与文学有关的职业介绍
与文学有关的职业介绍
爱文学的人都希望能以后从事文学相关的职业，那真是工作和爱好同体。相关的文学职业介绍想了解吗？下面就是学习啦小编给大家整理的与文学有关的职业介绍，希望对大家有用。
文学类就业情况
麦克思研究院《2013年中国大学生就业报告》中，针对文学类部分专业毕业生的就业指标进行分析的结果显示：文学类相关专业的就业率非常高，且雇主对该专业毕业生基本工作努力的满意度较高。除了汉语国际教育和广播电视新闻学专业毕业生认为工作与专业的相关度偏低以外，其他专业的学生均认为其关联度较高。究其原因，汉语国际教育虽然设在中文系，但对学生的外语水平要求较高，通常需要达到专业水平，毕业生大多在世界各国教授外国人汉语，或在政府涉外部门从事对外宣传、文秘等工作。学生不仅要将传统的中国文化和专业知识融会贯通，还应当对国外的历史、文学和文化有着充分的了解，才能够拥有传授中国语言的资本。而对于广播电视新闻学来说，广播电视日新月异快速发展，其传送方式也越来越丰富，毕业生除需要及时掌握新媒体和新技术的应用以外，还必须对时事政治和新闻热点持有敏锐的洞察力和研判力。因此，这两类专业都要求学生对其职业领域的新鲜元素保持持续关注。
文学类本科毕业生就业去向五花八门，并不拘泥于某一行业，如：出版传媒业，在各新闻媒体机构从事文字工作的编辑、记者，或职业作家、自由撰稿人;公务员系列，在政府部门从事外交、宣传、文秘等工作，或是在少数民族文化部门从事少数民族语言文学的教学、研究等;在国外大中小学、孔子学院教授外国人汉语，或在中小学任教师;在各类涉外企业、外事、经贸部门担任翻译;在各大国际旅行社担任导游;在广告公司从事创意设计、媒体策划等工作，或是在企事业单位从事形象设计、宣传、文秘等工作(主要是指广告学)。
文学相关职业分析
1、文案策划类
主要集中在市场、媒介、广告和会展四个领域，应该是普遍工资最高的，现在很多媒体人也都转策划了，打算一直混职场的最佳选择.
工资待遇★★★
知识经验★☆☆
资源渠道★★☆
容易适应★☆☆
2、秘书文员类
集中在行政、后勤、文秘这些行业，当然各公司一般都有这样的需求，在创作方面不怎么需要动脑子，但杂事特别多没法静心，不是很推荐，在这行发展的话要搞人际关系，算是门槛最低的吧。
工资待遇★★☆
知识经验★☆☆
资源渠道★☆☆
容易适应★★★
3、游戏策划
软件或互联网行业，可能很多人都对这行感兴趣，但是丑化说在前头，这行待遇很低。现状是游戏领域在这方面舍不得花钱，自然也就招不到人才，都是低级工种或者其他人兼职写的，所以我们国内的游戏剧本一般都很烂，都是业余水平。
工资待遇★☆☆
知识经验★★☆
资源渠道★★☆
容易适应★★☆
4、媒体人
集中在文化传媒领域，主要有有影视、媒体、出版这三个行业，不要忘了文学本身也可以看作一种传媒，这也是对文学需求最为集中的领域，有作家、编剧、撰稿人、文字编辑、组稿、记者、采编、文案策划等多种岗位可供选择(你问作家职位真的有么?咳，有还是有的，就是涉及范围比较窄、职位很少而且待遇不咋地就是了)。混这个领域可以帮你把版权的那套东西搞明白了，也好积累资源，我们需要的资源基本都集中在这个领域，推荐的主攻方向。另外网站编辑这个职位基本各个行业都有需求，现在是个公司总要有个网站吧-v-
工资待遇★★☆
知识经验★★★
资源渠道★★★
容易适应★☆☆
文学特殊职业
1、主持人/司仪
除了文化传媒领域大量需求外，商超、酒店、娱乐管理、服务业也都有需求
需要技能：外表好、性格外向
2、活动策划
除了市场、媒介、广告和会展行业多有需求外，还有一些比较有特色的比如旅游策划等
需要技能：爱好活动、组织经验或一些对应的行业技能
3、播音员/高级主持人
这个行业也包括高级主持人，文字是写的，口语是说的，都是表达思维的工具，本质相同，不过干这行的要求较高，因为是人就会说话，hr也不可能一个一个去听，所以一般都是要相关专业。值得注意的是，语言类专业一般也有优势，比如中文。
需要技能：音色好、口齿清楚、会阅读技巧、播音/传媒/语言类专业、外表好(高级主持)
4、翻译
可以主攻文学类的翻译，高尚的职业，可以为整个中国的文学界以及整个社会做很大的贡献，藉此更可以接触很多很多先进的思想和理念，对行文和构思也是有莫大的帮助。
需要技能：精通外语
5、IT文员等
