狄仁杰之通天帝国影评3篇
狄仁杰之通天帝国影评1
其实，唐朝以前，中国的文人都是文武兼修的，这大概可以为徐克的《狄仁杰之通天帝国》做一个注脚，影片发生的时间也不过唐朝开国70余年，而片中狄仁杰的年纪也在40岁，前一个时代，文人仗剑辞亲远游的江湖传说，肯定还不绝于耳。当然，在徐克的古装世界里，历史无所谓真相，只是用以构造一个古典意境来表现浪漫才思的一个概念而已，即便如此，徐克版《黄飞鸿》第一部里头满清末年的粤地城市街头已经非常逼真而传神，这，就是徐克的功力所在。
我想，每一个有情怀的导演都乐于把玩自己电影里的细节，以自己的理解去创造一种历史的时空，那么其中很多千百年前的舞榭歌台茶楼酒肆，都浸润了他才情之下的生命力与情怀，这大概也是我们依然怀念那些港片在畅游古典与现代时的快意和趣味，而十分讨厌十年以来大陆的古装武打片的装淡的原因，四年前徐克野心冲天，舞动七剑简直有席卷天下包举宇内囊括四海之心并吞八荒之意，也不过惊鸿一瞥，铩羽之后依然江湖飘零。
《狄仁杰之通天帝国》并不是我们熟悉的徐克的作品，起码你很少看到徐克那种肆意挥洒的想象力，也不是我们熟悉的武侠，说实话，《卧虎藏龙》之后，华语圈真的没有什么体现侠义精神的武侠作品出现，不要跟我提什么《锦衣卫》什么《夜宴》什么《十面埋伏》，作为一种体制之外担当正义、敢于挑战权力和体制权威的影片精神，以武行侠，在这10年里的中国，因为种种原因被渐渐淡化。而《狄仁杰》则刷新了我们对中国式功夫、动作、武侠片的视野，呼唤大侠徐克华丽回归的普罗大众，把武侠寄存于梦和记忆中，来享受这样一个赏心悦目的古装、动作、奇幻、悬疑类型揉合的中国式大片，就够了。
《狄仁杰之通天帝国》这部电影的节奏更接近的是《福尔摩斯》、《加勒比海盗》甚至《夺宝奇兵》这样的片子，悬念的设置环相扣，节奏很紧凑，这种片子很讲究急促紧张的情节推进，基本上不给你游目骋怀以抒发的机会，这里足以看出陈国富对全局的把控能力，徐克以往才华横溢与陈国富的严谨精细，形成了本片精良而不失大气的气质。影片开始命案发生就石破天惊一般，把影片故事的主题直接抛了出来，之后便是层层剥茧抽丝，直到最后的真相大白。本片在《盗梦空间》之后上映，而且很多影迷对好莱坞式悬念电影颇为精熟，那么本片的解密方式并不算多高明，但依然靠严正精巧缜密的布局和情节推进，把故事讲得引人入胜。这种片子里，人物都是很忙的，而这种节奏在新世纪以来越发成为大制作的选择，与网游的日益流行不无关系，创作者们减少了很多人物塑造和情节铺垫上的功课，而让人物像打通关游戏一样一直处于紧张状态。
看过本片的人都说本片不见了徐克往日的才华挥洒，其实在紧促的节奏下，这时候的徐克，则在这样一个在权力游戏体制内的故事中，有点见缝插针式地塑造着他的狄仁杰，本片获选参加威尼斯电影节，西方电影人就是要看这个古装表面下徐克对权力和性别的理解，这是西方的理解，而徐克不正喜欢“虽然我理解那个权力，但我还是要做个逍遥派”么，片中的狄仁杰身负重任，但依然表现出游刃有余的逍遥情怀，比如他对上官静儿的态度，他与裴东来合作时的冷静与达观。
