鬼子来了电影观后感
鬼子来了从一个侧面反映了那场打了8年给中国带来N多苦难的抗日战争。下面是学习啦小编为大家整理的鬼子来了电影观后感，欢迎参考!
鬼子来了电影观后感篇一
最近听说,陆川的<<南京,南京>>还没拍完就碰了政府钉子,说是不能立项(相当于开车的不给发驾照).其实这种敏感题材本来就不容易通过审批,聪明的导演都去弄古装了,就怕一不小心又刺激了政府,成了第二个田壮壮.比如,姜文的<<鬼子来了>>被禁,就是个前车之鉴.
<<鬼子来了>>为什么被禁?当局的说法是,未经审批,私自送往国际电影节参展.但大家都知道,文艺作品被禁,理由永远只有一个,就是意识形态上触怒了政府.
认真看过<<鬼>>的人,都隐隐有种感觉,这鬼子,绝不仅指日本鬼子.
第一,鬼子来了,鬼子怎么来得?既不是他自己走来的,也不是主角马大三捉来的,而是有人硬塞来的.
马大三的村子,是被日军占领了的挂甲村,无论村民也好,小孩也罢,都早已适应了这个事实.小孩见了日军开心得讨要糖果,老百姓殷勤得为日军服务,大家都忍受着欺凌,开开心心得过日子.一点点欺凌算什么?谁没被地主老爷欺凌过?谁没被满清贵族欺凌过?谁没被军阀欺凌过?谁没被国军欺凌过?现在换成日本人,有什么区别?早习惯了.就像片里说书人所唱:"打是亲来骂是爱,八嘎牙路不见怪."
马大三也不例外,那晚,他正跟心上人亲热着,琢磨着快年三十了,两人的亲事也该订了.这时,鬼子来了.
鬼子,是被一个神秘人送来的.我们看不见他的相貌,他的装扮,甚至他的身高.只看见一个身影,站在门外.当马大三问他是谁时,他冷冷答道:我.这个我,如此怪异得出现,又神秘得消失,只留下麻布口袋里的两鬼子,和冷冷的威胁:大年三十,我来取人,他两丢了,小心脑袋!
如果不是这两个活生生的鬼子,马大三真要怀疑自己是否只是作了个可怕的梦.但,一切都是真的,自从"我''降临后,马大三和他的村子,就算是告别了坐稳了奴隶的时代.他们既要照顾好这两鬼子,又要小心被人发现,苦苦等着"我''来取人.马大三把自己的棉被全用在他们身上,自己冷得直哆嗦;费力借来白面,给他们包饺子.但这对他来说都不算什么."等大年三十,那个'我'取走了人,咱再好好过个年.''那时,大家的恶梦,也就都结束了.
但"我''没有来,他就此消失了,成了永远等不到的戈多.而这两个鬼子,最终害死了马大三全村.
第二,马大三最后怎么死的?不是在鬼子屠村时被杀的,而是在日本投降,国军占领后,被国军将领高司令下命令,派鬼子杀的.高司令骂马大三不明大义,不懂珍惜蒋委员长,丘吉尔首相,杜鲁门总统和斯大林苦心打造的和平环境."我下令,对马大三执行死刑.''
又是"我''.送来了鬼子的是"我'',下令鬼子杀了马大三的,还是"我''.
其实,片里还有第三个"我'',那就是鬼子屠村时,背景响起的天皇投降诏书."吾为天下苍生着想,停止战争.''这个"我(吾)'',让鬼子放下了屠刀,但我们也不会忘记,几十年前,正是这个"我",让鬼子举起了屠刀.
也许,要真正弄懂此片,就要知道,"我"是什么?"鬼子"是被"我"送来的,"鬼子"来了,实际上是"我"来了.
看过以前的抗日电影,村民总是与鬼子斗智斗勇,掩护八路军战士,打击鬼子,宁死不屈.我们先不讨论他们的真实性,只是问一句:村民,有义务一定要这样做吗?
也许答案再明显不过:当然应该.中国向来,不就是提倡集体利益高于个人利益吗?为国献身,那是最光荣最伟大的事.李陵即使面对十倍于己的兵力,浴血奋战,不敌而降,依然被视为背叛祖国的可耻行为.谁要敢说我的生命高于国家,那更是不可饶恕的卖国贼,大汉奸了.
