毛笔书法草书艺术
草书创作是当代书法创作的一个重要组成部分,但很多人对于草书的认识还仅仅停留在龙飞凤舞的印象上,所以正确认识草书的创作途径是非常有必要的。下面小编带给大家的是毛笔书法草书艺术，希望你们喜欢。
毛笔书法草书艺术欣赏
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毛笔书法草书艺术图片4
毛笔书法草书艺术图片5
当代草书八病
1、支离破碎，有胆无笔
这在一些大家的作品中并不鲜见。越是名头大，书胆特大，浑无所忌，笔狂无节制，而点画愈露马脚。支离破碎，变形夸张，无规律节韵可循，非字非画，难以识赏。须知胆并非意、理、法，更非韵、趣、情。一幅字只剩下了胆，吓得赏读者本应审美的目光唯有躲闪不迭的份儿了。
2、钉头鼠尾，缠忽不清
一些大赛中推中的明星多入此道。这些作者尚且年轻，有的是气力，下笔狠，但行笔又不听使唤，收笔更是力不从心，正应了“再而衰，三而竭” 的老话。满纸行行停停之后，便钉头磷磷，鼠尾徐徐，其间乱绕一通者，不知交代何处。线条驾驭不住，点画不知东西，则凭水墨遮掩，让人看了心里不知滋味。
3、误入阁帖，不通使转
阁帖本无过，习者误读之。“书谱风”、“章草风”、“小草风”风散云去后，“阁帖风” 似又刮来了。因习书者难察草圣、书圣之笔何所从来，功力不济，下笔无由，不通使转，一拓直下，难以收拾，靠惯性用才使性，知书不知法，便徒得阁帖僵形了。
4、抱守某家，终为形役
抱守某家，本不是病，尤于初志于草书者，可谓捷径通途。问题的关键是历史上黄山谷、王孟津、傅青主就这么几个人，以东西南北之大，都把目光聚在这几个人身上，似乎太有些赶集的味道了!尤可病者，一些人初守某家，气息尚好，愈到后来则形影愈加憔悴，以致多年后几乎成了某大家的病影子。是习者太依赖于某家?是习者仅取了某家一瓢而饮的结果?是习者功性不足的缘故?抑或是习者历练胸襟难得升华之所限?然也有抱守某家，广收博取，修得正果卓然成家者，如已故的卫俊秀先生，愚以为在当代学傅山者，可称为一人而已。
5、以行作草，勉为其难
用行书笔法写草书，若小草则或可承接，若大草则勉为其难了。行书和草书之间本来是容易过渡的，所以介于其间的书体又称为行草，但在大草创作中，其用笔和结体却有了很大的不同，有的纯用草书符号。从时下来看，有的作草者只是把行书写得夸张而已;有的则是形迹似草书，点画难合草法;有的则是大处龙飞凤舞，小处生硬牵强。凡此种种的问题，暴露出了用笔的单一，行气的轻率，满纸的春蛇秋蚓。
6、伸拳缩腿，线僵神滞
此种草书，亦较为风行。看似开阖大度，实则如木偶力士，枉做吓人状。这在当代一些大家的作品中较为常见。因“大家”的效应非同一般，遂被仿写者陈陈相因，但线条愈加僵直，神色愈加枯槁，使这一路的草书营养不良，畸形发展。
7、流滑笔薄，坠入俗格
此类草书初观有江左风流的感觉，细察有恃才任性的脾气。其作品无论用笔腾掷得多么大胆，但终因有才无力更无内力，在流滑中打圈子，其笔其气缺少一种莽莽之力，浑元之气，让人眼花缭乱之余，徒叹俗格如此，憾而又憾。
8、有气无力，以病为美
草书可以写得阳刚，亦可写得阴柔。阳刚如黄庭坚，阴柔如董其昌，皆有各自的内美。此处有气无力者，当今多属阴柔派。这一路的草书要么写得小心，向小草靠拢;要么写得大胆，有大草化倾向。但似乎笔不胜力，自顾自恋，或如临镜梳妆貌，或如风摆杨柳状，或如对秋愁霜容，总之，其线里行间给人一种故作姿态，抱病守残，提不起气的感觉，或可称之为“病态美”。
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