最值得收藏的盆景树种有哪些_盆景设计造型的原则有哪些
最值得收藏的盆景树种有哪些_盆景设计造型的原则有哪些
盆栽不仅具有极高的艺术价值和观赏价值，收藏价值其实也是不小的呢，一盆好的盆栽往往能引起收藏爱好者的哄抢。最值得收藏的盆景有哪些呢？今天学习啦小编就来给大家盘点一下最值得收藏的盆景树种。
最值得收藏的盆景树种
柏类
柏类盆景堪称为盆景之王。柏树和松树齐名，有松柏长青之说，柏树的美学特征几乎与松树一样，但也有不同之处，除古老，翠绿，坚强，奇特之处，还有一点就是它的韧性，柏树皮纹理条状旋转如绞绳，树枝不易折断，由于柏树的生命力比松树坚强，在森林中柏树如遭雷击，树干齐腰击断，只要有一寸左右的皮就不会死，大都断枝残干，所以盆景工作者喜欢用柏树制作：舍利干：盆景，以表现古木逢春之意。日本盆栽的“舍利干”，也大多用柏树。
松类
松的外形挺拔、苍劲，历经风雪而傲然凛立的气概极易让人们感受其野性与狂傲,在盆栽作品中能有脱俗的表现。 黄杨 ： 黄杨盆景树姿优美端庄，叶片细密、枝干苍劲古朴、老气纵横、小中见大、自然成型及生长较慢而树形稳定，四季常青等优点。自古就被公认为最优秀的盆景树种之一。一盆好的黄杨盆景非常不易获得。
枫类(槭树)
枫树姿优美,春夏季新叶吐红,叶色鲜艳美丽,老叶则有返青表现，自古就有许多文人墨客备加钟爱，题诗吟诵，常以枫写情。槭树属槭树科，其叶红素比较浓，且叶落较慢，因此能显出整株通红的景象，时间可达两、三星期之久，非常壮观。枫类(槭树)古桩以其独特的风格及形象受到广大盆景爱好者和收藏家的青睐。
雀梅
雀梅根干自然奇特，提根露爪，树姿苍劲古雅，造型优美，古色古香，是中国树桩盆景主要树种之一，为岭南盆景中的五大名树之一，也是我国入世后出口美国的盆景植物之一。雀梅是树桩盆景的极品，具有刚正不阿的气质，萌发力强，适应性又好，生命力旺盛，四季多变，千姿百态，适合制作各种样式的盆景，有很高的观赏价值。在我国广东、福建及江浙一带极受欢迎，是主要盆景树种。
古梅
我国十大名花之一，冰肌玉骨、独步早春、凌寒留香的品格深为人们所钟爱。古梅桩盆景，其势苍劲古朴，寒冬蜡月，金花怒放，幽幽清香四溢，布满室内，使人嗅之定会精神焕发。那不惧严寒，与严寒抗争的精神更加彭舞人心。古梅桩盆景之所以特别是因为它从树桩开始培育，虬枝显得苍劲有力，形态特别。赏梅贵老不贵嫩。
九里香
九里香具有树姿秀雅，枝干苍劲，矮壮苍劲，叶细枝劲，盘根错节的特性。它四季常青，开花洁白而芳香，朱果耀目，是优良的盆景材料。 也是岭南派盆景的主要树种之一。常见的有直干式、双干式和斜干式等树形，颇具苍劲古朴风味。 金弹子 ：金弹子茎干刚劲挺拔，自然虬曲,色泽如铁，，形态奇特，清奇古雅，管理粗放 ，也是观叶、观果、观形的极好盆景素材。是中国盆景传统流派之一的川派盆景的主要树种。
罗汉松
罗汉松盆景树姿葱翠秀雅，苍古矫健，叶色四季鲜绿，有苍劲高洁之感。如附以山石，制作成鹰爪抱石的姿态，更为古雅别致。罗汉松与竹、石组景，极为雅致。丛林式罗汉松盆景，配以放牧景物，可给人以野趣的享受。如培养得法，经数十年乃 至百年长荣不衰，即成一盆绝佳的罗汉松盆景。因上述特点，罗汉松在我国盆栽艺术中占有不平常的地位。
决定雀舌罗汉价格的因素.
1:根盘的大小,好坏.有大根,奇根,实根,则价格高,反之则价低,这是影响其价格的最重要的因素.
2:因雀舌罗汉生长缓慢,在根盘好的情况下,干越粗价越高 3:树龄的长短,树越苍老,越古朴,价格越高.所以有的盆景树虽小,但苍老古朴,价格也很高.4:树的造型.树的造型越好,过渡越自然,越能引起购买者的兴趣,出价也就越高
总之影响价格的是个综合因素,也因人而异,爱之者视之为珍宝,奉之以金银,不爱者弃之如蔽帚.