IT文员是一个例子(个人不懂这个专业，感觉比较无聊=。=)，作为本源艺术文学几乎在任何行业都需要，但其他行业对文学要求并没有那么高，而需要其他的专业技能较高，结合自己的特点，在自己专业或特长所在领域总能找到好的结合点。
需要技能：C语言、Visio等或其他专业知识
文学职业反思散文：文学不是一种谋生的职业
叶 平
文学很诱人，当作家也很荣耀，但不可以作为谋生的职业，这正是文学的陷阱所在。许多年轻人弄不明白这一点，一生注定要走很大弯路。如果觉醒在还有蓬勃活力的中年，当然也会是一笔谋生的宝贵的财富。凭借文学内在的力量，经由其他路径，建功立业，可以达到常人难以企及的高度。但一定记得不能太晚，等到中年的后期，很可能眼高手低，一事无成，徒有虚名，抱憾终生。更可悲的是，给人留下酸腐文人的印象。衡量一个作家身心是否健康，很重要的一点是看他融入烟火人间的姿态，一旦和酸腐连在一起，就已经难以改变可悲的现实。这样的例子实在太多。
作家作为一种职业存在只适合特定范围内，前提是拿着国家的供养，可以保证基本的生活。这样，就可以一心一意地去作天下文章，去做成名成家、留芳百世的大梦。但还有一个门槛，如果原本没写出杰作，再不能持续性写出品质不俗的新作品，就会被忘记，甚至质疑。这样说有点刻薄，但是实话。体制外的其他人也可以成为很有名的作家，但写作对他永远只是副业。因为稿费不能养家，就算高产，但身体会生病，报刊、出版社会倒闭，才华会衰竭，名气会削减等等。能成为作家完全是偶然，能成为名作家则要看命里有没有。虽然有点宿命论，但也是客观存在，比如身世和教育背景、环境与机遇等因素都很重要，这些不是刻意努力能实现的。所以有哪个文学青年信心满满地宣称一定要当作家时，总会有资深并有爱心的师长站出来真诚地劝阻：先打理好自己的生活，规划好人生目标后再当作家不迟。言外之意是，让严酷的生活检验一下自己有没有文学天才再说。
现在的作家，有点浮名后，就想着当专业作家，从而与丰富的社会生活拉开距离。我很怀疑那些宅男宅女，能写出多么深刻的作品。当然，我也不太相信那些拿着国家资金，挂职体验生活的作家会写出优秀作品。前者是逃避生活，后者是生活的过客，都从本质上脱离了文学，文学会眷顾他们吗?现代文学史上的大师如鲁迅、沈从文、茅盾、巴金、老舍等人，他们一边教书，办刊办报，办出版社，抗日救亡，一边写作。他们最好的作品大抵都是在这种情形中创作的。
一个人奇迹般的创造力，常常会在巨大挑战中爆发出来的;好作品需要契机，契机只有在鲜活的生活中发生。长期“宅家”，肉体和精神都会因失去活力变得苍白。
富翁和权贵什么都可以做，但要当好作家、诗人可能性极小，特别是优秀作家、诗人几乎不可能。原因大家都知道。如果谁还不明白，就简单提示一下，文学是苦难、忧患、伤情、悲悯、淡薄的产物，与顺达、富贵、享乐、热闹水火难容。盘点一下中国文学史，情形大致如此。
所以，我们常见那些富人、权贵、名艺人、名主持等等出了新书，炒的天下不安宁，又不能闭上眼睛、堵住耳朵，索性掩嘴一笑，世界已经很喧嚣，也不多那点张狂，任意折腾去吧!总有曲终人散的时候，总有感到无聊、无知的时候。可悲的是那些被无良广告忽悠的读者，花了钱，浪费了眼睛，降低了品位，傻到家了。
进入社会塔尖上的门缝很小。企图钻入者必须具备两种技巧之一：一是拼命矮化并缩小自己的身躯与灵魂，再是把自己变得像泥鳅一样肮脏和滑腻。
走遍天下，会发现在塔尖上的人与在底层的人在一样生活，只是方式不同，面对的人生难题是一样的。在上和在下无所谓，问题是人生怎样才有诗意。伟人能赢得诗意，平凡者也能赢得诗意。德国哲人兼诗人荷尔德林说：“人类应当诗意地生活在地球之上”。无论扮演什么角色，只要感到自己的生存不缺少诗意就好。而文学恰好是把生活变换成诗意的过程，作家比一般人更能感觉到诗意的存在，当然，在坚硬的生活面前，也比一般人更脆弱，名气越大越脆弱。
如今作家多如牛毛。在报刊上发几篇文章，入个省、市作协，便称作家了。出过几本书，哪怕是垃圾书，就敢把知名或著名往身上扯了。不管是否被认可。就连国家作协的会员证也发的较滥，每年都要发展四百多人，其中有不少官员、名人、关系户，这些人的心思不在写作上，他们要的是“作家”这个光环，给他们发证不公平，也不科学。不说用生命去热爱文学，至少是有与生俱有的热情才有这个资格。要说作品，这些人的作品敢让读者去评吗?