但看完<鬼子来了>,这疑问却始终挥之不去:我们真的有义务这么做吗?为了国家,毫不犹豫的献出生命?
是的.中国如此回答. 是的.日本也如此回答.
所以,日本有开着飞机撞美国军舰的神风敢死队,有为了天皇随意杀人,剖腹的日本军人.
我们骂他们:愚蠢的武士道精神!
那我们呢?
曾经看过这样一句话,让我刻骨铭心:大家都知道二战后日本和德国的区别,德国诚心悔改,日本则死不认错;但同样的,二战后,整个欧洲都在反思,为什么自己会引发这场战争,而亚洲,直到今天仍只懂得互相仇恨.这欧亚间的区别,又有谁注意过?
特别是中国的农民,从古至今,他们为国家牺牲的还少吗?秦始皇筑长城,汉武帝逐匈奴,这些让世人惊叹的壮举,哪一个不是靠搜刮民脂民膏,征发沉重徭役,才做到的?中国历代王朝的崛起,兴盛,哪一个又不是建立在无辜百姓的累累白骨上?国家要走工业化现代化道路,难道不是靠着无数农民的血汗,靠着他们的牺牲,实现的吗?
我向来不掩饰自己对<<狼图腾>>的反感,以及现在兴起的对农民及农耕文明指手画脚的风气.什么叫奴隶性?什么叫羊性?一群在大街上看见有人偷钱包也不敢叫唤的知识份子,却大大咧咧批评起为中国贡献最多,也吃苦最多的农民,笑他们懦弱,笑他们愚昧,笑他们胆小怕事,笑他们明哲保身.对!他们就是这个样子,可是是谁让他们变成这样的?不正是我们吗?不正是那冠冕堂皇的为了国家吗?
我们扪心自问,从古至今,我们和我们的国家,除了向农民索取,索取,索取之外可曾还给过农民什么?那么,我们还有什么资格,去指责他们,要他们为这个只知道剥削他们的国家拼命?
我并不是鼓励大家当汉奸,但我们应该明白,什么叫国家.国家,是由人民组成的,是为了保障人民权益的.我们为了这个国家拼命,为的是争取自己作为一个人所应有的全部权利
但哪一次,我们又得到了自己应有的权利?只有无穷无尽的义务,没有选择,没有权利.为了国家,为了皇上,为了天皇,你就得去死,毫不犹豫得去死."我'',不正是老百姓最无可奈何的义务和灾难吗?对于马大三,
"我''顶着的是国家大义的名目,扔下两个鬼子,把他逼入绝境;而花屋小三郎,他也只是个农民,"我''顶着天皇的权威,要他去侵越,杀人.他们都曾作出反抗,马大三不愿杀人,坚持要送两人回去;花屋也醒悟过来,痛骂天皇:他让我上战场送死,这群农民却省吃俭用养活了我半年!
但结果呢?马大三全村被屠,自己被当众斩首;而花屋在被一顿暴打后,再次变成了杀人不眨眼的恶魔,并对马大三的村子第一个举起了屠刀.最后,在高司令的命令下,花屋对马大三进行斩头,当他看见马大三脖子上的蚂蚁时,他弹走了它,因为他不想滥杀无辜,但却能毫不留情地斩下马大三这照顾了自己半年的恩人的头颅.因为他必须遵守命令,这是他这个小人物所摆脱不掉的义务.
如同高司令所说:我是一个军人,我必须服从命令.
谁又不是呢?
这就是中国农民,日本农民过去的现实,没有权利,只有必须遵守的义务.所以它是黑白片.但当马大三人头落地的一瞬间,一息尚存的马大三发现世界有了色彩.他对砍了自己头的花屋眨了三下眼,以示感谢,他还想笑一下,但嘴角刚翘起,他就死了.
也只有死,他才能逃开那永无止尽的义务.
我想这就是该片被禁的理由,它第一次向国家发出质问:我们是否有一定要为国献身的义务?董汉臣不想死,所以他当汉奸.临死前,高司令问他:你还有什么好说的.他只能笑.笑自己,也笑这个世界.但马大三,他甚至没做任何对不起国家的事,他只是不愿履行自己的义务,在该杀鬼子时不杀鬼子,在不该杀鬼子时杀了鬼子,就要承受家破人亡的结局.所以,当高司令问他还有什么好说的时,他要仰天长啸!
他还能说什么?他还可以说什么?
<<鬼子来了>>被禁,姜文又还能说什么?还可以说什么?
