西游降魔篇观后感3篇
西游降魔篇观后感1
前两天看了《西游降魔》，今天看了柴静专访周星驰的节目，再次感慨，每个人最打动人心的作品，正是他自己的命运剧本。
节目中两点蛮特别。一，星爷没意识到他几部重要作品中在重复同一个模式;二，影片最后那段话“看见你第一眼就已爱上你了……一万年”，柴静问为什么重复使用这句话，星爷说有“情意结”，而柴静精准表达了理解后，他两次说谢谢。
知音难觅，自知更难。
《西游降魔》不错，而《大话西游》是我最爱的影片之一，它们有共同的模式：最爱的女子，男主角一直在躲避，直到她用生死证明爱，男主角才悲痛成神。
真实的生命剧本中，星爷也成了神，也一样孤独。《大话西游》最后一幕，两个时空交织在一起，城墙上夕阳武士和紫霞拥吻，城墙下悟空只能呆看。星爷若白头孤老，是不是同种滋味。
对和妈妈一样漂亮而强势的段姑娘、紫霞与柳飘飘，星爷又爱又恨。爱，可以是一万年是永远，而比恨更深的是绝望，不敢真的相信妈妈的深爱存在，最后是不敢相信爱情存在。除非像长江七号、或紫霞或段姑娘那样对爱给出绝对证明，否则宁愿孤独。
爱的绝对证明，在长江七号中表现得最极致，那就是，无论我怎么虐待你、攻击你、抛弃你、侮辱你、憎恨你、冤枉你……你都一如既往地深爱我。也就是说，我将我人性中一切丑陋尽现于你身，而对我的爱毫不动摇。
影片和神话中，这可以做到。现实中，极少有人能做到。关键不是没有谁能承受折磨的痛，而是，当你的折磨出现时，我会怀疑你对我的爱，而你对我没有爱了，我为何还在你身边?
你怎么对待我都可以，我为你做一切，我给你一切。这种感觉，是我们共同的梦。
并且，所谓的一切丑陋，其实只是一种感觉。《松子被嫌弃的一生》中，小说家八女川自杀前留遗言说“生而为人，对不起”。这份遗言现实中有人说过，就是日本小说家太宰治。如此强烈的对生命的否定，原因很简单——没有被爱照亮的生命，存在本身就是羞愧。因这份羞愧，而觉得自己存在着的一切都是丑陋。但一旦有爱的光逐渐照进来，存在着的一切都是荣耀。
周星驰的电影虽然是喜剧，虽然男主角也会讨生活，但男主角很少丑陋而鄙俗，扮小丑的，都是配角。这是星爷的一个投射，看他电影入戏的人都会感觉到，那种小人物的挣扎感。
但现实中，常常连嘲笑都没有。不是说你一点分量都没有所以别人没空嘲笑你，而可能是真的没什么嘲笑。嘲笑、丑陋与鄙俗，是自己内在的一种感觉，而非外部真实。也就是说，外部世界，常常不如内部世界残酷。
星爷在控制自己影片的每一部分，由此可以说，星爷的经典电影都是他内心向外的投射。那些小丑是，反角也是。并且，反角更为关键。
《大话西游》中，牛魔王与悟空是兄弟，牛魔王错杀紫霞。《西游降魔》中，则是孙悟空将段姑娘打成碎末。这种情节发生后，孙悟空和唐僧才能成神，才有冲天力量镇住牛魔王和猴妖。
没有得到足够母爱的孩子，既有“一万年”的爱，也有怨恨，若爱极少，怨恨也可以冲天。爱与恨先在心中分裂，而在影片中，则分裂成牛魔王与孙悟空、孙悟空与唐僧。特别是《大话西游》中，牛魔王成了杀人凶手后，至尊宝才能将恨转移到牛魔王身上，而爱就可以全然贯注到紫霞身上。一如紫霞与青霞，必须分离，才能存在。