不久前，纳粹集中营幸存者、卡夫卡奖得主捷克作家阿尔诺什特·卢斯蒂格辞世。介绍他的文字是这样：“他是最重要的和世界上最著名的捷克作家之一，却从不把别人的恭维当回事儿。他说，只有一本书出版五十年后，读者才有权决定其作者是不是真正的作家。他从不自命为作家，五十三年前问世的《暗夜里的钻石》即明证，他活着看到了这一切。”照这样的标准，五十年后不知道中国还剩几个作家?
自古有“文不养家”一说。在所有艺术中，唯有文学不能给人衣食温饱，更不能养家糊口。作家也是最无实用价值的称号。然而，文学又是所有艺术的心脏和灵魂，没有它一切艺术都失去意义，甚至是行尸走肉。作家也是所有称号中最耀眼的，因为他是人类灵魂的工程师，是民族精神、意志、魂魄的雕塑者。所以，几乎所有国家都把文学放在所有艺术的首位。在我们国家唯有作家协会是独立的，文学艺术界联合会则包括了其他艺术门类。
书画、音乐、舞蹈等等艺术，都有转化为职业的属性，专业教师就是一种。只有文学不能算一种技艺，它没有相对固定的套路模式，像书画、音乐、舞蹈一样随时随地展示出来。它是一些体量很大，又很模糊，无色无形，变化无常的信息积累，平时全装在大脑里，不显山露水。唯一的实体是几千个汉字，需要用记忆和灵感，调动大脑的储备，在这些脱兔游鱼似的汉字中捡选并组合，把自己的智慧、思想和才情表达出来。而这种表达的弹性很大，得体、准确、深刻并艺术地表达，既是基本要求也是追求的理想，没有标准衡量，永远处于变化无穷，妙不可言，永无止尽的状态。只能说“没有最好，只有更好”。但上帝也给了作家们足够的补偿，他们不必吃青春饭，可以愈老弥坚，即使七老八十，没了**，但思想、视镜、胸怀这些人生最关键的信息永远流动在血液里，偶尔用汉字呈现出来，也总和他年龄一样慈祥可爱。其它技艺性较强的艺术门类，就相形见绌。
文学是一门抽象的学问，大学的文学院也不能直接培养出来作家。作家是由有形和无形的作品堆垒起来的，像大海里的冰山，能写出来的只是水面之上的部分，更大的部分沉在水下。而这些写出来的作品不一定都能兑换成名利，它必须通过发表和出版的平台，否则，再好的作品都是一堆废纸。书画家没成名前也是一样，但他们的作品可以直接交给市场检验，也可以原地转身，那怕去做广告设计，总会用得上。当然，作家也可以写广告文学挣钱，但那是游击战，靠运气，不持久，说到底不是职业。重要的是那不是作家的作为，长期以往，没人认你是作家，而只是写手。写手和歌手不同，后者照样出大名赚大钱，风光无限，前者则会面目全非，被人鄙视。
鲁迅就希望儿子别成为什么空头理论家，而去做与生存有密切联系的事情。应该说，对“文学不是谋生的职业，作家不是养家的技艺。”这个说法没有太大争议。所以不必特别放大“文学梦”，那样反倒会误人子弟，完全不必担心文学后继无人，因为人生由物质和精神两大块构成，真正有天赋，有爱好的人，就会在打理好物质生活的同时去自觉追求精神生活，进而不满足别的艺术形式，而直接选择追问生命终极意义的文哲史，这个过程中的思想活动自然会用文字记录下来，输送给社会，这就有了文学创作，如此持续发展，作家的理想就在不经意中梦想成真了
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