只能仰天长啸!
鬼子来了电影观后感篇二
前几天，看了姜文自导自演的电影《鬼子来了》，心情自今不能平息。
从网上的资料来看，这部影片获得了戛纳国际电影节评审团大奖、夏威夷电影节Netpac奖、日本每日电影奖最佳外语片等多项国际荣誉，但作为一部以抗日战争为背景的影片，《鬼子来了》在立意取向、价值观念方面与国产主旋律电影严重不合拍，所以一直没有公映。但是，我觉得这部片子是我看过的所有国产抗日题材电影中最震撼人心的一部了。
故事是这样的：在一个深夜，一个神秘人物给挂甲屯的村民马大三(姜文饰)送来了装在麻袋里面的两个俘虏：一个日本兵和一个翻译官，让他先看管着，并说过几天来把人领走。谁知道，神秘人物走了以后就再也没出现。村民们想杀了这两个俘虏，却又没有胆量，结果一养就是大半年。最后，村民们决定把俘虏送还给日本军营，结果却招来了杀身之祸……
电影也像《辛德勒名单那样》被处理成了黑白色。但是前四分之三的情结却是非常的幽默诙谐。一直围绕者村民想杀却不敢杀，心里虽然很狠日本鬼子，却还得好吃好喝养着他们展开故事。看得我忍不住哈哈大笑。可是，我一边笑，心里一边犯嘀咕：难道这是一个喜剧片?!看到日本鬼子竟然很守信用的答应给村民六车粮食，我就更迷惑了!直到日本军官让马大三通过电话通知村里人晚上一定都要到场分粮食时，我才隐隐感觉到，这决不是一个喜剧片!果然不出所料，在酒足饭饱之后，在已经得知日本宣布投降的情况下，日本军官还是下令屠杀了所有的村民，并放火烧了整个村子。而马大三由于去接自己的相好的回来分粮食而逃过一劫。看到这里使我的心情一下冰到了极点!因为这跟前面的情节反差太大了!而这种手法更反映了日本鬼子的凶残!
谁知道，更加震撼的还在后面。
马大三为了给村民们报仇，独自一人冲进了战俘营，用一把斧头砍翻了N个日本鬼子。这一段看得我是热血沸腾，连呼杀的好。可是马大三却因为违反和平条约而被捕。最后竟然被接受日本投降的国民党军官判处死刑，而他竟然命令日本战俘来行刑。而行刑的那个日本战俘正是被马大三好吃好喝的养了大半年的那个日本鬼子。行刑的时候，周围是冷漠麻木的围观人群。还有人因为想看清楚点儿而从城墙上掉下来而引起一阵哄笑。他们想看的仅仅是杀头而已，至于被杀的是汉奸还是砍翻N个日本鬼子的马大三，他们并不关心。这不禁让我想起鲁迅在《药》里面对杀头时围观的人的描写：“颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。”真是可悲呀!
电影的结尾变成了彩色，马大三的脑袋滚了九圈，最后终于看清了杀他的那个日本鬼子，被破布堵住的嘴角也露出了一丝笑容。这样的死法在电影的前半部分有过交待--含笑九泉。我想，在马大三看来，他为村民们报了仇，可以笑着去面对惨死的他们了。
这部电影之所以给我那么大的震撼，是因为它从一个侧面反映了那场打了8年给中国带来N多苦难的抗日战争。没有军队之间的正面冲突，故事就发生在一个小村庄里面。前面四分之三的喜剧效果更加烘托了结局的悲惨，形成了强烈的对比。以马大三为首的村民们看起来是有些愚昧，但是这正是因为他们太淳朴，太善良了。如果他们一开始就杀了那两个俘虏，就什么事儿也不会发生了。可是他们不敢，不是因为怕日本鬼子的报复而不敢，仅仅是因为下不了手。在马大三的眼里，日本鬼子也是人，不能像杀鸡一样那么就轻易的杀掉。可是，他们哪里知道日本鬼子是一点儿人性都没有，杀人的时候连眼睛也不会眨一下的。
其实，我对这部片子里面的那个汉奸翻译官倒是挺同情的，他也只是用自己的所学混口饭吃而已，到死手上也没有沾过一滴血。现在国内有那么多日企，有那么多中国人在这些企业里面打工，难道他们也是汉奸?……