其中的一个寓意是，恨表达了，爱才能生出。
至少是，恨被看到了，爱才能发出。
比起《大话西游》，《西游降魔》有一个理念上的进步。前者中的魔性都是贪婪，后者中的魔性，则都是如波兰导演基耶斯洛夫斯基所说的“恨是爱而不能”。
陈玄奘手中的《儿歌三百首》是有意义的，不过是要拿在妈妈手中，那时爱可以很直接地流到孩子的心中。
日后若要将爱流进一颗绝望的心，要艰难很多。不过，绝对不是，要得到像长江七号、紫霞和段姑娘那样的绝对证明，才可以。
西游降魔篇观后感2
我不得不承认，就算是牛逼了18年的《大话西游》，我也没有从一开始就老老实实和她相爱。
初二的时候代表学校参加作文比赛，曾经拿和妖怪谈情的至尊宝做反例，抨击他涉嫌破坏经典文学形象。后来拿奖上了报纸，那一期至今被我妈放在塑胶文件袋里小心的收藏，我搬家的时候不小心看到，当时忽然觉得时光幻化成了一个眉眼俏皮的小男孩，蹲在我旁边，“哧~”地一声笑话我，我用胳膊肘给他一拐，恼羞成怒的叫他“死开!”
搬家的那一年，我都上大二了。这部电影的台词已经被我倒背如流，看见朱茵乘着小船顺流而来，镜头缓缓拉进，心里会跟着掩映的芦苇丛，荡起一阵惊艳的涟漪。
就是那个时期，开始玩豆瓣，看见影评里有不少人说：每次看到结尾，《一生所爱》响起，看着至尊宝远去的背影，泪水会止不住的流。
会不会太夸张?我当时会想，后来明白为什么的时候，自己也成为了其中的一员。
这么多年，看电影的小孩们长大了，至尊宝那狗一般的背影渐渐雪片般的飞到了他们的身上。
所以我买票进电影院的时候就想，哪怕这是一部烂到对不起周星驰自己的电影，也不要紧，我只是去看看。只是花40块，坐在黑暗里来跟那只臭猴子说声Hi，对坐在他背后的那个人聊表寸心而已。
电影算不上多赞，如果你不是考据派或是粤语残片的死忠，也许得到的乐趣会非常有限。
在你对着一些片段笑成傻逼之后，你不难发现她还是那样的一个故事啊!
开头都在假设你连一条咸鱼都不如，然后直到有一天老天问你：要理想，还是要一个姑娘?
一个可能会是你遇见的最好的姑娘，她天真烂漫，她可爱热情。她一腔孤勇的来到你身边，她拖住你的手，你每次都甩开，她每次都说不要紧，只要你要，只要我有。
柴静在访问里问周星驰：“你为什么总喜欢这个模式的爱情故事?”周愣了一下，说：“是啊!为什么呢?我也不知道。”
1995年，在周星驰和刘镇伟的故事里，这个姑娘叫紫霞，原本是佛前的一条灯芯，勉强算的上是仙子。她明眸善睐，语笑嫣然，会托着脸颊一脸幸福的憧憬：“我的意中人是一个盖世英雄……”
10年后，刘镇伟放不下她，在另一个故事里她变成了卑微的小妖精岳美艳，丑陋粗鄙，面对爱情，最大的理想是“在月光下，和我最爱的人来一场三贴热舞。”
18年后，周星驰忘不了她，这一次，她索性变成了会受伤会流血的肉体凡胎，身长玉立，性烈如火。唯独告白起来啰里吧嗦：“我想要和我喜欢的人结婚生小孩……算了算了，一万年太久，爱我，现在。”
念念不忘的一万年，周而复始的一万年。
柴静忍不住给他的情意结下了个注脚：“我可不可以理解说这是一个不由分说的想法，就想在这个时候说出一生中想说的这句话?”
