名家王正良钢笔书法作品图片

　　王正良的名家评论

　　王正良——真才实学的书法家

　　文/姜东舒

　　王正良是我得意的学生。有人说，一般的老师是学生找老师，而大师级的老师是老师找学生。记得还在一九八五年春，我把王正良的第一本钢笔字贴推荐给一位老同志时说：“我们应该为书法艺术事业培养几个有出息的年青人”。我虽称不上大师，但我欣喜王正良这个学生我是选对了。王正良出身在书圣王羲之晚年隐居并卒葬之浙江嵊州金庭观旁的鱼岩头村，据该市地方史志考证，王正良系王羲之第五十四代孙。或许是遗传因子的衍繁，或许是书圣遗风的熏陶，或许是那一方“越中山水剡为最”的水土之哺育，使王正良自幼酷爱书法，矢志不移，成为一个兼毛笔书法家和硬笔书法家于一身的著名书法家。

　　王正良的毛笔书法，奠基础于唐楷柳体法度，得神韵于书圣王羲之书风，取气势于唐颜鲁公行书，端庄有法，清秀大气，潇洒率真，浑厚质朴，生动传神，有着一种艺术感染力。王正良认为，“作书之道，嘉于有意无意之间，为人之道成于心平气和之中，凡功成一举须天时地利人和三维合一”，“自然得天趣，随意畅生机”。他的这一思维境界是高尚的。虽然他在毛笔书法界尚未任要职，未享盛名，但论他的书法水平，我认为不失为真才实学的书法家。

　　王正良在硬笔书法界有着重要的地位，已享盛名，他的这种地位和盛名是理所当然的。他的钢笔书法得力于他的毛笔书法功底而结合钢笔书写工具自身性能，以及他对钢笔书法艺术独特的理解能力，而创造出了具有强烈艺术魅力的硬笔书法。钢笔字与钢笔书法的区别，主要在于作者能否在那简单短小的线条中赋予一种艺术的韵味，寄予一种感情的表达。我曾听王正良说过，他怕电视镜头对着他的脸，让他的字和当场写字时的笔头。硬笔因其工具特点所定，许多硬笔书法家往往点画线条单薄，经不起放大。而王正良的钢笔书法，经放大后，能清晰显示运笔的动作，包含丰富的线条韵味，字形结体有着一种特别的率真美，这就是他超于常人的硬笔书法功底，也是他的字之所以能被众多爱好者所景仰的魅力所在。

　　王正良是全国硬笔书法事业的重要组织者和推动者。他担任中国硬笔书法家协会副主席，中国钢笔书法杂志社的总编辑，近几年举办的第六届、第七届、第八届中国钢笔书法大赛和第二届、第三届中国钢笔书法理论研讨会，实际上是他主持了日常工作，他为这些权威的大赛和活动的健康举办付出了辛勤的汗水。他说：“搞艺术须感情投入，置身于内容情节之中，置身于过程情趣之中”。他赢得了全国硬笔书法界的信任和爱戴，同行说他既有法艺超人的威信又有一种人格的魅力。这一点是我感到特别高兴的。想当初我建议把王正良从杭钢练铁厂党委书记的位置上调出来，担任浙江青年报社总编辑，后来又设法把他从浙江省团校党委书记兼校长的位置上调回中国钢笔书法，就是本着挑选中国硬笔书法事业接班人的心愿，而希望自己热心支持并一直担任中国硬笔书法家协会主席的新兴的硬笔书法事业后继有人，不断发展。而今，我高兴地认为，我的这些想法和做法是对的。

　　王正良已过知天命之年，但他的艺术生涯还只是开端，他的书法艺术将日臻成熟，更趋高深。我希望他在今后的日子里，无论于毛笔书法，硬笔书法，还是在组织和领导书法事业上，都百尺竿头，更上一层，为历史赋予的崇高使命，为推动和发展中国硬笔书法事业，为宏扬祖国宝贵的文化遗产，为社会的两个文明建设作出应有的贡献。[2]

　　二OO一年四月