纵观整部电影，死的人里面除了被马大三砍翻的那N个日本鬼子(说实在的，他们也称不上是人)外，全部都是中国人--汉奸翻译官，无辜的村民，马大三。这也更加反映出，无论是什么战争，真正受苦受难的还是手无寸铁的老百姓。
鬼子来了电影观后感篇三
当我从让子弹飞被姜文感染之后，我不禁对他曾经拍过的三部电影产生了极大的兴趣，像这样一个特立独行，才华横溢的人他所拍摄的电影到底是什么样的，引起了我极大的好奇，在听到李萍老师及室友的强烈推荐之后，我观看了《鬼子来了》，继而在姜文的让子弹飞给我留下的深刻印象之后，我又一次被打动、被折服。虽然它不是一部令人愉悦的电影，尽管影片中不乏令人发笑的情节，但是它所留给我们品尝的苦涩，留给我们体味的悲伤，留给我们痛定思痛的空间，是每个看过的人都不得不深思的。虽然它遭到封禁，但是它带给人的深思考和姜文所追求的真史实、真情感无疑对我们的教育意义是无比巨大的。正是因为有了这部电影，才使我明白了"战争与人"的残酷，才使我对人性有了更深的了解。
剧情(简介)：抗日战争期间，北方偏僻乡村挂甲台的村民马大三(姜文)某日遇上了一个平生未遇的难题。一个陌生的"我"将两个黄麻袋放在他家，并声明年三十会取走，麻袋里装着一个日本鬼子和一个汉奸翻译，厚道的马大三不知该如何处理这两个敌人。6个月过去了，"我"没来取人，如何精心看管这两个俘虏，又防止鬼子查觉的问题难坏了大家。村民们要求马大三解决掉这两个鬼子，但马大三却下不了手。一番波折，长期受到精心照顾的鬼子，渐渐消除了敌意，鬼子表示愿意以几车粮食来换取自由，这样既可以救济正陷于饥荒中的村民，又可以免去大家的苦恼。大家相信了这个在他家住了多时的鬼子，同意了交换，但出乎意料的是，在为欢庆举办的宴会上，日本兵对村民展开了残忍的大屠杀并放火烧毁村庄，只有马大三和鱼儿幸免于难，当他们摇船回来的时候，冲天的火光映在马大三的眼中只剩下了空洞。日本天皇宣布投降，国民党军队接管了日军大部俘虏，一个雨天，马大三假扮成烟贩手持利斧冲进日军俘虏营，见人就砍，鬼子死伤数人，而他最终被国民党士兵所擒，被判处死刑。执行死刑的正是那个与村民们曾经朝夕相处的鬼子花屋小三郎，当花屋手起刀落的时候恻隐之心无法压抑，他唯一能做的就是刀下得利索一些。马大三的脑袋就这么滚落了，在地上转了九圈半，眼珠子冲花屋眨了眨，嘴角子上翘如刘爷形容自己杀人一样--"含笑九泉"了。从总体上来说，鬼子来了的叙事既复杂荒诞出人意料又不失紧凑流畅与真实，在故事的每一处发展与转折中都隐匿着极为丰厚而繁杂的人性内容，正是因为他对人性的深刻剖析，才使我由衷的喜爱拜服这部电影，在此表达我的一些感受。
影片中的"我"这个形象，应该说在电影中并不是那么重要，在我看来，他只是起到了引出离奇的故事，并使电影的某些段落能够衔接的作用。而真正重要的则是以马大三为首的那些村民以及那些日本人的形象，通过中国人和日本人的碰撞，从而让我们挖掘出隐藏在其中的人性。曾经体验过农村生活的人会知道，农民大体上都是淳朴而安于现状的，从古至今，农民一直都是受压迫的对象，久而久之使他们形成了温顺贤良的品格，所以当日本人侵略中国的的时候，农民学会了忍让，为了赢得生存他们学会了妥协，当鬼子没有烧杀掳掠的时候，他们便不会奋起反抗。影片中挂甲台的村民对这一史实做了真实的阐释，在那个被日军牢牢把持的小地方，鬼子对村民实行"和平"的奴役，习惯了被压迫的村民麻木了，他们为了生计这样的眼前利益而过分乐观的活着。小镇上唱曲的在集市上宣扬着皇道乐土，教育众人中日"八百年前是一家"。人们见了鬼子一口一个"森塞"。马大三等村民胆小的不敢杀掉被俘的鬼子，费尽周折请刽子手代劳，却得到鬼子命不该绝的结论，最后村民与鬼子达成了一致--用人换粮，欢天喜地的换来了一场屠杀的盛宴，这一切的一切，都是对那段时期的历史实事求是的反映，对人性真实的刻画，看过之后，让我触目惊心，气愤非常，尤其是影片中花屋小三郎的那句"我现在终于明白了你们这么长时间打不赢这场战争的原因了。"深深的刺痛了我，然而现实就是如此，我无法亦不能否认。姜文欲还人们一个他所认同的真实历史的记忆，他正是通过对真实历史的再现警醒我们去直面我们一直在回避的东西，他的良苦用心让我备受感动。