周星驰问她：“你有这种感觉吗?”她说对，周星驰半晌对她说“谢谢你啊，谢谢你。”
好多人，甚至是完全不粉周星驰的人，都说：电影一点都不好看，可是这访问看得我好想哭。
你看，陈先生和段小姐的爱情演得再出戏，或许都无伤大雅，观众想要被感动，会自己去找到对的地方。
结尾的时候，陈先生的戒指变成了孙先生的发箍。我看着那个不怎么样的特效，想到了李剑叶的那款设计。
作为一个几乎不戴首饰的人，第一眼看到那款戒指就没见世面的被戳中。
当时淘宝的官方店在打折，249一只。我和那时的男友说：如果有一天要结婚，我不要钻石，只要这个戒指，你一个二百五，我一个二百五，还能找回来一个二，有什么比这个更适合结婚的吗?
对方当时很随性的说行啊你喜欢的话，但表情像在看一个异想天开的二缺。
后来，这个链接一直在我的收藏夹里，看着它涨价，打折，恢复原价，再打折……终于，去年生日的时候，和女友去逛水游城，我忍不住说：“要不我买给自己当礼物吧。”
她说：“可以是可以，但戒指这种东西，女人买给自己多凄凉啊!”
我翻着白眼说：“我可以不戴在手上，我当项链穿起来。”
她又说：“这么自欺欺人，你这叫逞强。”女友说完就把我拽走了：“急什么?以后再等别人送你好了。”
在访问里，周星驰回答对婚姻的看法时一脸落寞：“你觉得我还有机会吗?”
我看着他，忽然想起11月那个柜台前赖着不肯走的自己，嗯!就是这个表情。我当时一定遇到了什么难过的事吧?
觉得自己再没有机会收到这个礼物，所以迫不及待的要买下来，带着一股任性的负气：靠山山倒，靠人人跑，靠自己最好。
我当然最后还是没有买，像是假装不肯向什么妥协一样。
现在想想，也许，当年的那只臭猴子，留在我们心里的，并不只是那个狗一般的背影吧。
爱你一万年，这种嚣张的誓言，的确不该被处理得那么随便。
嗯，一万年是很长，看起来那样遥不可及。但在你生命的某一刻，她说不定会发光，然后照亮……一点点的前方。
西游降魔篇观后感3
看这部电影的时候，刚好是大年初一，如今又多看了几遍，有了新的感悟，写上跟大伙分享，有什么不对的地方敬请谅解，毕竟是一家之言。下面是我对这部电影的浅析。
一：真实还原“原著”
这部片子真实还原了“原著”，我的意思不是说这部片子真实还原了《西游记》中的故事，是真实还原了妖怪的形象，鱼妖的吃人不眨眼，猪妖城堡里那惊悚的人体烤炉……可能我们很大程度上被83版电视剧所迷惑，以为妖怪的形象也就是一个诡异的头加类似人的身体，但是实际上《西游记》里的妖怪都是很恐怖的，吃人，书中记载：“峰岩重叠，涧壑湾环。虎狼成阵走，麂鹿作群行。无数獐豝钻簇簇，满山狐兔聚丛丛。千尺大蟒，万丈长蛇。大蟒喷愁雾，长蛇吐怪风。”书中随处一翻都是对妖怪等的恐怖描写，所以《西游降魔篇》对鱼妖和猪妖的描写也是很符合原著的，妖怪都是无情的，爱吃人的，原著中对沙和尚有这样的描述：“菩萨，我在此间吃人无数，向来有几次取经人来，都被我吃了。凡吃的人头，抛落流沙，竟沉水底。这个水，鹅毛也不能浮。惟有九个取经人的骷髅，浮在水面，再不能沉。我以为异物，将索儿穿在一处，闲时拿来顽耍。 ”而猪八戒皈依佛门之前也是很喜欢吃人。书中有言记载：“石洞心邪曾吃人”，而孙悟空虽为猴子，但是书中记载也曾干过吃人的勾当，“师父，你那里认得。