另外，还要考虑字形的取势。一般来说，取势是字形生动与否的重要一环。就篆书字势而言，应该追求端庄雅正。于展纵间兼取横向之势，便能于一字之内、字字之间，得舒展跌宕而又顾盼之情。
推荐碑帖
大篆
《散氏盘》、《毛公鼎》、《虢季子白盘》、《大盂鼎》、《石鼓文》。
小篆
《泰山刻石》、《峄山碑》、李阳冰《三坟记》、吴昌硕篆书、吴熙载篆书、陆维钊篆书、杨沂孙篆书、邓石如篆书、赵之谦篆书。
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