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书法字体章草图片作品欣赏

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书法字体章草图片作品欣赏

  从草书发展史讲,章草大体上形成于西汉宣、元之间,兴盛于东汉、三国及西晋。当时,它既是一种小学“识字”,也是一种章草标准字体。下面小编带给大家的是书法字体章草图片,希望你们喜欢。

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  章草书法字体的学习与创作

  一、选帖与识草

  章草由于本身就是比较有法度的草书,选帖相对来说容易一些。前人一般选择三国时期皇象的《急就章》作为人门之阶。此帖所存录的章草文字较多,不仅可以从中学到比较早的章草法度,也可以从中掌握章草的字法体系。不过,这个范本是刻帖,又由于字法简古,不容易看出行笔的脉络,需要看后人的墨迹本。传世墨迹本的章草《急就章》名作有赵孟頫、邓文原、宋克等人所书,属于后人临习皇象《急就章》的典范。将以上所举的墨迹本《急就章》与里象的刻本《急就章》对照临习,可以得法。另外,张芝的《八月九日帖》,索靖的《出师颂》、《文武帖》、《月仪帖》,隋人《出师颂》等也是很好的章草范本。只是这几种字数较少。

  学习章草,还有一个问题是要穷源。二十世纪出土了大量的汉代简牍,其中很多是草书,这些都是章草的源头,学习章草在得法以后,可以从这些不太成熟的草书中汲取营养,求其变态以及古朴自然之趣,对提高章草艺术的境界会有帮助。

  章草因为有比较固定的字形姿态,因此,章草的学习更要熟记字形,不然就不可能叫做章草了。

  学习章草首先要识草。章草的草法有它自己的规律,因此,要想写好一手纯正的章草,认识并且记住草法是非常必要的。仅仅抓住章草的几个典型的笔法,那不能称之为章草,这个道理很请楚。前人所留下的章草范本如《急就章》、《千字文》就是很好的章草草法字典,在临摹的同时,要记住它的每一字的写法,这样等到我们自己创作一件章草作品时,就会心中有数了。另外,明人所作的《章草草诀歌》对于我们学习、辨别章草草法也有一定的参考价值。

  二、章草的笔法问题

  章草从用笔上看,虽然继承了隶书的某些特点,如明显的波磔,但它不全像隶书。我们知道,典型的隶书强调逆人的蚕头,而不是直接顺势而入。

  章草的用笔也并非古今一致,它也有一个发展的过程。如《居延误死马驹册》中的用笔方法,可以看得出,这些草书并没有过多的考虑如何入笔,而是笔锋直下,这样形成圆厚之形,这是不同于后世逆人平出的用笔方法的,有些类似的古人写篆书的方法。如果说得细致一些,大概是用笔锋直按下去,在纸上形成一定的面积后,再运行。需要注意,毛笔前面如锥,是尖的,如果我们把毛笔倾斜的按下去,则形成了比较尖的形态;如果采取横切的方法入笔,则形成方的形态;如果逆锋回转,也就是前人所说的“欲左先右”,则显得迟滞,这样的方法直到很晚才有,大概是唐人写楷书的方法,在草书中,出现这样的起笔,显得不是很流畅。因此,在写汉简中的草书时,要仔细揣摩其中的起笔之法,这样才能写出其中浑朴流畅的韵味。而且,若能掌握这个时期简书章草的用笔方法,对我们学习章草,也是至关重要的。

  魏晋时期,我们能见到的章草名帖绝大部分是黑底白字的刻帖,不容易看出其用笔的方法,所以,我们最好先找一些这个时期的墨迹来看,如晋人残纸中好的范本,《济白帖》、陆机《平复帖》,也多是笔锋直下,形成浑圆之势,没有过多强调锋势的侧转,当然,《平复帖》中也开始出现一些笔锋顺势侧切的入笔方式,如“居”字等,这种入笔方式还是比较少见。

  这个时期存留在刻帖中的章草名作就有较多的这种侧切而入的笔法。如皇象《急就章》中的横画,侧锋(锋尖)入纸,如同后世写楷书的笔法,索靖《月仪帖》也多用此法。不知这种风格的出现与后人刻帖时的加工有无关系。因为我们在皇象《急就章》的笔画中,很难找到当时所应有的浑厚气象。所以,笔者个人认为,在学习《急就章》这样的范本时,要多参看一些当时人留下的墨迹,研究他们的用笔方式,才不至于写成元朝以后人章草的那个样子。

  王羲之《豹奴帖》也是刻帖,可以代表东晋时期章草的基本笔法,我们已经说过,王羲之用今草的方法写章草,至少在用笔上是如此,其中很多字与王羲之所写的今草没有两样。尖锋入纸的现象很多,如“不”字第一笔,起笔及收笔都很尖。从这件作品的用笔来看,章草已经不复从前的古朴浑厚气象了。

  后世章草大多继承王羲之的方法,用今草笔法写章草。

  章草的收笔多是“燕层”,但在汉简草书中,这种典型姿态并不多见,到章草成熟时期——魏晋时期,这种笔法则已经定型,并且成为章草最为醒目的标志。

  章草中的连笔较今草为少,连笔只是一个字之内的事情,其中有提按,有转折,这与今草的方法并没有什么两样,需要说明的是,章草连笔更重视厚重、浑朴的艺术效果,所以,用笔至圆转时,不要过于轻滑,要写出其中的遒劲之势。

  三、字法与章法

  章草字法在定型以后,相对比较稳定,因为,后世章草是以保留节目而存在的,字法并没有得到更多的发展余地,如果过分的变形,则可能写出来的不是章草了。当然,这并不等于说后世书家在字法上没有创造性发挥的可能性。如陆机《平复帖》在字势取纵向,王羲之章草以横向取势为主。另外,历史上各家在具体的字态上也都有各自的成就,如字的左右关系,一字之中的轻重、虚实关系,字势的正与敲等等,但总归不能过分追求变态,以至于突破章草的基本规范。

  章草一般是字字独立,因此,章法问题比较单纯一些。

  在定型期以前,写在简上的章革只有上下字的关系,或者说是一行字的处理方法,有些写得开张,有些写得紧凑,其中不无开因变化,如《居延误死马驹册》。魏晋时期,纸张的大量运用,章草的书写格局也并未发生重大变化。如果有的话,在纸上书写,因为尺幅比较宽,行列意识加强了。这带来一些变化,即字与字之间的关系紧密了。张芝《八月九日帖》的行距很宽,这与汉简排列在一起的感觉是不一样的。明朝宋克临写《急就章》时,有时也采用密集型写法。因此,从章法排列来看,章草一是行与行之间采取密集式的,一是采取宽松式的。但一般字与字之间的间距较紧。

  章草的创作要在掌握草法的基础—上进行,例如,我们要写一幅章草作品,在选好内容后,要清楚每个字的草法,不知道的,最好先查有关书籍,这样写出来就有分寸。

  章草的境界以高古、典雅为上,字法以简练是尚,笔法以浑朴为准,字形切忌生硬。

  
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