张小北说这是徐克和陈国富的斗法，很有道理。而从影片本身出发，我觉得这也是两种价值观的斗法，两种相互矛盾的价值观，中国古人常常达则兼济天下穷则独善其身，而了解了王维、孟浩然这些唐代著名田园诗人的生平我们还知道，千百年来，儒家所谓修身齐家治国平天下，主张文人从政，而在仕途险恶中，文人的理想是非常脆弱的，很多归隐田园的逍遥自在都是在政治失意之后，这与其中有对人生的参悟，有对自然的物我两忘的融入与感悟，但何尝没有消极被动的自我安慰。而在狄仁杰身上，一方面身居高位权倾朝野，身负皇帝重托，另一方面，他喜欢轻松自在，喜欢有那么点幽默，有那么点玩世不恭，这何尝不是儒家道家两种价值观的斗法呢?一者拯救，一者逍遥，其实我一度怀疑这个人物的塑造，吸收了很多苏东坡的性格特点，积极用世，又乐得逍遥，而不是陈国富所说的所谓007加李白，李白一直梦想“南风一扫胡尘静，西入长安到日边”，可更多时候不是在感叹“吟诗作赋北窗里，万言不值一杯水”么，李白是一个伟大的诗人，但李白的气质绝对和狄仁杰是不一样的，这里面的狄仁杰不仅有积极做事时缜密严谨的逻辑，还有自在逍遥的性格，而且还有一颗真诚的赤子之心，在破案的过程中，能体会到狄仁杰心思所在，无论谁当政，他都不想再死人，此时的徐克不让主角以正义或者正统的名义改天换地，而是人命关天，心存善念。我很高兴看到这集中价值观和为人处世的方式在一个积极乐观而不乏幽默感的人物身上集中体现，其实这是相当不容易的，徐克把三者做了很好的融合，还觉得不过瘾，在最后，还让狄仁杰有了黑暗骑士式的情怀。那句台词让我深有感触：天意昭迥，吾意独行;天地虽不容我，心安即是归处。
刘德华饰演的狄仁杰，将徐克要的这种拯救与逍遥的古中国知识分子的感觉表现出了七分，这里狄仁杰文武兼修，是要打的，每场动作戏其实都是锦上添花的气氛渲染，让电影更好看。徐克老怪的本色依然不改，像鬼市中三头六臂弹琵琶的怪人，鬼市阴森恐怖的设置，还有那些金属的智能得像机器人一样的牵线木偶，跟徐克的诡异才思不无关系，而渡船要交冥币，就成了照抄希腊神话中的冥河一段了，这在圣斗士里面都看过的，而且鬼市一段的设置功利性太强，一度要置人于死地的种种诡异人物后来都再未出现，只提供了一个重要人物。而前期宣传中所谓很多李唐皇室旧族，都因反叛武则天被打压，然后聚集于此，片中并没有表现出来，这也让梁家辉大反派的角色力度削弱了很多，比较遗憾。
我一直觉得徐克的武打片，只有洪金宝爆发力、跳跃性强以惊艳取胜的动作设计是最合适的，这里洪金宝的动作设计在通天浮屠、鬼市这些重要场景里，借助场景的超常规，依然能赏心悦目，而动作设计本身着实无甚新意的。影片的美工十分上乘，而韩国团队造的那些展示盛唐气象的长安城大全景如此虚浮，让人不免失望，其实开头的武后涉猎一场戏的场景里，已经足见所谓大唐气象了，而且我想，我们之所以怀念唐朝，不仅仅是那些雍容华贵锦衣华服，更多是那时人的达观与包容，自信与慷慨，这种文化和国民性格的自信，是我最为神往的，而这些，在这部影片里，通过人物的塑造，徐克所寄托的大唐情怀，已经有了些许迹象。