由于上述树种长期受到盆景工作者，爱好者，文人墨客，收藏家的追捧，形成了长盛不衰的表率盆景，被人们形象的描述为“盆景货币”。
盆景造型比例设计规则
由于创作主体审美意念等因素的差别，其理想的盆景桩景比例标准尺度也不同，所谓见仁见智。但如果留心于自然造化的观察体验和对传统的借鉴继承，加之反复实践，分析总结，总该有规律可循，有个普遍的规则。
(一)外师造化，感悟比例规律。
清初大画家石涛认为画山水者应"脱胎于山川"之说同样适用于桩景作者。我们都知道"自然、古老、矮小"，是桩景造型的基本原则。
首先是"自然"，山川之大，树木万千，"取"之不尽，"用"之不竭;由此产生另一个问题，"取"何树，"用"何枝--"取"那些"老态龙的古树，"用"那些遒劲苍古的枝干;进而引申第三个问题，自然古树缘何能植根于盆中被人欣赏呢?这就需要艺术加工，"缩龙成寸"，所渭以小观大，"矮小"的特性就在于此。中国山水画的"外师造化，中得心源"，亦同样适用于桩景创作。
所以，我们略加留心，就不难在村头、寺院、崖边、溪畔、园林等处找到我们胸中树影，并且可以从中领略那种绝不同于绿化林或一般树的枝、干比例的一些规律。粗壮不臃肿，细瘦而不嫩弱，那些古树或虬曲苍劲，或刚猛险峻，或凝重朴茂，或挺拔伟岸，由此可以得出最基本的枝干比例关系：
1、枝干的延伸由粗渐细。
2、枝与干的粗细比例比较接近。
3、枝与干的粗细比例随着树高逐渐趋同。
4、枝托主脉、次脉、横角的相互间粗细比例，随着枝托的延伸逐渐同化。
(二)学习传统，借鉴比例规则。
桩景创作源于自然，高于自然，从自然到艺术要经过人的创造，为此，诸多前辈曾付出了艰辛的劳作，奉献了一批批高品味的桩景艺术作品、同时亦积累了很多宝费的经验，诸如：
1、树干从根基到顶梢粗细比例自然过渡。
2、树干曲度从根基到顶梢逐渐变小。
3、枝在干上的排列间距--般从起托由疏转密。
4、枝的起托定位--般在干高的1/3处。
5、枝托的粗细一般为起托粗，往上渐细。
6、枝托延伸，内粗外细，一般为一节比一节细，一节比一节长。
(三)创作实践，领略比例规则。
在上述枝干比例一般规则的基础上再结合创作实践，我们将进一步得出桩景造型比例一般应用规则。
1、树枝起托定位一般在干的1/3左右处。可根据树种、树态而定。
2、树干于底托第一节相应的粗细比例一般为5：2以上。
3、树干于中部枝托第一节相应的粗细比例一般为2：1以上。
4、树干顶梢与枝托相应的粗细比例几乎为1：1或干较枝略粗些。
5、主托第一节与树干粗细比例一般为2：1左右.
6、主托一般粗与次托，长于次托。
7、枝托第一节应短，一般在2-4cm。
8、枝托一节比一节细。其比例一般可根据枝形为7:5：3：1.5……
9、对于枝的延伸一节比一节长。这只是一般规则，实践中应有所破，有收有放才显力度，同时避免单调，所以可在3、6节短缩，或根据树势造型需要作适当调整，类似拳师，收拳是为了更有力度的进击;又如书家纤毫所到之处无往而不收，抑扬顿挫。
此间当然还有枝托的上下左右回旋延伸的方向问题，尾节一般是大幅度的延伸并略上扬。但是。对过粗的树干，枝托的培植受时间的制约，其比例无法达"标"的则另当别论。
盆景造型十二大原则
一、意在笔先
先熟悉素材走向与特点，构思成熟，做到心中有树，而后下手整形。
二、师法造化
注重从自然景观中汲取创作灵感。当师法自然，是基于坚持艺术与现实关系的唯物论基础上，带有朴素唯物主义的色彩。从本质上讲不是再现模仿，而是更重视主体的抒情与表现，是主体与客体、再现与表现的高度统一。
三、因势造型
顺着素材的自然形态，加以发挥，以不尽量违背素材天然姿态为原则。
四、动静结合
将狂放与静谧这一互相矛盾的意境完美自然地融入盆景中，动中有沉静的意蕴，静中有奔放的动态。
五、繁简并用
繁复与简洁，又是一对矛盾体，一株盆景，哪里要繁，哪里要简，取决于盆景人的独到眼光与艺术造诣。
六、以小观大
盆景本是浓缩大自然风景，因而远观必须得想自然界的一草一木，所谓以小见大，即是五七成林,展示疏林的爽朗、清新或 密林的雄浑气势,反映了人们对大自然中森林景观的热爱。
七、阴阳向背
一个物体之所以被看见，是因为光照到它上面并反射入我们的眼中成像，盆景之美，美在立体，顺光逆光即为阴阳，盆景造型时，心中必然要有光线的概念。
八、主次分明
突出想要表达的重点，如枝干或叶子，其余皆是为这个重点而点缀。
九、比例协调
头重脚轻根底浅，比例失去协调，或许有惊奇之美，但不符合中国式审美观，西方还有黄金比例之说。
十、顾盼呼应
顾盼呼应作为拟人手法经常在盆景造型中应用，且往往融入审美视线中加以要求强调,赏析评判，这也许是人类源于自然归于自然的某种昭示，一种与自然难以割舍的缘情，一种情感的契合，心境的需求.盆景作为“活”的艺术，其雅俗共赏的特点及其可塑性，很适合于人与自然之间近距离的亲和感应,这种感应所要表达的情结状态转化为盆景造型中的顾盼呼应。
十一、变化统一
任何物体形态总是有点、线、面、三维虚实空间、颜色和质感等元素有机的组合而成为一个整体。变化是寻找各部分之间的差异、区别、统一是寻求他们之间的内在联系、共同点或共有特征。没有变化，则单调乏味和缺少生命力;没有统一，则会显得杂乱无章、缺乏和谐与秩序。
十二、形神兼备
一般来说，“形”，指的是盆景的外形(表现形式);“神”，讲的是内核(精气神韵)。“形”是躯体，“神”是灵魂;“形”是载体，“神”是思想。形神高度统一的盆景，称之为形“散”神聚;神形完美结合的绘画，誉之为形神兼备。
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