老孙在水帘洞里做妖魔时，若想人肉吃，便是这等：或变金银，或变庄台，或变醉人，或变女色。有那等痴心的，爱上我，我就迷他到洞里，尽意随心，或蒸或煮受用;吃不了，还要晒干了防天阴哩!师父，我若来迟，你定入他套子，遭他毒手”，所以片子很真实还原了原著妖怪的本性，都是吃人的，在历部周星驰电影中，小孩都是不死了，就算在《功夫》里母子俩面临被烧死时最后还是被救，但是在本片中，打破这一常规，小女孩被河妖吃了，这也可以凸显妖怪的无情之处吧，体现出妖性本恶。
二：依旧周星星套路
《西游降魔篇》依旧延续了以往的周星星套路，即女追男、无厘头和励志色彩，女追男戏份在星爷的电影中屡看不鲜，《大话西游》的紫霞仙子、《喜剧之王》的柳飘飘等，在周星星的电影中，爱总是很卑微的，羞涩的，他很少真诚主动说：“我爱你”，在《喜剧之王》中，尹天仇对柳飘飘说：“我养你。”或许已经是对爱的最高表达了吧，在《大话西游》中，紫霞仙子到死也没有听到至尊宝(孙悟空)真诚地说“我爱你”。本片依旧延续这个套路，舒淇饰演的段姑娘死追文章饰演的玄奘，上演了女追男的戏份，但是段小姐到死时只能要求玄奘说一句“我爱你”，但是她听不到，已魂归天际。这是多么卑微的要求，但也多么可惜，苦海泛爱恨，生死两茫茫。而在本片中，无厘头也是一大看点，“你死过老公没?”等台词依旧体现了星爷的无厘头天分，虽然搞笑桥段很老了，但是还是能让我们从头笑到尾。而在片子中也体现了励志色彩，陈玄奘是一名落魄的驱魔人，或者说落魄得像要饭样的驱魔人，最后能降伏万妖之王成就大师，这里可以体现出励志色彩，虽然主题不是这个，但也有所涉及。
三：佛光初窥
有人说，在这部影片中看到佛，这话不假，星爷说过，他在影片中加入对佛的理解，电影中对妖怪的丑恶嘴脸进行刻画，暗讽了当今社会，但是影片交代了猪妖和鱼妖之前都是好人，鱼妖之前是好人，在河边因为救小孩子被人打死，后在河里积怨成妖，猪妖原来长得奇丑，被他媳妇和奸夫所杀，才积怨成魔的，在这里，我觉得片子讲述的是“人性本善”，按佛家的说法就是“人人有佛性”，而最后的取经四人组成行，也恰好说明这个道理，而舒淇在月下起舞那段，真心像九天菩萨落凡尘，佛意甚笃，星爷在片中阐述了他对爱情的感悟，就是所谓的“大爱小爱”之情，“男女之爱也包含在大爱之中，众生之爱皆是爱。有过痛苦，才知道众生的痛苦;有过执着，才能放下执着;有过牵挂，才能了无牵挂。”经星爷阐述后，比当年的“爱你一万年”更具深意，更具佛意。而玄奘在五指山前看到的“镜花水月”，也是一种佛的寓意吧。
这就是我为什么把标题设为“佛光初窥”的缘故。
四：仙子情结
本片是大话西游的正牌前传，比《越光宝盒》之流正统多，两部片子是一脉相承的，因为灵魂人物都是-周星驰，玄奘师傅跟玄奘说的“差一点”和大话西游中“三颗痣”有异曲同工之妙。而在本片中，体现了星爷的“仙子情结”。