所以狄仁杰在最后挽狂澜之时对武则天的一番话，让我感到了些言下之意弦外之音。其实武则天步步达到权力的顶峰，背后肯定是血染的权谋斗争过程，但这过程中，武则天的治国能力也显现出来，李唐虽为正统，武则天虽被称作篡位也被李唐王朝的幕僚谩骂，骆宾王不是说“伪临朝武氏者，性非温顺，地实寒微”么，但如果李唐这帮人再反扑过来，岂不是又是一番流血牺牲生灵涂炭的纷争?狄仁杰8年前反对武后专权被打入大牢，8年后却在知晓武后治国有方之后，面对命案，在弄清真相的同时他的理念就是接受这个现状，不要再有政治斗争带来的流血与伤亡，权力更迭总难免，而在权力更迭之时能让民众免遭荼毒乃至尽量不受影响，实乃善莫大焉。我觉得我可能过度解读了，但我总觉得片中人物在对当下的执政者说话，当年如何夺得权力，当年都犯过什么错，其实都过去了，重要的是，我们如何让现在过得更好，如何为明天做更好的准备。
主题如果至此，那曾经的江湖旧梦侠客情怀，只是一种类型而已了。
所以即便是个动作悬疑片，也做出了大片的感觉来，这里没有金戈铁马的战争场面，但总能撑起一种大气磅礴的气象，说到这里不得不夸赞本片的配乐，帮助观众体会到好莱坞大制作般气势，随着重要场景的展现能够观赏盛唐峥嵘气象的，背景音乐立了大功。
刘嘉玲的表演其实被那个所谓娥眉淡扫给转移视线了，她演的那种权谋在心、利剑在掌、号令天下、不怒自威的感觉是很对的，不过她的戏份和台词被剪辑之后，确实有点性格跳跃缺乏铺垫的感觉，刘德华圆满完成了任务，这个狄仁杰不够那么形象光彩照人，但务实为人臣、逍遥自在心，已经足够。邓超和李冰冰的表演，也让人刮目相看。
当徐克、陈国富等人把动作奇幻悬疑完美地糅合起来，呈现出这样的作品，其实我已经很满足了，是不是武侠，已经没有什么关系了。这确实是中国大片该有的气象，与它相比，10年以来无所不用其极的那些古装大片们显得有些寒碜，上一部让我比较满足的古装大片还是《投名状》，但过于黑色，《狄仁杰》开创了中国商业片的一种新的模式，这是华谊在制作和运作上的能力和魄力。所以国内擅于跟风的电影公司，不要觉得狄仁杰上大银幕了成功了，包大人、海大人等等都可以出来探案了，还真得看看自己对类型片的把控能力啊。而本片对当下流行的类型片的研究，也是十分迎合年轻人的口味的。
中国历史文化之丰富，本来就给了后世多种方式解读的可能，胡适都说历史是任人打扮的小姑娘，古装片，于胡金铨、于张彻、于楚原、于李翰祥、于徐克，都是彼此不同的世界，从庙堂到江湖，从市井到边关，千江有水千江月，到了徐克这里，变奏出了这样的《狄仁杰之通天帝国》，让人觉得前面更有无限可能了。
狄仁杰之通天帝国影评2
业余生活两大梦想：一是看电影，二是行走“江湖”游山玩水、遍尝天下美食。而偏偏这两件事都只是小女子的奢望，有悖于我的工作和生活，最大的缘由还是没有时间，尤其是当下高密度学习房地产开发专题课程的紧张时期。
忙里偷闲看了《杜拉拉升职记》让我们明白了很多经典的职场法则，激励和鼓舞了我的士气。这个周末不用外出、也没有会议参加、没有培训课要上，挤出时间来看了觊觎已久的热门电影《狄仁杰之通天帝国》。戏中刘德华、邓超和范冰冰组成破案三人组，情节非常的职场化。在一个公司女强人总监命令下，本来失势的原公司干将，转瞬成为新项目负责人(狄仁杰);女总监心腹(上官静儿)则空降到项目组做监管，虽不是一把手，却可直接向主管汇报;而原项目组骨干，一直想上位的小组长(裴东来)却要受新领导管辖;三个各怀心事的职业白领怎么完成一个项目的工作呢?如果说《杜拉拉升职记》中只是行政办公室里的小政治，那么《狄仁杰》这回呈现的却完全是一门职场项目管理的哲学。
