毛笔书法练习方法

　　书法也是一种表现性的艺术;书法能够通过作品把书家个人的生活感受、学识、修养、个性等悄悄地折射出来，所以，通常有"字如其人"、"书为心画"的说法。 下面小编带給大家的是毛笔书法练习方法：

　　毛笔书法练习方法：书法飞白之忌

　　一忌飞白出现单字起笔处或笔画的前端，或过多出现在一幅作品的首字。否则，整个字或整幅作品便失去气势，使得"立"起来的力量锐减，即不能"造势"。其原因是单字起笔处出现飞白有显散漫，也不合笔法规范;首字过多出现飞白则显轻浮，也不合章法。二者都违背了书法创作的一般规律。

　　毛笔书法作品欣赏：

　　二忌一字多飞白，即一般在字的一笔中出现飞白，少有两笔同时出现。倘若一字中过多出现飞白则导致笔画不实，有飘浮之嫌，其原因可能是在运笔过程中没有掌握好轻重徐疾，心(眼)到而手未到，没能控制好节奏。当然，有些书写者故意追求多用飞白之美，这或许值得研究。

　　三忌整篇多飞白。整幅作品中过多运用飞白，易导致松散不实，气断而乏力。飞白在整幅作品中只能起点缀作用，以少胜多，以巧胜多，以精胜多，方可增强整体美。这就要求书写者在创作前充分做好整体考虑。而在具体创作过程中有所变化也是很正常的，那就看书写者的驾驭能力如何了。

　　四忌飞白过长。有人会问，古今书法名家中不是有将飞白拉得很长的例看待，那是风格的展现，是书艺已达到一定境界而情感自然流露的具体表现。一般书写者不要刻意去追求用过长的飞白凸现自我，要打好书法基本功，循序渐进，达到自然表现的最佳境界，方能将飞白运用得长短适宜、挥洒自如。

　　毛笔书法作品欣赏：

　　五忌飞白软弱乏力和不自然。仔细研究书写高手的飞白，均刚柔相济，多用中接，水到渠成，浑然一体，神采奇妙。这是习字者前进的方向和目标

　　毛笔书法练习方法：如何求得古人笔法?

　　北宋黄庭坚《论书》曰:“字中有笔，如禅家句中有眼，直须具此眼者，乃能知之。凡学书，欲先学用笔。用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指抵笔，则有力。古人学书不尽临摹，张古人书于壁间，观之人神，则下笔时随人意。学字即成，且养于心中无俗气，然后可以作，示人为楷式。凡作字须熟观魏、晋人书，会之于心，自得古人笔法也。欲学草书，须精真书，知下笔向背，则识草书法，不难工矣。”

　　按语：用笔是书法的基本技法。广义讲，就是指用毛笔写好书法作品的方法，这当中包括执笔法和运笔法。执笔法又有单钩、双钩、握管、撮管、捻管、拨橙，扩而展之还有枕腕、悬腕、回腕、平复法等。其中双钩又称五指执笔法或五字(极、钾、钩、格、抵)执笔法，又有虎口、凤眼之分。执笔法只要符合“虚而宽”的原则，写字能随心灵活就可以说是正确的。但一般多常用双钩虎口法为上，大字榜书用握管、撮管等法。狭义的用笔法单指书写时具体的运笔方法。诸如中锋、侧、藏、露、偏、筑、抢、妞、挫、裹、超、别、簇、绞、蹲、逆、顺、缩锋，还有提、按、转、折、轻、重、疾、涩、驻笔、连带、曲直方圆、内极、外拓、擒纵、打笔、揭笔、厥笔、战笔等都是运笔的方法。这些运笔法，虽然法度繁复，但各种笔法多有各自特殊独到的用途，应根据不同字体和不同的审美要求选择使用。比如作书贵用中锋，这是正确的，但若强调笔笔中锋，那就仅适合于写篆书，若写其他字体也这样做，就会把字写得呆板毫无生气。所以我们应该在“贵用中锋”的前提下，根据不同形式和要求，灵活多变地运用对立统一法则，写出笔法多变、风格谐调、气韵生动的书法作品来，才算正确理解并掌握了用笔。