有人说：本片是星爷写给朱茵的情书，此话也不假，星爷在西游降魔中重塑了紫霞这个角色，段姑娘这个角色身上有太多紫霞仙子的身影，跟《大话西游》如出一辙的结局，最爱的女子，男主一直在逃避她的爱，到最后爱人随风而逝的时候，才发现相思入骨，星爷的仙子情结依旧很浓，不然他不会拍这部片子，可惜，片中仙子已逝，现实中仙子早为人妻、人母。其实星爷在现实生活中也是个怀旧的人，前段时间媒体爆出他依旧没忘记旧爱，在大话西游中，孙悟空最后呆望城楼上的男女，孤独地走，在现实中，星爷也很孤独，苦海泛爱恨，一生所爱，终不可及，我希望他最终能找到他人生中的最爱。
五：特效出彩，演员评价
本片的特效很出彩，影片效果可以位列华语片前列，开篇鱼妖的描绘和猪妖的刻画，都很真实。演员的表演也很不错，尤其是黄渤，这是我看过的最传神的孙悟空，把压抑了500年魔性的魔头演得十分传神，可能大家看惯了83版西游记，觉得孙悟空就应该那样，其实不然，孙悟空在人间修道数百年，早已习得人性，应该把他当成猴身人心来对待，黄渤在片中非常出彩，把魔王的狡黠充分表现出来，又霸气有余，有今何在先生写的《悟空传》的味道，而舒淇、文章的表演。我感觉是合格的，文章表演处处有星爷色彩，没有突出其应有的特色，而且星爷所体现的后现代主义使大话西游红遍大江南北，显然文章还没有这个火候。而舒淇，稳中有突破，虽有星爷特色，但也有突破，今年的金马影后提名可以看出来，相信来年的金像提名也应有她的位置。片中的配角依旧不输《大话西游》，喷血哥、“猪刚鬣”爆红网络可见西游降魔的影响力。
六：依旧一生所爱
大话西游中，孙悟空呆望城楼，转身离去，随即响起《一生所爱》的歌声，而在《西游降魔》中，三藏看了漂浮的云彩后，也慢慢响起了《一生所爱》的歌声，只是歌词被星爷改编过。两部电影的主题曲依旧都是《一生所爱》
七：“烂尾”嫌疑
在片子最后，结尾比较仓促，个人觉得有“烂尾”的嫌疑，大魔王孙悟空最后就这么轻易被如来一掌收伏，从此皈依我佛?很明显里面很多故事没有详述，魔性难驯的孙悟空就这么甘愿当下手?或许是因为资金不足?还是为续集《西游列国》埋下伏笔，这就不得而知了。
八：金箍情结
作为两版大话西游中为数不多的串联点，金箍算一个，在大话西游中，至尊宝带上金箍，化身齐天大圣，开始了他无奈无欲的使命，片尾中转世的紫霞看着悟空像一条狗，也预示着悟空的悲催命运，一生所爱，终不可及，还身背重任，在西游降魔中，金箍变成段小姐的手镯，可变身成兵器，可大可小，而开头引出电影标题时也着重描写了金箍，可见金箍在片中地位。
玄奘最后把手镯变成的戒指戴到悟空头上，变成金箍圈，其实，这两个金箍的传承便在于此，金箍的含义在于责任、承诺、使命，至尊宝带上金箍后就身背一份深重的责任，而玄奘带上手镯变成的戒指，代表着他对段小姐的爱和承诺，也是一份承担，最后看破大爱的三藏把金箍戴到悟空头上时，悟空身上多了一份责任，这个责任跟大话西游是一样的，只不过少了几分悲情而已。关于大话西游中悟空为什可以摘下金箍，我是这样想的，尽然三藏戴在手上能摘下来，为什么悟空不能?
星爷在片中体现了他的金箍情结，但是孙悟空最厉害的兵器-金箍棒直接忽略，大话中被放在水帘洞中，最后才派上用场，而在西游降魔中，直接被空虚公子的剑击碎，可见星爷对金箍圈是有用心的，体现出他的金箍情结。
九：总结
这是一部诚意之作，无愧星爷磨刀5年，里面体现的思想大多是他近年来的心路历程，苦海泛爱恨，生死两茫茫，一生所爱，终不可及。不要当爱人随风而逝，才相思入骨。