现采撷其中的几段职场人事与大家一同分享：
职场需要一种服从精神，学会尊重你的领导――影片代表人物裴东来
影片中的大理寺少卿裴东来本来最有机会成为查案的核心领导，却突然冒出狄仁杰和上官静儿，一个成为直接上司，一个成为不受其指挥的同僚。而剧中的裴东来，从最初冲动、傲气、不服狄仁杰，到配合办案，显示出一股血性汉子的忠义之气。裴东来是一个绝对优秀的下属，顾全大局，大事之下，从不糊涂，分得清轻重。
一个项目能否取得预期的效果，个人事业是否有所突破，和上级领导如何相处至关重要。曾听到大伙儿说笑话，戏说现在的官场就是上面要有领导拉一把，下面要有下属扶一把才能上位。人不是独立的事物，他需要在团队中才能得到更好的体现，事实上职场亦如官场，要想在职场上获得成功，也必须有良好的心态，对不熟悉的领导给几分薄面，在态度上保持对上级领导基本的尊重;意见可以提，但当出现分歧时，要让上级领导感受到他的权威和受尊重。生活在农村的人都听过老一辈教育晚辈时说过这样一句话：“多年媳妇熬成婆，屋檐水滴滴落在原处”，这句话很浅显，就是每个团队成员都是从基层岗位逐步成长，当你不懂得尊重团队负责人时，总有一天，你也会被你的团队边缘化，不但整个团队象散沙，个人也得不到任何的成长，因为人在做，天在看，群众的眼睛是雪亮的，上面不会有人拉你，下面也不会有人抬你。如果你也渴望成功，从你步入职场那一天起，学会一种精神，那就是服从和尊重。
低谷不言弃，忍受回报时间――影片代表人物狄仁杰
影片中的狄仁杰因为反对武则天“垂帘听政”，身陷“焚字狱”八年。每天在极其高温的焚烧炉旁边，系铁索长链，将作废的奏折焚烧。日复一日，年复一年。狄仁杰身处囹圄，却亦如当年越王勾践般坚忍、淡定，每天坚持阅读这些马上要灰飞烟灭的奏折。用他对另一个狱友的话来说：“只有阅读奏折，你才知道这个国家出了什么毛病。”而当重获办案机会时，他已经对整个形势了如指掌;甚至一些和破案密切相关的线索，他也了然于胸。卑微甚至看起来是遭受流放的工作，其实也可以带来大智慧、大前途。常听身边同事说，某某人曾在哪家集团公司任要职，而现在却屈就于一家小公司，在一个毫不起眼的岗位上工作。其实身份是别人给的，身价却是个人修来的。是涨是跌，完全取决于你的心之所向。鲁迅先生也曾说：“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。”是爆发?是灭亡?完全取决于你是否心怀大志。
恰当处理两头关系，选择站好队――影片代表人物上官静儿
上官静儿这个人物比较复杂，武则天表面派她协助狄仁杰破案，实则是监控狄仁杰，但同时她又与狄日久生情被武后怀疑。她既要至死效忠武后，又无法逃避内心所爱。自古以来有的人就是很聪明，但聪明的人有时在某些方面也会有傻劲儿，如史上有记载苏东坡的糗事，说他写文章能满腹经纶，但却完全不谙官场。王安石变法时他提出批评，差点掉脑袋;司马光执政，他又因反对引起司马光的极大不满。职场亦如此，有些人天性喜欢富有创造力的生活，却干的是行政日常工作;有些人习惯朝九晚五的坐班制，却被命运推向市场前沿;到底是回归家庭还是忠于事业?有太多太多的关系需要处理，但你一定要记得用最短的时间、最快捷的动作站好队，理清楚那些“剪不断理还乱”的愁绪，企业追求的最大目标还是经济效益，搞不好，你就会如上官静儿一样终为情丧生。