我为什么要拍"鬼子戏"?姜文说：这部电影不仅是再现日本军队当年的暴行，更是出于一种警世的责任。在这部影片里，日本军屠杀的是真正的中国老百姓、中国平民。而事实上，当年日本军也确实杀过很多中国老百姓。我的老家唐山就发生过这样的惨案。我想通过这部影片告诉日本观众：你们要真正面对这段历史，别想再否认。我也想以此告诫中国观众：面对恶人，我们不能无端地报以善良。面对这些已经发生的事实，中国人和日本人都应该有一个正确的认识，才能避免这种事再发生(《姜文关于日本的十个为什么》)。影片中有两个场景真实的刻画了鬼子的暴行：一是炮楼里的两个鬼子溜出来想吃鸡，老兵教新兵如何粗暴的对待中国人，如何利用自己手中的刺刀，并说"对付支那猪就只有用这种办法";二是小三郎在鬼子和百姓的联欢中得意忘形，对中国人大声说着"大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿"，然后他在队长激将下，兽性大发对养活了他半年的村民们举起了屠刀。姜文将鬼子们的武士道精神和对中国人的残忍施暴的一面生动形象的刻画出来，由此让我们真切看到其人性极其匮乏和阴暗的一面，体会到这样深刻的人性剖析，我不能不被他折服。
"日人花屋小三郎，去年腊月来吾乡。挟风带雪，神色惊惶，衣容不整，兼有枪伤，何人送之，我等不详。六月有余，寒来暑往，我等村民，仁义心肠，鼎力相帮，节衣缩食，悲苦难当，着急上火，没齿不忘。花屋感恩，允我口粮，两大车整，报答有方。我等笑纳，各得所偿。花屋汉臣，归还日方，自此之后，两不相伤。立下此约，中日两方。"当我听到这段契约时，真有一种想哭的冲动，中华文化的精粹，中国世代相传的美德，"以心换心"的"仁心"，用在了这样一个讽刺的场合，不能不让人感到悲哀。挂甲屯村民自以为善待(不杀，借白面给他们包饺子，宁愿自己挨冻而把棉被裹在'囚室'的柱子上，以防花屋撞头自杀)了鬼子，便期望得到礼尚往来的回报，这是何等的可笑，中国人传统观念里的以德报怨，到了这里便不折不扣的成为了软弱和愚昧，又是何等的可悲。"中国的老百姓，向来不惮于反抗的。只要你给他们地种，让他们活，他们就像陷入沼泽的人，只要鼻子还露在外面，能喘气，就不愿意动一动。中国人，只要做稳了奴隶，就知足了。真是万劫不复。"鲁迅先生的这段话一针见血，再加上"好死不如赖活着"的传统的死亡观念，想要"活着"的现实追求，压抑的实在是让人难以忍受，可悲、可怜、可叹!
当马大三在花屋的屠刀下人头落地、"含笑九泉"时，当那一幅黑白鲜明的画面转换成最终的鲜红时，鬼子来了迎来了它最悲壮的结局。为什么姜文将整部电影拍成了黑白，唯有结局那一抹鲜红，不是因为形式，而是因为内容，我们可以理解那红为红色的血或红色的旗帜,姜文借助红警醒我们，让我们认清了现实的残酷，这是不容抹杀的。鬼子来了犹如一个关于我们民族性格与命运的寓言，它呈现出一种前所未有的真实性与普遍性，并由此引发出我们对中日民族性格冷峻的剖析与思考，当我们认识到我们民族的精神弱点，深刻的了解了人性，更深的体会了对恐惧、对爱、对死亡的感受，我们才真正看懂了鬼子来了，而它的全部意义也就在于此。感谢姜文，感谢"为了忘却的纪念"。
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