张琮松精选书法作品

　　张琮松他的金箔隶书、指书，以其扎实的功力、磅礴的气势倍受青睐。作品被加载《中国海珍藏书法集》《当代中国书法艺术大成》等近百部国家出版的权威图书并被中南海、毛主席纪念堂及海内外多家博物馆、艺术馆、国际友人、高级官员收藏。下面是学习啦小编为你整理的张琮松精选书法作品，希望对你有用!

　　张琮松精选书法作品欣赏

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　　张棕松人物简介

　　张棕松现任北京华夏艺术馆名誉主席，中国书法家协会会员、中国书法艺术研究院理事、中国中外名人文化研究会会员、桂林书法院副院长等职。作品曾参加全国中青年书法篆刻展，中日、中韩、中新书法交流展，国际书法邀请展，以及亚洲书法联展并多次获金奖。其作品在海内外颇具影响，尤其是他的金箔隶书、指书，以其扎实的功力、磅礴的气势倍受青睐。作品被加载《中国海珍藏书法集》《当代中国书法艺术大成》等近百部国家出版的权威图书并被中南海、毛主席纪念堂及海内外多家博物馆、艺术馆、国际友人、高级官员收藏。同时还出版有《张棕松书法选》《天地一指》《张琮松书前后出师表》《张琮松书(千字文)、(金刚经)、(孙子兵法)碑拓全集》等专集和字帖。

　　书法的书写技巧分析

　　书法原理。

　　一、线方向

　　线：即点画、笔画。具有一定的方向性，分横、竖、斜三种方向。因为方向性而形成笔势，如：横势、纵势、斜势。

　　1、横线：横线分平、仰、覆三种。因为线条的直、曲变化而使得技术上的复杂性和视觉上的丰富性。

　　2、竖线：竖线分直、向、背三种，因为向背而形成开合关系。

　　3、斜线：区别于横竖的其它方向的线条，有平衡横竖之势的作用。

　　二、线的发展

　　线的发展也就是线的长度。线长度的有效控制决定着字体基本形的开张或内敛形态。

　　三、线的位置

　　1、线的位置决定了线条的疏密搭配关系。线的位置有以下几种：1、间距同向线关系。其中又有等距同向和不等距同向之分，等距同向是一种稳定的搭配关系。不等距同向是一种疏密对比关系。

　　2、交接异向线关系。其中分为中分和偏分关系，中分是一种稳定的搭配关系，偏分是一种变化对比关系。

　　3、连断关系。连断有实连、虚连、穿连、断连四种。连、断的运用会分别形成紧、松的效果。

　　4、搭接关系。主要在笔画转折、勾挑的地方中使用，具体是在横竖斜画中谁出头的问题，从而制造技术上的区别，视觉上的不同感观。

　　四、线的形式

　　1、线形式主要指线条的粗细。提按是形成线条粗细的根本手段，也是书写过程中最重要的技术手段。具体可细分为以下五种提按方法：平动、间按、间提、按提按、提按提。

　　2、线的起止是线的关键位置，是笔法的主要内容和核心表现，决定了书写的准确度。

　　3、根据笔尖的藏露分方起笔和圆起笔两种。

　　4、顺势与逆势，主要是指起收、承转的运笔走向。起笔的时候笔锋走势为逆时针的为顺势，反则为逆势;收笔的时候笔锋走势为逆时针的为逆势，反则为顺势。顺势与逆势的混用，变化就更加丰富。

　　结构原理。

　　一、基本形变化

　　字体基本形就是外轮廓连线，一般情况下汉字可有多种形态变化，如方形、横长方形、竖长方形、三角形、梯形等等。各种基本形混合使用构成丰富的字体变化。

　　二、结构变化

　　字体结构基本分为独立体、左右体、上下体三种。将三种结构腾挪开合又可以形成以下三种变化：离合式、错落式、欹侧式。

　　三、字体变化

　　字的体裁有：真、行、草、隶、篆五种。互相渗透使用变化无穷，以下是一些变化技巧：1、将一个字中的局部使用其它字体的笔法或构成; 2、把内部笔画用更简约的字体，删繁留简，仍保留本字的整体;3、使用更活跃的体裁渗化、改变原来字体，如：草书渗改行书，行、草书渗改楷书、隶书等。

　　四、书体变化

　　1、书体就是某一家固定风格的字体。诸如常说的颜体、欧体、柳体、赵体等等。

　　2、如果将不同的书体渗化混用，很容易产生别扭，但如果协调好了，意想不到的效果就出来了。书体渗化混用前提是对渗化书体较为熟悉，混用起来才能达到协调效果。

　　五、边式变化

　　以四边向内收敛为主，将字体形成包围的形态，是一种外拓形态，颜真卿的书法就多用心式变化结构。边式有以下几种形态：

　　1、紧边：字的造形注意四边的连接紧密，有很强的整体感。

　　2、松边：字的造形四边互不连接，没有整体感。

　　3、一般紧边：松、紧边间隔混用，达到“开合促展”收放自如。

　　六、心式变化

　　以中心向外发散的笔画结构。张瑞图的书法就多用心式变化结构。

　　七、点、线、面对比

　　由点线的互相换用来切割不同的空间。例如用粘连方式、线条封闭空间方式形成平面，从而强化线与面的对比。

　　八、内秩序关系

　　字的笔画有着一种内在的关系，如后部分笔画的起止点与前部分笔画的起止点相对齐或相呼应，如：“点齐点”、“点齐线”等。

　　九、笔法变异

　　字形不变而笔法变化，例如用一种字体的笔法写另一种字体，这跟前面所说的书体渗化混用是同一原理，都是一种追求丰富变化的手段和过程。

　　三、章法、布局

　　古典书法中，很少有章法的论述，传统书法一般多是实用笺，并没有专门章法研究，只有行气的呼应关系(上下、左右的呼应关系)。款式一般是按约定俗成的、被动的格式进行，常见的章法、布局如：有行有列、有行无列、无行无列等格式。

　　一件书法作品除了以上大章法要求外，还有小章法要求，例如字与字之间、局部与局部之间、字与局部之间关系和要求等等。这些小章法要求其实就是上面所说书写手段应用的结果。

　　总之，书法美的表现，不外有“实”与“虚”两个方面。“实”的方面是有形的，包括用笔、结构、章法等内容;“虚”的方面是无形的，包括神采、气韵、意境等内容。其中“实”的方面是书写技巧运用的结果。纯熟的书写技巧是创作优秀书法作品的前提。