狄仁杰之通天帝国影评3
徐克的电影，总是让观众有不完美的完美之感，即便是他最有口碑、票房和影响力的电影，观众也是希望他做得更好，似乎也有可能做得更出色。1990年代中期，徐克到好莱坞晃悠了一圈之后，发挥就不再稳定，《顺流逆流》、《蜀山传》未能满足大多数观众，虽然其他华语电影人都没有能力去尝试。
《老夫子》、《深海寻人》、《女人不坏》等电影，都是徐克尝试一些新意思，显然不怎么成功。《狄仁杰之通天帝国》的出现，对于徐克和影迷来说，一言以蔽之，是很惬意的回归。作为徐克十八年来最好的电影，观众观赏起来确实很有趣味，但本片依然没能超越徐克此前的经典作品，或导演或监制《黄飞鸿1&2》、《笑傲江湖1&2》、《新龙门客栈》、《倩女幽魂》等(吴宇森导演的且不归为徐克主导)。徐克的善变是他的永恒，始终在碰撞中用不完美来诠释完美。
一、全新徐克强势归来
相对于同档期的《精武风云·陈真》(刘伟强、陈嘉上制造)和《狄仁杰之通天帝国》(徐克、陈国富制造)相比，《剑雨》在内地的市场压力并没有那么大，而且由于《精武风云·陈真》让观众大失所望，中秋节期间票房都未能振作，到国庆节相信已经落伍，既然《精武风云·陈真》首映第一周都与《盗梦空间》仿佛，那么在9月底就会被《剑雨》和《狄仁杰》彻底狙击。《狄仁杰》和《剑雨》的票房，大有作为。《狄仁杰之通天帝国》的卖相最好，徐克的激情依旧澎湃，对于电影本身的炽烈感冲出银幕。《狄仁杰》创意和执行力都超过这两部，特别是刘伟强和陈嘉上炮制的《精武风云》后半段好像无高潮的竞走，几乎令观众恨不得拿起快捷键。但必须指出的是，《狄仁杰》的完成度比吴宇森和苏照彬的《剑雨》稍逊一筹，不过《剑雨》的格局和视野差《狄仁杰》一些。
《狄仁杰》并非观众期待的武侠片，归根结底是一部带有浓重政治批判气息的古装悬疑推理电影，纵然有监制陈国富的戮力襄助，本片的逻辑线索还是有些跳脱，这又一次证明了华语电影的推理总是做不到严密。徐克电影向来都难以在剧本层面做到周密圆通，这是一个老问题，不独《狄仁杰》为最。徐克为什么总是能够掀起风云，即便在他不得意的时期，也是积极探索华语电影的各种可能性，这才是徐克没有被业界和观众抛开的终极原因。回顾过往，徐克作品无论完成度如何，总是有无穷缤纷的创意，于是众多投资人，一直希望徐克为自己拍出更有神采的电影。在徐克的电影生涯里，数次引领潮流，是最成功的商业电影人，但他本人显然又是意气书生，经常与自己和世界赌气，六十岁的他，依然喜欢收集玩具和各种物品，无他，他还是一个老顽童，依旧保持着对世界最初最真的好奇。
二、江湖上只有一个徐克
华语电影这个江湖上只有一个徐克，无论他成败利钝，江湖上总有他的传说。曾几何时，他的江湖是最灿烂的，更是奇特的。黄飞鸿、周淮安、令狐冲、东方不败，各自各精彩，但焦点始终是徐克，一个留着羊咩胡的导演。江湖等待徐克的回归，《狄仁杰》来得恰是时候。最关键的是徐克始终的态度，剑走偏锋如堂吉诃德一般挑战天花板，并有能力保证给观众好看的元素。换句话说，徐克是有瑕疵的战士，但他的单兵作战能力和团队合作，在华语电影圈都是个中翘楚。徐克想表达的始终太多，又因为他的产量太多，观众更容易发现他的缺点，但正如鲁迅所言，“有缺点的战士终竟是战士”，徐克也不会因为一时成败而刻意讨好观众。正是对于徐克的严要求，才有本文的题目。
徐克以庙堂内斗以替代江湖书写，这是他艺高人胆大的体现。《狄仁杰》大约可以用“奇、险、急、满”四个字来形容，作为徐克一贯的风格，本片尤其突出。《狄仁杰》开篇的自焚案足够奇，赤焰金龟的神秘令人回忆起《倩女幽魂2：人间道》中的小虫。接下来通天浮屠、地下城和国师道场都远远超越绝大多数电影人的想象。狄仁杰(刘德华饰)、武则天(刘嘉玲饰)和上官静儿/国师(李冰冰饰)、裴东来(刘邓超饰)的处境无一不险象环生，只有沙陀(梁家辉饰)集团安步当车。徐克势拔五岳掩赤城的急和洪金宝的动作指导在一起产生化学反应，那就是打斗戏不断精彩纷呈，但由于韩国特效团队这次未能贡献惊喜，几次洛阳远景镜头让透视原理压力很大。《狄仁杰》的造型不错，特别是李冰冰和邓超，前者服装像林青霞版东方不败，面容似日本电影《源氏物语》中的天海佑希，中性打扮对于有英气的女星很加分，而邓超则是白化病版曹少钦，很有当年甄子丹的狠劲。
三、徐克的家国情怀
徐克喜欢改编，经常将民间经典故事搬上银幕，将老故事打磨出新花样。无论原著如何表达，到他手便有他的印痕。徐克绝对脱离不了政治和人性，尽管他表现出的关怀更多的是关照于个体，他想说的话太多，借角色之口诉出他的判断，甚至于不顾角色的嘴型，而在最后剪辑时强行摊派，最离谱的是有数次角色根本就没有开口但耽误不了徐克让其说话。因此，徐克非常重视剪辑，因为这可以保障他眼里的江湖。江湖怎样千变万化，《蝶变》的诡异、《地狱无门》的绝望、《新龙门客栈》的豪迈、《黄飞鸿》的正道、《刀》中的癫狂，都是为其胸中正气服务的，再下挫的江湖，徐克其实都没有失望过，因为他认为人总能够改变江湖。
徐克个人浓郁的历史判断力，在电影中常有明显的闪烁。《笑傲江湖》曲终了，人散否?也许惟有友谊可以超越时空，成败利钝何妨由旁观者、后人去评说，只因为当局者迷，几乎众人皆在局中，斧头之柄早已烂去，谁人知晓。江湖是自然之物，见证过亿万人之事，当一切开始、消散、忘却，他它依然无语，槛外长江空自流。江湖和庙堂又都是人心的交集，你来了，你看了，你证明了，其高远，任何人都在历史长河中，因为你要在有限的生命里为自己、为名誉留下点什么?能够做的，唯有家和国有意义。
徐克有一个著名的外号，“徐老怪”是他很年轻的时候，就在众口纷纭中被叫得山响，但他本人从来就不觉得自己怎么怪，他很痛苦于别人跟不是他的节奏，搞怪是他的本分。徐克，原名徐文光，1951年出生于越南，十三岁开始便拍摄8毫米电影，少年时移居香港。徐克的生活节奏极快，思维敏捷而富于跳跃性，中国传统思维与现代思想并行不悖，由此他的人生也是起伏不定，但总是处于高端位置。在美国德州大学学习电影时，即已经参与文娱工作。当时的“保钓运动”又刺激了他的民族主义情感，做记者做新闻记录的电影工作者。1976年回港后，在电视台工作时结识了此生的伴侣施南生。徐克在纯粹不知武侠为何物的情况下，拍摄出风格清新的《金刀情侠》，后有机会做电影导演。在吴思远的投资下，他拍摄出《蝶变》、《第一类型危险》、《地狱无门》等“愤怒三部曲”，虽然票房失败，但是个性犀利，被《电影双周刊》称为香港电影新浪潮最重要的几个导演之一，但他本人一直笑称所谓新浪潮是媒体强扣的一顶帽子。
此后，他进入新艺城，导演豪华摩登的喜剧《鬼马智多星》，大卖后即刻拥有了电影的主导权。另外，他为嘉禾公司导演了具有梦幻色彩的玄想古代的《蜀山》，代表了那个时代中国电影最高的科技水平。此后，他创办了电影工作室和新视觉工作室，先是以华丽流畅的《上海之夜》、《刀马旦》立足，后制作了众多有影响的电影，比如《英雄本色》、《倩女幽魂》、《黄飞鸿》、《笑傲江湖》系列等，但是也有许多电影亏损。他的风格是繁管急弦的，奇思妙想往往得不到控制，时而走在失控的边缘。因为才能的全面，导演、监制、编剧、摄影、音乐、剪辑、美工，贯通一气的能力使得他总是有迸发之灵感，精益求精的要求在很多时候其实对合作者是折磨，对他本人更是如此。对观众而言，由于徐克过于追求高端，使得众多计划不得实现，比如《西游记》和《三国演义》等，希望徐克能有开工，不要枉费了他到全世界看猴子的心血。
四、狄仁杰是徐克的投射
徐克试图在本片中说太多的道理，满得快溢出，最关键一条“政治是肮脏的游戏”被其渲染的极为精准，政治对人性、伦理和友谊的破坏令观众侧目、反思。《狄仁杰》中的特效和动作，其实并不很突出，反而徐克对于政治的批判值得再三品味。古龙说：人就是江湖。徐克在在编剧的《东方不败》中让任我行说出：“人心就是江湖”，而本片更是强调“人在江湖，心不由己”。狄仁杰在诏狱八年，一直阅读所有国家文件，刻意萃取重要信息，就是期待有一天能够大展身手，这是个有政治抱负和担任的人，在历史上狄仁杰是名相和神探，在电影里则是又附加了高强武功。狄仁杰是徐克的投射，生于乱世的徐克，假设有机会穿越，是很愿意做狄仁杰这般打穿江湖和庙堂的杰出人物的。
狄仁杰与武则天的微妙关系，从来就被多角度叙述，本片尽管没有清晰给出两人的前史，也让观众判断出他们的关系很不一般。武则天缺乏安全，史书和传说一再形容她的孤独中的决绝，本片当然不会放过。武则天有着非常真实的原罪和现罪，但是她又是李唐和武周最重要的推手，白色恐怖有她的份，身为女人成为皇帝，更加重了她的猜忌。繁荣昌盛更是她的菜，《狄仁杰》里天下所有的人都是她的棋子，她在下一盘很大的棋，拥有双重身份的上官静儿和刚刚赦免的狄仁杰自然是最有效的“卒”，他对于这两人既有工具性使用，也有情感上的交流。武则天是和曹操一样，中国历史和文学中最具复杂性的领导者。
武则天驱使他们过了河，极为鲜明的描述了中国政治中权力和人性的关系。武则天作为克里斯玛式的僭主，下属往往有着为其奉献和牺牲的冲动。武则天让狄仁杰和上官静儿产生生逢盛世与有荣焉的历史满足感，亲历伟大时刻是个人在时空长河中最具诱惑的荣耀。而沙陀的仇恨，则是对这一情感纽带的反叛，他与狄仁杰一起获罪，受刑之后身体残缺，知识分子精神被阉割，又被发落为通天浮屠的监工，再加上对于李唐的忠诚，他也有着充分的理由谋杀武则天。于是，狄仁杰和沙陀的信任便构成了电影成立最核心的保证，否则就完全不会发生一连串意外，不过武则天一方如此多的高手和眼线，竟然完全没有沙陀集团的有效信息，难以说服观众。架构故事成立的重要桥段，则是沙陀以浮屠压倒明堂，不过很难想象两个如此巨大和神圣的建筑物之间的楼间距会这般可怜。